李明瑛

在甘肃“秦腔好家”的群体里，王生才算得上是个技艺高、影响大的一位。圈外人也许谁也不会想到，一个毕业于清华大学，身为兰州市公安局一名警官的他，对秦腔竟会酷爱得如痴如醉，进而全身心地投入，不惜花一切代价和精力，大有“不闯出点名堂誓不罢休”的劲头。他虽然已过“不惑”之年，但“出道”却很早，小学时就能背唱许多折子戏，后来上了高中，渐渐偏爱生、旦两门，再后来便步入他的“中年变法”阶段，开始认真寻找能与自己天份接轨的通道。他的选择说来很有点特别，专攻业已失传的甘肃武生戏，由此，他成了“好家”圈内能够唤起当地观众传统审美记忆的一枝独秀。

“水有源，树有根”，说到甘肃武生戏，最火爆的黄金时期要算三十年代前后，当时出现郗德育、耿忠义等一代声望极高的演员，对甘肃衍袭旷久的功架“演火戏”，从表演、唱腔、服饰乃至脸谱化妆等方面展开全面改革而自成一派。郗德育一生培养过不少学徒，周正俗便是他的得意门生之一，周的表演虽然禀赋乃师风范，细微之处又不失自己的创造成分。在郗、耿死后的四五十年代。周正俗自然成了这一流派的唯一代表。秦腔培育演员，演员培养观众，“看架架”由此成为兰州观众最为慕尚和认可的欣赏对象了。可惜人去声息，流派不再，终成绝响。然而，这次我利用参加陕甘戏曲艺术交流活动之机，有幸观看了王生才先生的精彩表演，深感他能够原原本本地继承乃师风范，演出了其独具的特色，这是令秦腔观众和秦腔研究工作者十分高兴的事。

王生才为学演武生戏，真是动了真格的，也确非一日之功。他到处拜师求艺不说，还自费上了半年戏曲训练班。他深谙艺术规律，先从基本功练起，逐步向高难技巧挺进，为演好武戏，先锤炼铜器。周正俗生前给他“等”过戏，王振江手把手给他教过鼓，他还向数不清的名家讨过教，平时摔打得浑身青紫红伤，半个家当几乎都搭了进去，爱人和女儿对他蛮有意见，少不了有时要埋怨几句，他却蛮有理由地说：“我一生就这么点嗜好，交点学费换来了唱戏的本事，你们还有什么不满意的？”家里人没奈何只好依着他，不久竟然都被他一一拉下“水”，一家子全成了秦腔迷。

的确，苦是吃了，钱是花了，却使他变成演唱秦腔的行家里手，成为兰州“好家”群里享誉最高的秦腔明星。这次我看过他的两场演出，一场是《太湖城》，一场是《潞安州》，都以武功见长，特技取胜，连行头化妆都渗透着周正俗的正统风范，真可谓兰州流派戏的典型。

《太湖城》是出封神戏，主角便是道法无边的孙武，全出戏无一句台词，全凭武打功架揭示人物性格，其间自然贯穿着许多难度极高的特技表演，如“耍纸幡”、“打麻鞭”、“击雷碗”等。正因此，即使建国前，许多极有名望的演员，也不敢轻易碰它，兰州观众认可的也只有郗、周二人的表演了。让人叫绝的是，王生才的演出竟与“周家”不爽厘毫，甚至达到以假乱真的境地。先说“打麻鞭”表演，他抡起丈余长麻鞭笃然向殷梨花击去，只听“啪”地一声，麻鞭不偏不倚正好缠打在殷的腰间，不仅准确果断，鞭路清晰，还在左打右转身、右打左转身快速配合之间，呈现出兰州表演流派的妙窍，观众也在这有惊无险的特技中，圆了数十年未遇的欣赏梦。再说“击雷碗”。王生才所扮孙武，久战不胜，欲使法器五雷碗以伏殷夫人，于是，腾然一个“鹞子翻身”、“踏三锤”，脸蹭地一变，迅疾抛五雷碗于空中，待五雷碗落至半空，挥起钢鞭迎面一击，五雷碗顿时打了个粉碎，碎片向外四溅。倘没有过硬的功力，或临场略生紧张，是不会收到令观众叫绝的演出效果的。

《潞安州》也贯串着许多特技，如“三杆子”、“朝天蹬”之类，其中“三杆子”表演尤其精彩，活现了当年郗、周二人“重架架”的流派神韵，难怪戏迷们等不到落幕收场，全都拥上前去，给他披红挂彩，大放鞭炮了。事后，王生才笑呵呵地对我说：“费了大辈子心血，花了大半个家当，能得到众人的认可和称赞，值！”

我望着他那张憨敦敦的脸，也看不出有什么过人的地方，却展现出成功的喜悦和谦逊，陡然想起有不少专业演员反转向他讨教这档事来，心中不禁暗道：如此技艺高超之人，难道只能划定在“好家”之内吗？