陈小东

摘要：木雕是雕塑的一种，是我国民间一项古老的技艺，中国的传统木雕在创作中以精雕细刻、工艺繁复著称。乐清黄杨木雕所采用的黄杨木，其颜色黄亮，木质光洁，纹理细腻而质地极佳，色泽随时间由浅入深，给人以一種典雅、古朴的美感。传统黄杨木雕作品精致典雅，造型生动，雕刻细腻，层次分明，在写意表达上更具有返璞归真、气韵生动的特点。

关键词：木雕;黄杨木雕;写意

一、写意之说

写意是由“写”象而寓“意”，“意”本无形，由“象”方显，故称为“意象”，意象就是“寓意之象”。六朝时，刘勰在《文心雕龙》中提出“独照之匠，窥意象而运斤”，意思是说，眼光独到的工匠，能够按着心中的形象挥动斧子。说明构思时须将外物形象与意趣、情感融合起来，强调“意象”在审美运思中的重要作用。而写意首先囊括了“意象”，其次“写”古又同“泻（xiè）”，含有倾泻、解脱之意，强调的是表达的状态，“意”则谓人对事物的思想与情态和对事物的态度，是情怀和思想。

2002年，在第八届中国雕塑论坛上，中国美术馆馆长吴为山先生正式提出“写意雕塑”概念。“写意”是中国美术的灵魂所在，中国写意艺术源自天象地脉的造型意象，合于中国古代“天人合一”的大宇宙生命理论，表现为象、气、道逐层升华而又融通合一的动态审美。中国雕塑的写意精神是神、韵、气的统一，在表现形式上应是形态的夸张意象，形体凹凸隐显的质感意象以及人物瞬间神态的意象。

中央美术学院邵大箴教授也曾指出中国的艺术体系是写意的，这个写意并不否定造型和写实，它是以形写意，用实际的形体来表达思想、观念、感情，故属写意体系。雕塑是一个实体的创造，是三维空间的，当然它不能离开写实，不能离开形体的塑造，可是作者大有可为的是在三维空间里，在立体的造型中表现自己的感情，包括自己的思想，自己的观念，创造自己的风格。

俞柏青大师在《论写意木雕》一文中就提出写意木雕应主张意的体现，似中国画的写意画，用笔不讲究工细，而是注重神态的表现和抒发作者的情趣，是一种形简而意丰的表现手法。木雕作品应更纯朴、自然、融合，以整件作品的气韵和意境取胜，作品中自然纹理和所雕局部有完美的统一和协调，使之成为一种美的物象的艺术提升。

二、黄杨木雕写意之美

乐清黄杨木雕历史悠久，创始于宋、元，流行于明、清，近代乐清黄杨木雕的第一件传世作品《太上老君道祖像》由乐清柳市民间艺人叶承荣雕刻于清道光年二十年（1840年）。

传统黄杨木雕作品精致典雅，造型生动，雕刻细腻，层次分明，各个年代的艺术特点均有其出彩之处。如晚晴时期黄杨木雕大师朱子常所擅长的婴戏，被《虞初近志·巧工偶记》称赞：“子常曾刻婴戏图，凡百儿，儿各具一面目，无一类似者，态亦各殊，诚奇技也！”他在婴孩的刻画上，用刀柔顺，形态俱佳，惟妙惟肖。他的作品《捉迷藏》高低错落、富含韵律，婴孩嬉笑打闹如临其境，面部表情，特别是对眼睛和嘴角的刻画更是细致入微。

中国工艺美术大师高公博先生在黄杨木雕中采用的“劈雕”艺术，以势造形，以形取神，在“似与不似”中寻找切入点，把创作的思维融化在材料的意象之中。他巧借黄杨木剖开后的自然纹理走势，采取“粗中有细”的对比手法，精雕人物的面部表情，细腻生动，眉目传情。同时，其所开拓的“意雕”利用意念的推理方法，还天然根块本来的韵味。虽然根块的形体是直露的，但究其深奥之处必须从生活的强烈感受中去全面剖析、以顺其自然创作方式，高度概括形体的走势，使自然形体得以完美体现。动刀之处必须与天然吻合，无意改变其原本厚朴之风韵，并自始至终还原于根块自身生命之所在。他的劈雕作品《天问》构思独特，化腐朽为神奇，在造型之上更融有人物的“精、气、神”，展示了“天人合一”的写意特点。

三、黄杨木雕写意实践

古人云：“景愈藏，境愈大，而意愈深”，黄杨木雕的创作，从塑造形象的写神、表意，到作者自己思想、情意和主题内容的表达，应不着眼于详尽如实、细针密缕地摹写现实，而着重以简炼的笔墨表现客观物象的神韵和抒写主观的情致。

如我的作品《英雄》雕刻于2015年，当时正值中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年。为了铭记历史、缅怀先烈，我在创作时以东北抗日联军战士为原型，将人物置于战场冲锋拼杀中。虽然是单人造型，但是通过战马的马鬃飞扬，抗联英雄横刀立马、仰天长啸等特征，展现出战场策马杀敌的动态场景。同时，在神态细节上极力刻画人物决然忘我的气概，提高作品的感染力，表现出颂扬中华民族爱国主义精神的主题意向。

另一件作品《普天同庆》取材于传统典故“天女散花”，人物形象选自“飞天”，造型上重视点、线、面的糅合，整体似凤舞九天，呈现出别具一格的娇姿美态。“飞天”作为中国传统艺术形象，充分展现了古代美女的体形美，服饰美，健康美和线条美，寓意着吉祥喜庆。而在中国文化中，凤凰形象不仅表示自然物之“和”，也表示人类社会之“和”。凤凰形象的融入，可以使人物更显风姿绰约、婉转动人。两个意象的结合不但表达了作者祝福神州大地和谐昌盛的愿望，也体现了传统元素在现代艺术设计的充分融合。整件作品施用大量“镂雕”技法，将背景部分全部镂空，使花篮、衣饰、环带、云纹显得极其空灵剔透，让人享受一种穿透木质的视觉体验。同时从各个角度进行多层次的三维立体雕刻，使雕刻出的美女形象和细节部分更为生动自然，富有古典韵味和艺术表现力。精巧的镂空透雕丰富了线条的组合，通过虚实相间的手法不仅加深了视觉感观，也使得造型更加动感、形象更加饱满。

写意是贯穿于中国艺术的核心语言并具有审美共通性，吴为山先生说：“艺术史上那些写意性雕塑都是一首诗”。如何在黄杨木雕创作中深化和弘扬写意精神，让黄杨木雕在栉风沐雨的状态下经历成长，是乐清黄杨木雕人的前进动力和发展方向。黄杨木雕技艺的继承与创新，值得有更多的人去参与、去奋斗。

参考文献：

[1]林生.写意手法在木雕中的运用[J].美术教育研究，2019（02）：24-25.

[2]邵文政.中国当代木雕的写意性分析[D].沈阳大学，2018.

[3]林才华.论析木雕人物创作中的写意精神[J].艺术科技，2016，29（11）：156.

[4]俞柏青.论写意木雕[J].中国集体经济，2013（26）：29-31.