文/谭嘉慧

仲夏夜里，日月星辰，山川风物，风雨雷电，虫鱼鸟兽，花草树木都显得尤为不同。一切景语皆情语，物我两相会。每一个仲夏夜，都藏着一个作家的梦。

夜的静与动

仲夏之夜，世界宁静得如同被按下了暂停键。诚如张洁笔下所说：“夜色越来越浓了，村落啦，树林子啦，坑洼啦，沟渠啦，好像一下子全都掉进了神秘的沉寂里。”

鲁迅的《社戏》里，也为我们描绘了一幅江南乡村的夜景——

“两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了，但我却还以为船慢。”

平桥村的河流、两岸的豆麦田地、淡黑的起伏的连山，都点点铺开晕染在画卷里；孩童的自由欢快和看戏的“急切”，亦全部融入在这仲夏夜美丽的图景中。

当你以为仲夏之夜只有这宁静的时候，它却喧闹起来了。杨沫的代表作《青春之歌》里，仲夏夜的描绘令人印象深刻：

“多么美丽的夏夜呵，晶莹的星星在无际的灰蒙蒙的天宇上闪烁着动人的光芒，蝈蝈、蟋蟀和没有睡觉的青蛙、知了，在草丛中、池塘边、树隙上轻轻唱出抒情的歌曲。而辽阔的田野在静穆的沉睡中，那碧绿的庄稼，那潺潺流动的小河，那弯曲的伸展在黑夜中的土道，那发散着馨香气味的野花和树叶，那浓郁而又清新醉人的空气，再加上这传奇式的革命斗争的生活，都在这不寻常的夜里显得分外迷人，分外给人一种美的感受。”

此处用一系列意象，如星星、蝈蝈、蟋蟀、青蛙、知了……铺排出了一个热闹甚至拥挤的夏夜。主人公林道静就是在这样的夏夜里，被微风“吹过俊美的面颊”……

热闹的还有王梓夫笔下的仲夏夜：“云团缓缓地移动着，被吞没了多时的满月一下子跳了出来，像一个刚出炼炉的金盘，辉煌灿烂，金光耀眼，把整个大地都照得亮堂堂的，荷叶上的青蛙，草丛里的蚂蚱和树枝上的小鸟，都被这突然降临的光明惊醒，欢呼、跳跃，高声鸣唱起来。”仲夏夜成了动物的狂欢之夜，它们高唱、欢呼，把白天被人类压抑的时光夺了回去。

景不虚设，以情动人

“景不虚设”，小说中景物描写常常与主人公的命运有密切的联系。仲夏夜热闹的背后，也流淌着主人公内心的凄凉。沈从文《边城》的夏夜“热气”扑面而来：

“天已快夜，别的雀子似乎都在休息，只有杜鹃叫个不停。石头泥土为白日晒了一天，草木为白日晒了一整天，到这时节各放散出一种热气。空气中有泥土气味，有草木之味，还有各种甲虫类气味。”

仲夏夜涌动着无限的生机，而主人公翠翠的内心是孤寂与惆怅不安的，从而反衬出少女爱情初萌时内心的落寞与凄凉。

比翠翠情绪更为强烈的是路遥《平凡的世界》里的孙少安。夜色中，他“停在路边的一棵白杨树下，把烫热的脸颊贴在冰凉的树干上，两只粗糙的手抚摸着光滑的杨树皮，透过朦胧的泪眼惆怅地望着黑糊糊的远山”。

泪水朦胧中，白杨树和远山都染上了情绪。

白居易说“感人心者，莫先乎情”，环境描写中都暗藏作者的主观情绪烙印。如孙犁的《荷花淀》——

“月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很，白天破好的苇眉子潮润润的，正好编席。”

“她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。”

这段文字呈现了一个白净的世界，令人魂牵梦萦。文字刻意淡化了战争气息，将抗日军民内心的乐观豁达以及对安宁生活的向往之情，一并揭示出来，整部作品也因此笼罩在这种情感氛围之中。

不一样的仲夏夜

当然，并不是所有的仲夏夜，都如此美好，有的情况下，为了表现人物或主题，常用景物描写渲染气氛，仲夏夜也因此显现出了不一样的姿态：

它可能恐怖。如叶圣陶小说《夜》中有这样的描写:“远处的树木和建筑物的黑影动也不动，像怪物摆着阵势。偶有两三点萤火虫飘起又落下，这不是鬼在跳舞……”这段话描写了去刑场的阴森恐怖气氛，让人胆战心寒。

它可能现实。如鲁迅的《呐喊》自序中写道：“夏夜，蚊子多了，便摇着蒲扇坐在槐树下，从密叶缝看那一点一点的青天，晚出的槐蚕每每冰冷地落在头颈上。”笔触里透出无限心思和深长感慨，令人深思。

它可能鲜活。又如鲁迅的《故乡》中非常典型：“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月……一望无际的碧绿的西瓜。”这是一个多么寂静又有动感，辽阔而又鲜活的世界，如同当时鲜活的闰土一般。

……

仲夏夜赋予了文人们笔下文字更多的思想、更深的灵魂。即使它风姿各异，一片明月，就能摇醒一池夜色，还有一颗不羁的心。即使没有明月，浓重的暗色和暑热凉风，也能唤醒文人们涌动的思想。