吴乔艳

(郑州升达经贸管理学院 基础部，郑州 451191)

美国好莱坞电影具有世界上最完备的创作体系，形成了许多类型电影，类型电影的产生是好莱坞电影规范化发展的结果。好莱坞电影类型包括西部片、灾难片、喜剧片等，其中也包括20世纪后半段成形的法庭题材影片。顾名思义，法庭题材影片就是以法庭诉讼过程为背景、以法律诉讼程序为时间线索，讲述法庭辩论双方之间的道德与情感交织的故事。故事中自始至终的矛盾冲突以及情节剧的风格特征都让其受到了大众欢迎。法庭题材电影设计逻辑要求严格的法庭辩论情节，因此它更加需要完善的叙事策略。好莱坞电影很早就意识到将故事的叙事策略定位成创作者与观众互动的机制。本文将从叙事行为角度探索好莱坞题材影片的叙事策略。

一、叙事要素

好莱坞法庭题材电影是基于美国的司法制度而来，因此整个电影的叙事结构是比较固定的。影片故事的开头是一片平静，然后主人公开始陷入民事和刑事案件之中，成为了原告或者被告，从而开始了诉讼过程。有些好莱坞法庭影片则以司法工作者的角度来描述案件的发展过程以及对他们生活的影响。总之，好莱坞法庭题材电影叙事结构的准备工作有以下作用：第一，为后续的诉讼过程做好情节上面的铺垫；第二，让法庭上参与辩论的人物形象更加地丰满；第三，为后续情节的发展埋下伏笔。在完成电影情节的铺陈工作后，好莱坞电影开始正式进入案件部分[1]。

好莱坞法庭题材电影是从案件的发生过程开始的，与好莱坞电影中经典的叙事电影不同，播放案件的发生过程并不是为了展现案件的前因后果，而是为法庭上面的辩论提供基本的事实依据。在好莱坞法庭题材电影中，对于案件发生过程的处理具有很大的发挥空间。电影《杀戮时刻》和电影《青年林肯》为我们呈现了两种截然不同的案件发生过程。前者是一场直接暴力冲突，所有的人物关系和故事情节都很清晰，矛盾冲突直接导致了法庭上的一幕惨剧；而后者显得含蓄而充满悬念，在单一视角的陈述下，让我们对剧情的发展有了更多想象的空间。

在案件发生之后，随之而来的便是律师和公诉人员的介入。在好莱坞法庭题材电影中，律师和公诉人被定位成正义的代言人。因此，律师介入案件成为了好莱坞法庭题材电影中必有的桥段。而法院的审理结果也往往取决于律师的辩论。在被告律师与公诉人的辩论过程中，法律程序便与故事的线索一同前进。在法庭审理过程中，除了辩护律师与公诉人间的关系，辩护律师与当事人之间的关系也是故事发展的重要线索。在案件的审理过程中，当事人与律师的关系总是由不配合的相互猜忌变为齐心协力，并且依靠两人的合力最终让冤案昭雪，让暴徒得到应有的惩罚[5]。电影《费城故事》中安德鲁和乔之间由最开始的厌恶鄙视最终发展为互相尊敬，不仅齐心协力地打赢了官司，还让两人的事业得到了发展。

律师介入之后，在庭审正式开始之前还要经过精心的庭审准备。庭审准备阶段要完成陪审团的挑选和审前合议环节。随后法官出场，庭审正式开始。庭审是好莱坞题材电影的高潮部分，随着法官的一声锤击，双方辩护律师的辩论正式开始。作为法庭题材类型影片的高潮，这部分集中了戏剧冲突的大部分矛盾，各种语言交锋格外犀利。双方律师进行案件陈述，随后进行交叉质询，他们所有的言行都会呈现在陪审团的视野中。此时法官成为了观众的代言人，代替观众向双方当事人和律师提出问题。这是好莱坞叙事中互动机制的体现。纵观好莱坞法庭题材的影片，都采用了欲扬先抑的手法，即在辩论的初期中，正面的一方总是处在弱势，并且即将陷入万劫不复的深渊。这样的情节铺垫，反而让观众对于正面一方的逆袭充满期待。往往此时正面方处境越危险，当正面方逆转成功时给观众的冲击越大。

