徐 康 秦志成 秦 龙

(景德镇市书画院 景德镇市 333000)

引 言

釉上彩工笔人物瓷画是中国传统人物瓷画的重要类型，这一结构严谨并具有浓郁的装饰意味的人物瓷画类型一度十分繁荣，时至当代依然是釉上彩工笔人物瓷画的主流类型之一，总体仍保留着精工细丽的基本艺术面貌。无论是传统还是当代，釉上彩工笔人物瓷画都存着意象性表现形式，只不过当代釉上彩工笔人物瓷画的意象性表现更为突出并成为当代釉上彩工笔人物瓷画艺术家的主动追求，对其未来发展趋向具有至关重要的意义。

一、釉上彩工笔人物瓷画源流概谈

釉上彩人物瓷画风格多样，以借鉴传统中国画风格为主流，主要分为工笔与写意两大类型。受工艺发展的制约，直到清康熙时期，釉上彩工笔人物瓷画才达到真正成熟。借助釉上蓝彩和纯正黑料的发明，清康熙传统五彩工笔人物瓷画发展到了巅峰状态，其勾线、设色与中国工笔人物画同出一辙，显示出清代釉上彩工笔人物瓷画的工艺技法水平已达到炉火纯青的程度。而借助这一技术基础，在西方珐琅彩器的影响下，清雍正时期又相继出现了珐琅彩、粉彩等新型釉上彩工笔人物瓷画，其线条更为精细流畅、设色更为丰富华美，完全是清代宫廷院体人物画的再现。

清代末年，随着陶瓷艺术制作技艺的日渐粗糙，釉上彩工笔人物瓷画亦随之趋衰，以文人写意为特色的浅绛彩人物瓷画占据了主导。进入民国时期以后，随着浅绛彩的衰败，粉彩重新兴起。新粉彩人物瓷画继承了传统粉彩工笔人物瓷画的特色，同时融入海上画派文人人物画精髓，形成了具有强烈意象性的工笔人物瓷画新风，使釉上彩人物瓷画进入全新的艺术境界，成为现当代釉上彩工笔人物瓷画的直接起源。

建国以后，釉上彩工笔人物瓷画逐渐从古典主义转向以描绘现实生活人物为主要特色，创作出一大批具有特殊时代烙印的作品。二十世纪八十年代以后，古典主义替代现实主义重新成为釉上彩工笔人物瓷画的主流，而在持续不断的写意风潮的影响下，导致釉上彩工笔人物瓷画一度低迷，而随着写实主义与意象性的融入，当代釉上彩工笔人物瓷画寻求到了新的发展方向，也使其呈现出两种发展趋向。

写实主义的进一步加强是当代釉上彩工笔人物瓷画的发展趋向之一，是指将西方写实主义油画技法引入到釉上彩工笔人物瓷画的创作当中，使人物形象更加逼真写实，具有中西合璧的风格特色。意象性的不断融入是当代釉上彩工笔人物瓷画发展的另一趋向，指的是在保持传统工笔特色的基础上，从形式到理念全面融入意象性元素。其意象性元素主体是中国传统文化艺术元素，但也包含有一定的西方艺术元素，如印象派等，而本文探讨的重点即是当代釉上彩工笔人物瓷画的意象性表现。

二、当代釉上彩工笔人物瓷画的意象性表现

当代釉上彩工笔人物瓷画的主要特征是写实，而这种写实并不等同于西方写实绘画，其追求的是一种意象性的写实而非表象上的写实。具体地来讲，当代釉上彩工笔人物瓷画的意象性表现可以从人物造型、线条、色彩、肌理四个方面来加以分析。

首先，从人物造型来看。传统釉上彩工笔人物瓷画在长期的发展中逐渐形成了程式化的倾向，从而大大削弱了人物精神情感的表达，而当代釉上彩工笔人物瓷画则不再拘泥于千人一面的传统审美观，而是尽力塑造一个个鲜活的具有个性情感的人物形象。如图作品《春花伊人》就是当代釉上彩工笔人物瓷板画，画中仕女虽仍不脱古典美之模式，但人物形体简洁明快，清雅秀丽、不着俗粉。少女执花慵懒，若有所思，神采刻画精细入微。作者着力塑造的是人物形以外的内心情境，具有强烈的意象效果。

