王稼句

天津百花文艺出版社陆续出了一套散文集子，开本小巧，装帧素雅，十分令人喜爱。继孙犁的《晚华集》之后，我们又见到了他的《秀露集》。孙犁在《后记》中写道：“在农村生活时，日出之后，步至田野，小麦初生，直立如针，顶上的露水如珍珠，一望无垠，耀人眼目，生气蒸蒸，叹为奇丽。今取之名集。”这“秀露”给人的感觉是清新疏朗、自然真切，它得之于天然，而绝无矫揉造作之感。把孙犁的散文比作“秀露”，实在是最恰当不过的。

《秀露集》清新自然的风格较作者早年的《津门小集》(一九六二年)更成熟、更完美。《津门小集》是孙犁近作散文的雏型。它似乎是漫不经心，随手写来，却仿佛是一幅幅色彩宜人的水墨插页。既有小品文的纤丽韵致，又有诗的抒情色彩。反映出劳动生活的一个个侧面，热情讴歌了社会主义的新时代。这类文章在六十年代初真算得上是凤毛麟角。而《秀露集》(包括《晚华集》)更多地寓刚劲于淡雅，藏骨力于柔美；语言朴素明达，不避个性，使人有平易亲切之感；行文如流云逝水，自由自在，且又从自然之中求谨严。

《秀露集》的篇章，涉猎所及，相当广泛。有清幽深远的抒情散文，有独具见解的文艺随笔、读书札记、序引、通信；也有关于创作、编辑方面的经验之谈。孙犁用深情的笔，写了对往事的回忆，对战友的追念。不堪回首的十年浩劫，那些《戏的梦》、《画的梦》流露出淡谈的感伤。白描斗方一般的《乡里旧闻》，洋溢着浓郁的生活气息，虽说是“梦中每迷还乡路，愈知晚途念桑梓。”(《书衣文录》)却也深刻反映出旧中国农村的穷困和荒凉。《悼念李季同志》是眼下少见的回忆性文字，正如孙犁自己说：“我谈到他们的一些优点，也提到他们的一些缺点。我觉得，不管生前死后，朋友同志之间，都应该如此。”(《晚华集·后记》)那样的真挚和坦白，总使我想起巴金《随想录》的笔致。孙犁培养过一批卓有成就的作家，他写的《刘绍棠小说选序》、《从维熙小说选序》，既虚怀若谷，又实事求是，充满了对后起之秀的期望。《耕堂读书记》是一组用力殊深的读书札记，悉心钩稽，论述精详，使人折服。《欧阳修的散文》则独具见解地发表了对散文的看法：“中国古代散文，其取胜处，从不在于诗，而在于理。它从具体事物写起，然后引申出一种见解，一种道理。这种见解和道理，因为是从实际出发的，就为人们所承认、信服，如此形成这篇散文的生命。”我想，孙犁散文成功的要素之一，就在于此吧。

当代散文各派纵横捭阖、雄浑粗犷、色彩斑斓者有之；风格玲珑、诗意隽永者有之。但我最欣赏的还是巴金、孙犁等人的作品。甚至偶作散文的新凤霞、吴祖光、黄永玉等人的作品，也常常使我叹为观止。其原因，不但是由于他们清新自然的散文风格，而且更主要的是他们写出了生活中的真实和自己的真实感受。正象孙犁在《关于散文》中说的那样：“如果在一篇短小的散文里，没有一点点真实的东西：生活里有的东西，你不写；生活里没有的东西，你硬编；甚至为了个人私利，造谣惑众，它的寿命就必然短促地限在当天的报纸上。”

(《秀露集》，百花文艺出版社一九八一年三月第一版，0.69元)