好莱坞法庭题材电影中，时常会出现休庭的情节。休庭常常发生在情节突变之间，这部分往往酝酿的是庭审结果的逆袭。通常在这个时候，庭审的核心人物——正面律师会利用这个机会来扭转颓势，而关系到庭审胜负的关键人物和关键证据都会在这个时候成为逆转的杀手锏。为了充分吊足观众的胃口，关键的新证据往往出现在决定诉讼成败的最后一分钟。同时，为了不让最后的证据出现得过于突兀，即为了增强故事的真实性，影片通常会为新证据的出现做好铺垫。此外，诉讼双方当事人情感的突变或者是忏悔也往往导致故事情节的逆转。好莱坞法庭题材电影所选的素材大都具有代表意义，并且是社会大众所关心的，因此社会舆论的态度对于这些案件的审理往往具有不可估量的作用。在《杀戮时刻》中便存在由于案件的争论导致的3K党与黑人之间的武装冲突，这种社会力量的冲突导致的暗杀事件竟然发生在庭审的法庭门口，这足以说明庭审所带来的社会冲突，而社会冲突的出现也使得以语言辩论为主的法庭题材电影有了动作性和戏剧性，这对于好莱坞法庭电影正义叙事主题的强化具有重要意义。

除了休庭，二次开庭也具有实现庭审情节逆转的功能。在美国，由于注重证据和司法程序，许多案件的审判要持续几个月甚至几年，但是这些拖拉的审判过程显然不能够电影化，所以用二次开庭来象征审判的长周期也是恰当的。二次开庭的流程与第一次基本相同，而其主要作用还在于实现峰回路转的效果。二次庭审中，正面一方会提交新证据让陪审团做出正确的决定，从而增加影片的真实感。或者，正面一方的律师会在最后进行慷慨陈词，最终打动了陪审团。两种情节逆转的背后都是对司法公正的坚守，所表达的核心意义在于肯定正义。这样的结局能够迎合大部分观众对于司法公正的渴求，从而提高影片的影响力。

在一系列的庭审、休庭和二次庭审之后，法官将听从陪审团的意见进行无罪和有罪的审判。在好莱坞法庭电影中，陪审团是一个神秘的群体，他们具有裁决案件的权力，同时他们也是一个并不团结的集体。和现实中的陪审团相比，电影中陪审团的意志很容易被观众把握，即使他们进行了长时间的讨论，他们讨论出的结果也往往被观众所预料到，这也是好莱坞法庭电影坚持正义的叙事方式所带来的必然结果[4]。

二、叙事行为分析

在现代电影理论中，我们经常用叙事学理论来分析影片中的叙事行为。而对于一般电影来说，叙事行为的研究分为语境研究和句法研究，也被称为表达叙事学和主题叙事学。其中人们通常用发讯者、客体、主体、接受者、助手和敌手六个要素来形容主题叙事学。这六个要素通过情节与情节间的因果逻辑关系向前推进。对于类型电影而言，所有逻辑关系的基础都基于类型电影的基本叙事惯例。在这样的叙事惯例之中，常常将拯救危机和灾难的希望寄托于某些品德高尚和胆识过人的英雄身上，他们能够抚平灾难给家庭和社会带来的伤疤，并且能够在这个过程中完成自我的救赎[3]。

在好莱坞法庭题材的电影中，显然是由律师来充当英雄形象的。在整个诉讼过程中，律师无疑是整个拯救过程中最有力的执行者，是整个叙事行为的核心。影片中，律师对于案件的胜诉有着强烈的渴望，而这种渴望一开始并不是那样强烈，它需要一个建立的过程。这点在《被告》中有体现。在影片中，墨菲是一名女公诉人，当她经手莎拉被强奸的案子时，因为证据不足，她认为能够让强奸犯进入监狱就是最好的结果了，结果导致案件在审前动议阶段就失败了。而当墨菲开始真正体会到强奸犯对于莎拉的伤害时，她重新唤醒了内心对于胜诉的渴望，而这份渴望在与莎拉的接触过程中与日俱增，最终墨菲为莎拉讨回了公道。

