⊙宋双宋笑笑［昆明理工大学艺术与传媒学院，昆明650500］

书籍装帧设计中网格版式的“张”与“缩”

⊙宋双宋笑笑［昆明理工大学艺术与传媒学院，昆明650500］

版式设计组成现代书籍装帧设计的骨骼。网格版式和自由版式构成书籍版式设计的整体。本文通过对书籍装帧设计中网格版式体现出的秩序美与自由版式体现出的自由美进行对比，总结出书籍装帧设计应遵循“张”“缩”有度的原则，达到一种在混乱中找到统一，在统一中找到变化的境界。

书籍版式设计网格版式自由版式

一、书籍的骨骼——版式

从远古时期文字被记录在石璧、骨头上，到出现在竹板、锦布上的文章，再到通过各种形式装订起来达到一定数量所形成的书，最后到造纸术和印刷术的发明，大批量的纸质书被生产出来，书籍的发展进入了一个新的历史层面。

吕敬人先生说：“书籍设计是一门‘构造学’，是营造外在书籍造型的物理构思和对内在信息传递的理性思考的综合学问。”因此，我们可以把书籍设计看作是一个内外兼修整体包装的过程。书籍装帧设计不仅仅是书籍的封面、封底及其内容的设计，也是其作为一种载体整体形态的设计，它更是一种内容与形式相统一的、复杂的结构系统工程。现代书籍装帧设计本着为满足读者精神层面的需求出发，遵循了一定的设计原则，总结为整体性、思想性、独特性、时代性和艺术性，而版式则是构成这些原则最重要的手段。在进行版式设计的过程中要想达到整体与局部的相互统一、内容与形式的相互协调，从而营造出新颖、生动、有序的版面，吸引更多的读者，就需要遵循一定的艺术形式美规则。

版式设计组成现代书籍装帧设计的骨骼，它包括了文本、图像、图表等元素构架，是书籍装帧设计中一个重要的部分。版式设计本着从视觉上吸引人们的眼球，便于人们观看阅读，方便读者，给读者美的享受这样一个理念，从而达到宣传的主要目的。将各构成要素进行视觉上的编排与设计，达到一种使读者易读，提高读者兴趣为目标；更好地帮助读者在阅读过程中轻松愉悦地了解内容，正确地理解阅读内容，使读者产生美的遐想与共鸣。在进行书籍设计的过程中设计师总结出了多种的版式编排方式，秩序感强的网格版式是最常用的设计手段，随之而来的是现代主义设计韵味浓厚的自由版式也相继出现，这两种版式设计构成书籍装帧设计领域多姿多彩的局面。

二、网格版式——秩序美

网格版式主要体现在将一个页面垂直和水平细分为页边距、栏、栏间距、字体线和图片与文字之间的空间。这些细分为布局构建了一个基本的模式和系统，特别是对于多页文档例如书籍装帧设计来说，它使设计过程变得更加快捷，并且保证了相关页面在视觉上的一致性，虽然有一定的呆板，但是它所呈现出的是一种秩序感、和谐美的韵律。

在书籍设计中，网格是书籍整体结构的基础，它为设计师提供了参照，但是这种参照并不是一成不变的。设计师总结出了各种不同的网格结构，通过这些表现样式设计师将图形、文字组合在一起形成不同的效果，从而更有效地来吸引受众。总结来说，网格版式运用在书籍设计中主要有以下几种类型。

（一）对称式网格文字较多的页面中，对称式网格常常被用到。表现为左、右两页的结构由书的中缝互为镜像，且左、右两页都是由两栏所组成，每一栏的文本都处在合适的位置，与对页的文本栏相对称。可以总结为单栏对称网格、双栏对称网格、均衡双栏对称网格、多栏对称网格这四种形式。从整体上来看书籍左、右两页内、外缘留白的尺寸相同，形成了一种平衡、协调的感觉，给读者一种条理分明的印象。

（二）非对称式网格非对称式网格结构表现为左右两页都是同样的版式，但会在页面的整体方面呈现向左或向右偏的倾向。非对称网格在编排的过程中，具体表现在调整版面的网格栏的大小比例来符合整体版面的需要，使整个版面更加灵活、富有生气。总结来说，这种表现形式为一些特定元素的设计提供了别出心裁的机会，同时又能使整体设计保持一致，这种类型一般用于杂志和一些文字较少的书籍中，能使读者在阅读过程中不至于那么枯燥。

（三）复合网格复合网格可以说是在页面设计中前面几种网格的综合运用，同自由版式有着一定的相似之处，但是它是架构于网格版式基础之上的表现形式，形成了一种既有传统版式的秩序感，又有现代自由版式的灵动感。这种网格版式不仅给予设计师很大程度的创作自由，同时又能保持设计效果的连贯与和谐。

不同的网格类型为不同的目的服务，一些适于处理图像或复杂的信息，而另外一些则更适于处理大量的文字内容。在每本书籍设计作品中，网格是运用得最普遍的结构元素，它为整个设计过程带来了秩序感、协调性，并提高了操作的效率。

