冯菡子 （韩山师范学院美术与设计学院 521000）

浅析图像元素对当代水彩画创作的影响

冯菡子 （韩山师范学院美术与设计学院 521000）

图像元素作为现代社会发展的产物，已对大众的社会生活产生了巨大的影响，绘画艺术源于现实的社会生活，当代水彩画创作只有契合社会发展的轨迹才能保持水彩艺术活跃的生命力，以图像元素作为当代水彩画创作的素材从而引起更多的社会关注度，使水彩艺术得到更大的发展空间。

图像元素；绘画艺术；水彩画；当代水彩画创作

在社会高速发展的同时，当下的社会发展已经进入了一个信息化的图像时代，形形色色的图像形式元素成为覆盖生活的主导元素并对人们的生活产生了巨大的影响。随着摄影技术的出现，电视、电影、广告、网络等众多以图像元素作为表征的社会媒介快速发展并普及到生活中的方方面面，大量简单而具有视觉冲击性的图像元素开始对我们的日常生活带来巨大的影响。我们所处的时代逐渐演变成当下的读图时代，处于这一社会变革之下的当代绘画艺术也迎来了创作方式、绘画方式的改变。在当下，绘画艺术已呈多元发展的发展趋势图像元素的应用更为广泛，其对当代绘画艺术的影响是深刻而不容忽视的。二十世纪九十年代中后期开始，随着图像元素在社会生活中覆盖面的增大，在当代艺术家的创作中也能更多地寻觅到其受图像元素影响并逐渐渗透的痕迹。摄影、视像、计算机图像等新的图像语言被更多的艺术家运用到绘画创作之中，逐渐形成了当代艺术创作的一种新途径。当今的绘画艺术创作中，绘画者采用多种物质媒介作为绘画的载体，借用当下多元的图像元素以弥补自身绘画本体语言的匮乏。绘画者通过各种影响社会生活的图像元素的解析、重构与整合，使其在绘画作品中得到新的呈现，通过绘画作品传达绘画者所关注的现实社会问题及对当下人类生存状态的深入探寻。

从艺术史发展的轨迹而言，当代图像元素对绘画艺术的影响与改变是巨大而深远的。自古希腊形成的西方传统绘画艺术，要求绘画者真实再现观察对象的外在特征从而表现出其深刻的精神特质，西方传统绘画以真实再现对象为其基本要求，对画面中人物的形体比例、光影关系等方面的要求极为严格。文艺复兴时期及其后数百年的发展中，对自然界产物的真实再现与深刻发掘一直是艺术家们获取绘画创作灵感、寻觅作品表现对象的主要方式。西方传统绘画艺术的发展，从古希腊到文艺复兴，从古典主义到巴洛克、罗可可再到新古典主义，各时期不同艺术流派对艺术本身的再现方式都有其特质与差异性，但其获取创作灵感的来源却是共通的，对自然物的真实再现与研究是一直贯穿于西方绘画艺术发展的长河之中的。水彩画起源于西方写实绘画体系，是西方文化与西方美学传统的产物。其受西方传统绘画艺术的深刻影响，自然也以具象写实为基础，以对绘画对象的真实再现与深入刻画作为其绘画的原理与法则。

在传入中国之后，水彩画也逐渐发生改变而呈现出其受中国传统水墨画影响而形成的新的艺术面貌。水彩画传入中国至今已有百余年的历史，中国画传统美学思想对其影响至深，中国的水彩画家成长于中国传统文化熏陶下的中国社会，自然在其绘画作品中体现出绘画者自身的中华文化素养及文化精神。二十世纪初随着封建制度的瓦解及新文化运动的兴起，中西文化发生了激烈的碰撞与融合，这一时代的变革造就了具有人文意识形态的水彩画家并对中国水彩画的发展带来了深刻的影响。自幼成长于中国的艺术家们自幼便接受了中国传统文化的教育，受中国优秀文化思想及文人精神的影响至深，青年时期在出国留学的机遇之下，接触了与中国传统文化具有巨大差异性的西方文化思想，这种文化差异性的碰撞为留学的艺术家们带来了极大的触动，优秀的西方美学传统吸引着他们对之进行深入研究与探索。这一时期的艺术家们拥有中国传统文化熏陶下所形成的视觉经验，加之留学期间西方优秀文化的影响决定了他们所形成的艺术观念是独特而具有时代特性的。周湘、李叔同、徐咏青、李铁夫等画家是其中典型的代表人物，他们的水彩画作品基本是以中国画的绘画方式为主导，再吸收西洋绘画中的技巧性表现与色彩搭配等元素从而形成了中西结合的水彩画作品。他们的作品中以西方的写实绘画为基础，结合中国传统绘画所追求的气韵生动画面表现效果，从而呈现出具有中国传统文化元素的水彩作品。中国水彩画在中国画家的不断尝试中逐渐形成了具有中国传统水墨韵味又具有西洋绘画理念的独特艺术面貌，这类水彩作品追求对水份的运用熟练自然而使作品体现出酣畅淋漓的画面效果，这种以水作为绘画媒介运用于水彩创作的绘画手法与中国传统水墨画的绘画手法有极大的相似性，这种相似性使中国的水彩画家对这一以水作画绘画手法的运用深深着迷且极为推崇。但这种水性的特质与绘画方式却一直阻扰并限制着中国当代水彩画家的创作思维，对中国传统绘画推崇至极的民族情结引入到水彩画创作之中必然会限制水彩画创作表现方式的创新及其发展。

