陈耀南

摘要：本文着重阐述了古典文化、地域文化以及外来文化所构成的多元文化对粉彩山水瓷画产生的深远影响，并分析了粉彩山水瓷画的文化特征。

关键词：古典文化 江南地域文化 外来文化 文化特征

粉彩山水瓷画产生于清朝，至今已有数百年的发展历史，是工艺与艺术的精彩融合，有着清晰而独特的发展脉络，具备独特的艺术魅力，对美化生活、提高人们的审美情趣起着重要作用。

所有的艺术形式都孕育在特定的文化土壤中。粉彩山水瓷画的发展贯穿于中国文化发展发生剧烈变化的时期，这一时期各种文化在矛盾冲突中相互融合，多元文化的因素也因此深深影响着粉彩山水瓷画。从多元文化影响的视角探究粉彩山水瓷画，能使我们更确切地把握两者之间的关系，从而更深刻地认识多元文化对粉彩山水瓷画的重要意义。

一、古典文化对粉彩山水瓷画的影响

粉彩山水瓷画起源于中国封建王朝最后的盛世，盛世浓郁的古典文化气息赋予了它别样的魅力，使它成为古典陶瓷文化精华的代表。古典文化对粉彩山水瓷画的影响主要包括两个方面的因素，即宫廷和民间。两者相互贯通，成为有机的文化体并深深影响着粉彩山水瓷画的艺术品质。

粉彩山水瓷画最初是为满足宫廷文化艺术欣赏的需求而出现的，因而在初期，宫廷审美倾向对其有决定性影响。清朝康熙晚期，宫廷中出现了珐琅彩瓷热潮，当珐琅彩瓷辗转至景德镇御窑厂时，它与传统的五彩瓷互相融合，由此诞生了全新的粉彩瓷艺术形式。清朝雍正时期，粉彩瓷绘制技巧日臻成熟，粉彩山水瓷画应运而生。粉彩山水瓷画自初创期便取得了很高的艺术成就，极好地体现出当时的宫廷文化特色，运用细腻的工笔形式，线条工细、设色精致，主要效仿唐岱山水画风，画面秀丽精致，粉润柔和。陈浏在《陶雅》中对其做出了这样的评价：“前无古人，后无来者，娇艳夺目，工致殊常”。乾隆时期，粉彩山水瓷画展现出雍容富贵的宫廷画风貌，上承唐宋青绿山水，下接清宫院画，绘制细腻，设色艳丽，追求工笔重彩。雍正的秀丽、乾隆的富贵成为宫廷粉彩山水瓷画的重要特征。

粉彩山水瓷画由宫廷流入民间后，便增添了浓郁的民间文化色彩，其受众不再限于贵族，也开始囊括布衣百姓。符合民间审美习惯的民窑粉彩山水瓷画由此出现。民窑粉彩山水瓷画常绘制民众喜爱的画面，显现出鲜明的民间文化特征，山水间常描绘一些带有吉样寓意的意向，如祥云、松树、仙鹤、仙道、灵芝等。

二、江南地城性文裕特征对粉彩山水瓷画的影响

粉彩山水瓷画的主要产地为景德镇，景德镇地处江南丘陵地带，山清水秀，为典型的江南地理风貌，创作者处于这样的环境中，自然会经常以这样的景色为描绘对象，因此粉彩山水瓷画深受江南地域性文化特征影响，主要表现在：粉彩山水瓷画所绘制的景致多为江南丘陵景色，以秀美的江南山川为主要描绘对象，其线条纤细工致、色彩丰富明丽，具备江南艺术的共同特征。

当代各地文化交流虽日趋频繁，但粉彩山水瓷画仍受到江南地域性文化特征的影響。粉彩山水瓷画的主产地仍然是景德镇，创作者仍然多为本土艺术家，如珠山八友汪野亭开创的汪派山水，其文化品味仍然是以江南气韵为主。

地域文化特征是粉彩山水瓷画可持续发展最重要的文化基础，是其文化优势和根基。正是因为强烈的地域性和本土性，粉彩山水瓷画才鲜明区别于其他陶瓷艺术形式，并成为陶瓷艺术中的瑰宝。

三、外来文裕对粉彩山水瓷画的影响

清代宫廷文化艺术对外来文化秉持着兼容并蓄的态度，因此也使得西方文化艺术精华得以成为清代宫廷文化艺术的一部分。粉彩山水瓷画由此染上了别样的外来文化色彩，主要表现在：大量采用西方油画技法，采用渲染技法，使山石立体效果强烈，产生鲜明的层次感，有别于传统五彩采用的平涂技法；注重远景与近景的区别，利用西方绘画的透视法使粉彩山水更接近于现实山水。

清代康熙晚期至乾隆时期，是受外来文化影响的高峰期，粉彩山水瓷画也在此时奠定了中外合璧的艺术面貌。民国时期，随着洋瓷的倾销，西方文化的影响更加深入，此时的粉彩山水瓷画主要效仿的是产生于中外文化融合背景下的“上海画派”风格。改革开放后，体现着现代陶艺思想的外来文化涌入中国，为粉彩山水瓷画增添了时代感。

粉彩山水瓷画发生并发展于多元文化融合的环境中，且受到多元文化特征的深刻影响。古典文化是它的核心组成部分，地域性文化特征赋予了它独特的文化审美内涵，外来文化给了它兼容并蓄的文化气度。古典、外来与地域三类文化元素的有机融合所形成的独特多元文化内涵，是粉彩山水瓷画得以蓬勃发展并具有永恒艺术生命力的文化源泉。今后，粉彩山水瓷画的创作者们要扎根于中华民族文化土壤，并吸纳外来文化艺术精华，具备开放包容的文化视野，如此，才能传承粉彩山水瓷画固有的文化优势并将其继续发扬光大。

参考文献：

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