我的“好大王”之路

2018-07-31周继中

中国篆刻 2018年7期

严格意义上我学书法不算早，18岁当兵时候一直是稀里糊涂地写些欧颜柳赵，1992年退伍后东跑西窜也没啥收获，1996年毅然投奔我的老师包仕武先生，那时候他在福建三明供职，我白天工作，晚上就去他家学书法，记得请老师帮我选帖，包老师笑笑说：就写《好大王碑》吧，说后拿出此帖给我看，我一看后，顿时傻眼了，说这字怎么这样丑啊！他说：你就写它，相信我的眼光，说不定它会改变你的生活。从那个时候，近十年间，我无论风雨兼程走到哪里，我都断断续续临摹着，品读着，从未放弃过。

2005年，我就大胆决定以好大王书风进行创作和投稿，记得那年夏天的一个晚上，连写了两件好大王风格的作品，竟然同时在中国书协主办的五届新人展和走进青海书法展览中获奖，一夜之间拿下中国书协会员资格，也验证了当初老师说的那句话，真的被好大王改变了我的生活。

记得2000年初的时候，我只身一人，直飞吉林，在好友吕昕的安排下，来到美丽的鸭绿江边集安市，在当地书友的周旋下，费尽周折，最后让我走近碑亭，能近距离欣赏好大王碑，当我亲手抚摸此碑时候，我竟然落泪了，那种感觉真是说不出来的，激动，感动，甚至冲动。

至于隶书，我选择了好大王为主攻对象，首先我研究它的特点，就像我们看一个人一样，一定要记住他的特征，这样才能记忆在脑海，书法也是如此，每家碑帖都有他的特征和风格，好大王也不例外，此碑书法在隶楷之间，我个人认为隶书的比重大于楷书，根据字形特点，我总结就是“国字脸，口子嘴，脑袋大，小短腿”的典型特征，在确定特点后，研究它的行笔套路，观字皆方正圆润，行笔自然，很少有大的明显隶书的“蚕头雁尾”风格，可以用中锋兼毫或者狼毫书写，纸张生涩粗糙点为好，这样有摩擦力，临摹好大王碑，除了熟记它的特征外，就是运笔的技巧，我个人认为可以吸收汉碑西峡、衡方等碑的精华，行笔中一样要有藏和收，有波折，但是要内敛，不外露，尽量不要出现平铺的笔画，宜中锋行走，偏侧锋少用。多有圆笔，少有方笔，如此定位好，在结合以上字体的特征，放开手大胆临摹即可。好大王原碑字形不大，建议临写时候放大化，一开始不要写得太小，也不要在方格中过于严谨，这样便于日后放得开，收得住。除了不停地临摹还要不断地进行临创，可以从少字数作品开始入手，可以在原帖中集字，这样就有一件完整的好大王风格作品，给自己增添信心，内容中没有的字，可以在原碑中进行偏旁部首的组合和裁剪嫁接，暂时不要信手挥毫，以防走向歧路。这样的方式训练一阵子后，进行下一步，用好大王的特征，进行新的尝试，可以选择内容多的试验，形式以对联为主，也可以借鉴摩崖大中堂的形式，这样也有一定的冲击力。在字形上，我在创作中，也大胆和叛逆过，可以上下、左右、里外和原帖颠倒变化，一样的好大王运笔方法，会有不一样的味道，在经过手感和笔墨纸的长时间交融磨合，把生涩变为自然，或许就有你想要的，我姑且认为这就是创作。

当然，书法更是一种多家风格的影响和调和，除了不断吸收、蜕变外，更多是我们要有自己独立的思想，艺术特性只是自己的，只要不随波逐流，一定能够走出一条自己的路来。