二十世纪九十年代开始随着中国经济的改革与发展进程的加快，许多发达地区已经迎来了商业经济高速发展的时代，商业宣传及推广所采用的图像元素已逐渐覆盖并深入我们的生活之中，大量的图像元素的进入给大众造成的影响是直接而深刻的。图像元素覆盖了生活中的方方面面，在大量的电视、电影、广告这些构成我们社会生活常态的组成上面，极具视觉刺激性的图像元素已然占据了主要的篇幅。这一现象的出现也使我们的城市转变成了图像的城市，这种变化使走在潮流尖端的艺术创作也发生了相应的变化，艺术家们敏锐而准确的时尚嗅觉使他们开始将大量的图像元素资料引入其自身的艺术创作之中，绘画作品的创作亦是如此。图像元素所带来的变革以其极富时代性的语言特征对进行水彩绘画创作的水彩画家们产生了深刻的影响，水彩画家的创作思维与创作意识也发生了极大的变化，如何通过图像元素的运用使水彩创作作品与当下已然发生变革的社会潮流相接轨，从而使作品得到更多的关注与共鸣，这是值得水彩画家们深入反思与探索的现实问题。

在传统水彩绘画创作中，作品所采用的素材资料主要是通过对现实生活中自然景物或人物形象的具象写生所获得。这一绘画模式源于西方传统绘画体系，满足了西方传统绘画要求绘画者真实再现对象，通过作品表达绘画者审美趣味的绘画要求。但随着社会的发展、科技的创新，尤其是照相技术普及到我们的社会生活之后，图像元素己然覆盖并深入到我们社会生活的众多领域之中，新的图像元素全方位地占据了大众的视觉生活，随之逐渐对当下人们的思想意识形态产生了极大的影响。图像元素的普及带来的猛烈冲击迫使水彩画家去进一步思索在水彩绘画创作中表现手法及创作思维进行一定变革的必要性，图像元素对艺术创作带来的启发与影响是如此直观而深刻。当下在图像元素引入水彩画创作之后，水彩画创作发生了极大的改变，运用图像元素进行水彩画创作不仅契合了社会发展潮流的变化又为艺术家们的创作思维带来了新的启发与动力，摄影技术的普及使原先寻求真实再现对象的西方传统绘画艺术受到了极大的冲击，单纯模仿再现对象通过绘画作品达到对绘画对象真实再现的效果，这种真实再现已不再是写实绘画的优势，摄影作品更能分毫不差地还原拍摄的对象，这种还原是细致入微的绘画作品也无法比拟的。于是，水彩艺术家们不再满足于之前的模仿再现真实对象的观念而踏上不断实验的探索之路，利用摄影技术所得到的图像资料进行元素攫取与整合，从而获得水彩画创作所需要的素材内容并以此进行绘画创作，这种对图像资料、图像元素的分析与解读为水彩画家们艺术创作思维的创新带来了新的推动力。摄影技术的发展与普及为画家们创作素材的选取带来了极大的便利，摄影能快速而及时地捕捉触动艺术家们绘画创作灵感的精彩瞬间，这为艺术家们的绘画创作带来了更多的丰富素材与灵感，这种摄影作品图像元素的运用为当代绘画艺术的发展开拓了更为广阔的空间。

科技高速发展下的当今社会，人们获取各类信息资源的途径更为方便快捷，因而人们不再满足于对以往传统绘画图示语言的解读与感悟，绘画艺术必须与当今社会高速发展的轨迹相契合、呈现出各种具有时代特性的潮流元素才能引起更多观者的理解与共鸣。在大众艺术审美有了新的方向与感悟的同时，水彩画创作必然面临着如何利用现有的图像元素资源，以水彩独特的绘画表现形式去寻求水彩画创作发展的新局面进而拓展水彩画这一画种自身的发展空间。水彩画创作作品以水彩绘画工具材料为媒介，通过创作者的绘画技艺为大众传达出绘画者对其所处社会的感悟与体验，当代艺术拥有现代工业、现代经济、现代文明高速发展的创作环境，这样的时代背景为水彩画家的艺术创作提供了无限的可能，图像资料的普及为艺术家的绘画创作素材的获取提供了极为有利的条件，随之而来的新的绘画材料与绘画技法的尝试与运用也使水彩画创作走向了全新的发展道路，时代的变化改变了大众传统的审美经验带为艺术创作带来了新的可能，使艺术创作走向与当代社会同步发展的新领域。艺术的发展应与其所处时代的发展轨迹维持相同的步伐，在对以往优秀传统美学继承与发扬的基础上寻求更适合当下艺术发展的新局面，社会的高速发展、信息资源的丰富都为水彩画创作注入了新的活力为其带来了新的发展机遇。

《红土屋外红土人》冯菡子

《守望》冯菡子