即便是在庭审现场叱咤风云的英雄律师有时候也具有克服内心的心理创伤和收获宝贵感情的行为，这便是英雄律师们的自我救赎。而自我救赎的情节也是好莱坞法庭题材影片正义叙事的一部分。律师作为美国司法机构的重要组成部分，既是一份职业，也是一份阅历。律师在捍卫正义的过程中，往往能够让自己的感情和人格得到升华，让自己的理想和信念变得坚定。在常人的眼里，律师往往是那些衣着得体、口若悬河的精英形象，而真实的情况是有许多律师一直忍受着事业的低迷带来的巨大心理和生理折磨，他们四处碰壁，并没有流露出一点英雄的形象和气质；或者有的是刚刚进入律师行业，虽然初生牛犊不怕虎，但是由于经验浅薄而被许多人拒之门外。他们命运的改变却都是因为一场在别人看来打不赢的官司。英雄自我救赎的最初土壤是那些站在英雄对面的敌手们。在叙事行为的六个要素中，敌手是一个很奇特的要素，因为没有对手的戏剧是乏味的，有了敌人和对手，才有了戏剧性和冲突性[2]。在好莱坞法庭电影的叙事体系中，敌手并不单单指那些你死我活的对手，而是代指了社会中一类社会成员的意见，虽然这些成员的思想与正义的一方相比会有些灰暗，但是他们的确代表了社会中一部分人的想法和观念。他们和英雄律师来自于一个大的团体，但是只有英雄律师愿意冒着被团队中大多数人仇视的风险而选择捍卫正义，这才是英雄律师自我拯救的价值体现。而敌手的众多和声势的浩大本身就是为英雄的最终胜利制造反差，因此从叙事方法上看，敌手与帮手的势均力敌并不能凸显出英雄的伟大，所以在好莱坞法庭电影中，可以发现敌对势力总是数倍于英雄律师的势力。研究好莱坞法庭电影不难发现，最后战胜庞大邪恶势力的源泉来自于亲情、友情以及陌生人之间的关爱。《杀戮时刻》中杰克的妻子是影片中的一个小人物，但是她却在敌手和帮手之间巧妙地转换着，当面对3K党的威胁时，妻子带上孩子离开了处在困境中的杰克；而在杰克为了案件最后的陈述而焦急准备的时候，妻子却出现了他的面前，并且用女人的温柔和善良抚慰了杰克焦虑的心灵，让他最终成功。杰克也最终因为诉讼的胜利，弥补了自己之前没有能够阻止凶案发生的遗憾和忏悔。

三、结语

好莱坞法庭题材影片在几十年的发展过程中已经形成了自己成熟和独立的表现类型，这种表现类型能够满足不同观众心理上对于司法公正的渴求，同时对于弘扬司法正义也具有良好的宣传作用。好莱坞法庭题材影片的正义叙事行为，对于社会主流意识形态的形成具有重要作用。研究好莱坞法庭题材电影的叙事行为，不仅是为了宣示司法的公平和正义，更是从电影叙事的角度学习好莱坞电影创作者的叙事技巧以及创作过程中形成的创作者与观众的互动机制。只有始终将满足观众的需求作为使命，才能创造出更加合适的叙事方式，从而推动类型电影的快速发展。

[1]李莉,黄飞.英雄律师的正义神话：美国法庭电影叙事机制研究[J].当代电影，2015(7)：40-45

[2]刘维娜.论美国法庭电影中的话语叙事机制[J].名作欣赏，2012(30):103-106.

[3]姚睿.正义与情感的银幕书写：美国法庭片的叙事与文化价值观[J].当代电影，2015(7)：27-32.

[4]程功.当代中美法律题材电影的类型辨析与风格比较[J].当代电影，2015(7):99-103.

[5]童晓岚,郭德双.试论美国法律文化在经典法律电影中的表达[J].科技创业月刊，2011(5):156-161.