□黄辉

明星真人秀是一种综合性的电视娱乐节目。真人秀中，明星们在规定情境中按照事先设定的规则呈现完整的事件发生过程，展示明星的自我个性，展现美好生活的本真和人类善良的天性。明星真人秀节目不仅提高了收视率，还带动了很多相关产业的发展。

一、明星真人秀的制作特点

纪录片式的跟踪拍摄和细节展现是真人秀节目的构成要素之一，追求的是情绪的连贯和纪录的真实。而与普通纪录片拍摄不同的是，明星真人秀为了达到“低干扰”“突重点”“显细节”的“纪录性”甚至有些“窥探性”的成片效果，往往采用球型监控摄像机和电视摄像机结合的多机位拍摄方式，不太大的空间里经常挤着十几个机位，录音师的话筒杆已经“无处藏身”了。这些特点让我们意识到，明星真人秀节目的声音录制必须从创作意识、技术方案以及体力和耐力等方面做好充分的准备。

二、明星真人秀的声音创作意识

随着国民经济的高速发展，大屏幕电视机和高保真家庭影院系统已经进入了越来越多的家庭，人们的欣赏水平也越来越高，明星真人秀的声音创作必须向电影声音看齐才能满足广大电视观众的需求。在通常的电视节目制作中，我们大量使用纽扣式无线话筒，这种话筒的拾音距离近，声音实，通过普通电视机的喇叭还音，效果尚可。如果使用高保真家庭影院系统监听，就会感觉声音活性差，不同景别的镜头切换时，声音缺乏景别关系，始终是近景的声音。因此，在明星真人秀电视节目的制作中，我们必须克服种种困难，除用纽扣式无线话筒保证声音的清晰度以外，每个场景都要有吊杆话筒等大振膜话筒的加入，以保证声音的活性、亲切感和临场感以及景别变化。

三、明星真人秀的声音技术方案

如前文所述，明星真人秀的拍摄具有纪实性和多机位的特点，针对这些特点，我们的声音技术方案要突出可靠性和隐蔽性。

在制定声音技术方案时，我们必须和摄像部门进行充分的沟通，了解画面的拍摄方式。只有充分参考摄像组的拍摄方案，我们才能制定出完备的声音技术方案。

比如，某明星真人秀有六位明星参加，每两人一组，分成A、B、C三组。摄像组的拍摄方案是：每组明星配备三台摄像机作为基本配置，一台拍两人的全景，另两台各负责一位明星。这就是九台跟拍摄像机。在各个场景中还有多个固定监控摄像机、无人机、摇臂摄像机、Go Pro等。我们的声音技术方案包含以下几个层次：

1.成立A、B、C三个录音组分别对应三组明星。每个录音组由一名录音师和一名助理组成。录音助理负责吊杆话筒的操作，无线纽扣话筒的检查、佩戴等工作。录音师负责调音台、录音机的操作，特殊情况下也要操作吊杆话筒。在制作中我们一般使用sennheiser MKH416话筒。

2.每位明星佩戴一套无线纽扣话筒，保证拾取到清晰的语言。无线系统我们选择的是久经考验的sennheiser品牌，这是我们电视行业最常用的品牌，无线信号稳定，声音质量高。

3.给每位明星的无线话筒发射机对应了多套接收机，通常情况是“一发两收”的配置，接收机信号除了送到对应录音组的调音台以外，还送到各个明星主拍机位摄像机的CH-1上。这样既起到备份的作用，也可保证在开放式场景拍摄中，两位明星突然分开而超过无线话筒的传输距离时，录音师不会分身乏术。

4.我们还充分利用各个明星跟拍全景机位摄像机的随机话筒，将随机话筒的信号送到摄像机的CH-2上。这样做的目的是充分考虑明星真人秀的“纪录”特性，当各种突发状况发生时，弥补录音助理现场操作吊杆话筒的反应延迟造成的重要声音信息遗漏。

5.所有的话筒信号都采用分轨记录，拍摄现场不做混合，将多话筒录音可能产生的相位和延时问题放到时间相对充裕的后期制作时解决。

6.在有条件的情况下，我们在合适的场景中架设或者吊装强指向话筒或界面话筒等大振膜麦克风，拾取环境声、动效和人声。这在室内封闭性场景的拍摄中尤为有效。

具体的声音主要录制分配见下表：

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四、明星真人秀拍摄的声音拾取

有了声音技术方案，接下来的工作就是声音的拾取了。在明星真人秀的制作过程中，要想得到高质量、有质感的声音，关键就在于前期拍摄时通过无线纽扣话筒和吊杆话筒拾取到优质的声音，并在后期声音处理时根据景别调整好无线纽扣话筒和吊杆话筒的声音比例，解决声音远近的问题。

1.明星真人秀虽然不像影视剧那样有明确的分镜头剧本，不会有设计好的台词和走位，但它依然是在规定的情境中按照事先设定好的规则来进行。所以，我们一定要熟悉真人秀的游戏规则，根据游戏规则和具体场景找到最佳的拾音位置和行进路线。在明星们正式拍摄之前，通常都会安排替身演员进行现场排练，一定要认真对待，仔细观察，为正式拍摄打下基础。

2.尽量一个明星对应一支吊杆话筒，最好不使用一支话筒来回追两个明星。我们知道声音的质感和景别关系主要由吊杆416话筒来体现，如果使用一支话筒在两位明星中切换，很可能收不全两个人的对话，出现话尾掉字或者话头缺词的情况。真人秀常常在室外实景拍摄，如果街道上两个人所在位置的环境噪声不一样，话筒转向时还会出现明显的声音差异，让观众不舒服。

3.一定要避免明星突然情绪高涨、声音过大造成的过荷失真，这种失真是难以弥补的。我们在拍摄时，务必密切注意明星们的情绪变化，做好预判，提前衰减话筒的口子电平。如果声音已经“破”掉了，我们还可以到其他的音轨中去寻找相关素材，有时候甲和乙一起拍摄时，甲的声音突然爆发，甲的话筒音轨声音“破”了，而甲的声音串到乙的话筒中，声音却刚刚好，我们可以在乙的音轨中找到相关素材进行替换。

4.无线话筒安装时，在不穿帮的情况下，尽可能让话筒头探出来接触空气。如果话筒头被捂死，拾取的声音将没有亮度和通透感。另外，话筒头一定要粘好贴牢，避免产生磨擦噪声。

5.在长镜头拍摄时，我们要按照话筒最少的原则来处理，尽量采用话筒接力的方法。

五、明星真人秀拍摄的声画同步处理

在上文中，我们提到我们主要的声音素材是记录在录音师的硬盘录音机中的，这类似于电影拍摄的双系统，即画面和声音记录在不同的载体上。因此，素材声音和画面的同步问题就尤为重要了。在一般的双系统制作时，我们的声画同步通常采用打板的方式，由剪辑师在工作站上将声音和画面进行合板来实现同步。而明星真人秀拍摄的机位多，时间长，产生的素材量极大，制作周期往往也比较紧张，所以，常规的“打板”同步方式就不太适合明星真人秀电视节目的拍摄了。我们采用“时间码”的同步方式高效率地完成声画同步的工作，用一个时码发生器作为时钟基准对各台摄像机和录音机进行时间校准。为了后期剪辑师能够更加直观、快捷地找到素材，我们的主时码发生器采用实时模式，与拍摄时的实际北京时间一致，各个摄像机和录音机采用自由运行的方式。每天拍摄开始时，由录音助理用主时钟将所有摄像机和录音机的时间码校正一次。