其次，从线条来看。传统釉上彩工笔人物瓷画讲究线条的均匀流畅，并形成具有程式化的线条表现，而当代釉上彩工笔人物瓷画则在线条处理上更加灵活多样，带有一定的个性化特点，并且出现了不断淡化线条的倾向，其目的均是为了对人物形神进行更好地表现，并借线条的变化将创作者自身的思想情感融合其中，形成线条的意象性魅力。

第三，从色彩来看。传统釉上彩工笔人物瓷画遵循的是“随类赋彩”的基本用色原则，并且施彩多是独立的工序，从而大大削弱了色彩的情感表达功能。当代釉上彩工笔人物瓷画在色彩运用上则逐渐突破了“随类赋彩”的束缚，而出现了随心赋彩的倾向，更具主观性和视觉冲击力，丰富了色彩的意象性表现。

最后，从肌理来看。传统釉上彩工笔人物瓷画注重的是一种光滑圆润的肌理感，要求胎莹釉细，料色均匀鲜艳，而当代釉上彩工笔人物瓷画则大大拓展了作品肌理感，使肌理亦能够为意象性表现服务。丰富肌理感可以借助不同的工具和技法来取得，当代釉上彩工笔人物瓷画家常常采用喷枪、刀具等并结合各种特殊添加剂来实现各种肌理效果，其目的不在于标新立异，而在于使其有利于表达人物形神，并将创作者的情感通过肌理表达出来。

三、当代釉上彩工笔人物瓷画意象性表现的意义

意象性表现并不等同于写意，它更主要的是一种意象境界，使作品产生诗情画意。事实上，完全不具有意象性表现的釉上彩工笔人物瓷画是不存在的，只不过在当前表现得更为突出，已成为釉上彩工笔人物瓷画的最重要发展方向之一，值得当代釉上彩艺术家去关注和深入探索。意象性表现使当代釉上彩工笔人物瓷画摆脱了程式化的窠臼而赋予其超越客体的主观情感，对 于推动当代釉上彩工笔人物瓷画向前发展具有非常重要的意义。

首先，在思想意义方面。当代釉上彩工笔人物瓷画通过意象性表现，可以打破许多约定俗成的模式，更广泛地引入新材料与新技法，创造新的表现形式，使作品能够更大程度地展示创作者的个性情感，释放创作者的艺术潜能，使创作者能够按照自己的意志去构造人物形象与图式，从而得以大幅度提升作品的思想价值，使创作者成为真正的有思想的艺术家，而非仅仅是工艺技法的继承者。

其次，在文化意义方面。当代釉上彩工笔人物瓷画意象性表现拓展了艺术的边界与空间，使其延伸至传统釉上彩工笔人物瓷画所没有触及的领域，从而产生了许多具有时代感和现实意义的新的文化价值，使作品成为多元文化的载体，而这也使得创作者不再是单纯模仿的画匠，而是需要广泛地吸收与汲取各种文化营养，从而成为真正具有深厚文化底蕴的艺术创作者。

第三，在审美意义方面。当代釉上彩工笔人物瓷画的意象性表现突破了统一的审美模式，致力于表现人的内心情感，注重内心真善美的刻画，从而将一元化的审美程式转变为多元化格局，既包含传统审美，亦包含大量现代审美元素，促使其风格流派的多样化发展，并促成新的审美价值和评价体系的完善与形成。

最后，在工艺意义方面。当代釉上彩工笔人物瓷画意象性表现的不断加强，促使其在工艺技法方面进行不断地变革与创新，不断地融合其他绘画及工艺美术技法，使其工艺体系不再是封闭式的，而是具有强大包容力的开放体系，促使其工艺技法不断向前发展，与时俱进而不是固步自封。