姜士成

【摘 要】二人转是东北的传统地方戏，它富有浓郁的地方特色，散发着淳美的泥土芳香，是一种载歌载舞、走唱式，兼戏剧、曲艺于一身，以说唱为主的曲艺形式。

【关键词】二人转;“原生态二人转”;“新生态二人转”;发展方向

中图分类号：J825 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）35-0029-01

二人转有多种演出形式，大体可分为四类：“单”，指一个人一台戏，且唱且舞，称单出头;“双”，是名副其实的二人转，二人化装成一丑一旦的对唱形式，边说边唱，边唱边舞;由两个人扮演角色的也叫“二人戏”。“群”，现在指群唱，坐唱或群舞;“戏”，指“拉场戏”，演员以各种角色出现在舞台是唱戏。

现代二人转是目前活跃于市场上的主要力量，演出形式主要介于小品相声之间，以说口为主，表演主要以搞笑、才艺、绝活为主，比传统二人转更有活力、更有吸引力，更受农民观众的欢迎。二人转是中华文化的组成部分，应当大力发展弘扬。

一、二人转转向何方

现实告诉我们，任何艺术形式都要适应时代，与时俱进，否则就会丧失有利发展时机，被别的艺术形式所取代。艺术形式的发展必须是在传统的基础上的发展。历史告诉我们，任何艺术形式在谋求发展中都要坚守自己独有的特色，否则就不会长存。二人转来自民间并植根于民间，丢掉了“俗”也就丢掉了现有的观众，不能赢得新的受众。有人嫌二人转“丑”“闹”，二人转就是以丑角的充分表现，以热烈的表演才营造出别样的诙谐幽默，赢得群众喜爱。二人转无论怎样变，其俗、丑、闹的本色不能丢，这些特点是二人转区别于其他艺术形式的根本。

二、发展中的是与非

有人把目前的二人转分为“原生态二人转”和“新生态二人转”，“原生态二人转”是指传统二人转，讲究“四功一绝”，即说，唱，扮，舞和绝活，特别注重原汁原味的唱腔。“新生态二人转” 是指那些目前活跃于市场的二人转，追求的是搞笑，表演更多的是说口、才艺和绝活，把唱放了次要甚至不重要的位置。“新生态二人转”表现了在那些“文物”型艺术身上根本不可能体现出的活力，然而与“原生态二人转”一样，人们对其也是喜忧参半，毁誉并存。反映的问题主要在表演形式和手段上，传统二人转过于守旧，演员在舞台上单调地大段大段地唱，不断地重复过去，重复自己，令人生厌;而一些“新生态二人转”正好与其相反，整台演出几乎没有完整的二人转段子，就像男女二人的小品，有的则加入京剧、流行歌曲、器乐演奏，加入而未糅合，引进而未吸收，生搬硬凑，不能浑然一体，使一台二人转成了不伦不类、货真价实的“大杂烩”，失去了二人转本来的味道和特点。特别是在表演题材内容上，“原生态二人转”大多演出的是传统节目，没有时代感，缺滋少味，愿意欣赏品味的只有少数戏迷;而一些“新生态二人转”则只把眼光投向市场，为了赢得少数人的哄笑追逐低俗下流，也因此而限制了发展空间，失去了更多的观众。可见，一味地追求传统或抛弃传统都是片面的，最好的办法就是找准原生态与新生态的结合点，即把握好表演方法手段上的继承与创新，表现风格品位上的雅与俗，演出形式上的美与丑等，找到一种适合自己的标准、品位和尺度。

三、准确把握雅与俗

近年来二人转在辽宁、吉林堂而皇之地登上了大舞台，呈现出前所未有的发展态势。然而对于这一现象人们却褒贬不一。除唱腔该多该少的争论之外，焦点主要集中在“俗”字上。有人批评某些二人转在表演中的打情骂俏趋于低俗，有人则不以为然，认为二人转好就好在“俗”字上，其实一味地褒扬“俗”或鄙夷“俗”都有失偏颇。“通”俗不等同于“庸”俗，俗未必就不雅，俗也未必就一定下流。

二人转来源于生活，贴近生活，表演中的不少“贯口”和“咳咳”均取自于生活用语，免不了有俗的一面。民间艺术存在的价值，常常蕴于它的地方性和民俗性上。我们不能以“阳春白雪”雅化 “下里巴人”，要求其向雅的方向发展，那样就会丧失二人转鲜活生动、通俗易懂的特色。

雅和俗的评价鉴别也会因时间不同而不同。每一种文化艺术的发展离不开一定的历史需求和相应的文化氛围，二人转恰当地处理好“俗”的问题，完全可以达到雅俗共赏。今天的二人转受到社会各界的普遍欢迎，甚至上了中央電视台，足以证明，俗的艺术也可以登上大雅之堂，由大俗而达到大雅。

四、正确看待美与丑

二人转讲究“说学逗唱浪”，比相声多了个“浪”。其实“浪”也是一种美，是一种生动火爆的野性美，狂放张扬的个性美。这种“美”，总能起到感染的效果，为群众所喜闻乐见。但是“浪”超过一定限度就毫无艺术可言，毫无美感可言，甚至表现为丑态。现在有的二人转通篇只有露骨的挑逗和庸俗的打闹，这是创作者和表演者的认识问题。他们以为这才是二人转，这才是人们愿意看到的二人转。相声演员马三立、侯宝林为观众奉献那么多欢乐，无人说其没“正”型，而二人转演员有谁受到观众如此的敬重？

五、二人转的未来发展

二人转是东北特有的文化符号，是东北人引以为荣的戏曲，就像豫剧之于河南，黄梅戏之于安徽。作为地方政府，应该给予二人转更多的支持和扶助，包括院团组织、演出场地、创演人才培育等等，为二人转的生存发展提供条件。作为二人转的创作者和表演者，应当致力于创作出好的有影响力的作品，让二人转拓展演出空间，争取获得更多的不同层次的观众。