三、自由版式——自由美

自由版式是没有任何框架限制的一种设计版式，是通过自身元素自由排列组合的设计方式，是一种自由随意，但又具有其独特吸引力的版式设计手法。它打破了原有版式设计思想所提倡的统一规整理念，更加突出现代感，开创了版式设计发展的新观念。通过对书籍设计中自由版式的研究与分析，总结出自由版式包括以下两种类型。

（一）与图形的形状相结合的版式根据既定的页面形状来进行文字和图形的编排设计。相对于秩序感强烈的四边形页面来说，那些具象或者是抽象的图形有着一定的韵律感，因此，与图形形状相结合设计的版式会给读者带来深刻的印象，整体上会表现得更加轻松和自由。此外，这种类型的版式要符合整体的主题内容，要确定内容是以文字为主，或是以图形为主，对此做出相应的设计。

（二）不规则的版式不规则的版式是一种最自由的版式设计，它没有任何的框架限制。设计师可以随心所欲地把文字内容放置在页面中间，仅凭自身的素质和修养来控制整体的效果，这样的设计手法开阔了设计师的创意空间，同时增加了整幅作品的活力和趣味性。

（三）空间解构的版式空间是设计中随时存在的表现形式，解构性体现在版式中表现出二维层面的空间感，也是自由版式中最主要的特征之一，它运用点、线、面等抽象元素去重组新型的版式结构形式；展现其空间独特性同样也表现在自由版式中字体运用的多样性，新颖且富有现代感的字体运用到版面设计中，一方面摆脱了版面中传统字体库中字体运用的枯燥、乏味之感，带来视觉上的新鲜感；另一方面反映出时间的速度感及流动感，形成一种视觉上的空间感。

自由版式在书籍设计中给人们带来了区别于其他版式的自由美感。但是，设计师在进行自由版式设计的同时，必须遵循一定的形式美原则，不能毫无规则、漫无目的地对元素进行排列组合；要符合书籍的整体风格和主题，不能为了形式而忽略内容的传达性，要达到书籍内容与形式的具体的统一。设计师在传达独特情感的同时要遵循正确的设计原则，为读者带来除内容感知之外的视觉感受力，更好展现出自由版式所表现出的自由美。

四、“张”“缩”有度

对于书籍的版式设计是选择传统意味浓厚的网格版式，还是现代风格强烈的自由版式，要根据书籍的内容、风格、受众来选择不同的编排版式，进行字距、大小、行距以及图片位置、大小与文字间距的排列组合。

在文字量多、图形较少的文学书籍设计中，应采用具有传统规则的网格版式进行文字和图形的编排组合，按照其内容所表达的感情，给读者营造一种传统的、经典的文学氛围。另外，对于新时代下，针对人们所追求视觉美感独特的需求，在图片量大、文字少的杂志、图画集等新型书籍设计中，设计师可以在已有的设计素养上自由表达其情感，把图片和文字不规则地排列在页面中，或者是根据整本书籍独特的设计造型来对内容进行组合，这样能更好地把读者带入一种新的自由阅读的氛围里面。同样，针对书籍有着各自不同风格的特点，在进行书籍设计时，对于两种版式的应用，也要有着不同的选择表现方式。设计是为受众服务的，受众范围的不同造就了书籍设计版式的不同。对于儿童读物来说，色彩和图形是整本书设计的主要设计元素，应着重放在对图片位置的排列组合上面，所以要采取活泼、自由的版式来吸引儿童的兴趣。

通过对书籍设计中所常用的两种设计版式的分析与研究，说明了在设计中传统的网格版式要遵循“张”“缩”有度的原则，要根据不同的对象来进行选择，既要在传统和经典并存的网格版式中找到自由、新颖的编排方式，使书籍设计展现其独特的视觉面貌；也要在自由设计层面中找到统一，不能盲目地表达其情感，脱离书籍所要呈现出的信息传达的功能。总的来说，网格版式的应用要“张”“缩”有度。

书籍装帧设计为版式设计提供了载体。针对书籍整体的形态设计，网格版式表现出了其经典型和传统性；但是，随着时代的不断发展，计算机技术的不断提高，版式的类型范围也在不断扩大，设计师不再拘泥于经典与传统，而是创造出新的应用版式来提高整个书籍设计领域的水平。但是，传统的网格版式并没有被取代，而是在新时代里与自由版式并驾齐驱，来满足人们更高的精神需求。

[1]肖巍，杨珊珊.书籍装帧设计[M].武汉：武汉大学出版社，2013.

[2]苗红磊，周作好.现代版式设计[M].成都：西南交通大学出版社，2014.

[3]王绍强.版式设计[M].北京：中国青年出版社，2012.

[4]周鸣勇.论版式设计中网格设计的统一与解体[J].中国报业，2012（4）.

作者：宋双、宋笑笑，昆明理工大学在读硕士研究生，主要研究方向为视觉传达设计及理论研究。

编辑：水涓E-mail:shuijuanby@sina.com