一

波伊斯作品陈列馆专设在达姆斯特城的黑森州自然博物馆内。我专程从法兰克福前往参观，一小时的车路就到了。

虽说是专程，其实并无目的。像参观所有艺术博物馆一样，我随意地看着，而且无须准备，不带任何知识背景，全凭感觉直观。我不知道这个习惯是怎么形成的，大概是想维护感觉的权利吧。开始或许是懒惰，也或许是自信感觉的能力，后来渐渐有了些说法，似乎“感觉”自己真的成了“理论家”，用不着他人来越俎代庖。

反反复复看了两个小时才离开波伊斯。他是个神秘主义者。或者我想，离开形式主义的审美冲动，艺术家靠什么在物材中发现另一类艺术的真实？

作为艺术的“装置”不同于“静物”的地方，正在于“装置”应看作“行为”。呈现的虽然是行为的结果，但行为过程的中介环节并不在结果中消失得无影无踪，而应或明或暗地显示着。

“装置”分静态和动态。“静态装置”难于显示行为过程而涉嫌象征化，才有“动态装置”出现；但是，“动态装置”又难免流于玩具，失去观念的空间。于是又有“录像装置”出现，几乎变成了“寓言故事”。现代艺术要寻找自己的表象，以便让确定的感性成为不确定的精神的直观，我真不知道这个无边的苦海是否有它安息的彼岸。

波伊斯几乎像疯子样的摆弄着物材，拆解它，拼接它，特别是包扎它……我说得不对，不像疯子，像巫师，对每一个摆弄的物材他都虔敬如神灵，他都要从尽可能简洁的形式中显示出应予膜拜的意义，他信！