■金美美

中国戏曲博大精深，虽是地方戏的扬剧，历经百年历史的艺术积淀，也越来越焕发出她的夺目光彩。

扬州戏校毕业后，我有幸进入到仪征市扬剧团工作，在前辈们的指导下，我成了一个花旦演员，并在许多剧目中担任主要角色，如《贡茶奇案》中柔弱无助的大家闺秀林素素，《酒葫芦》中蒙冤凄苦的农家少妇桃花等，但最让我喜爱的是《包公卖铡》一剧中的陈冬妹。

我团移植演出的扬剧《包公卖铡》，很受观众欢迎，该剧说的是：均州干旱，皇帝派陈梦为赈灾使，但陈梦不顾百姓死活，鲸吞钱粮，中饱私囊，均州百姓推举秦香莲及其女儿陈冬妹赴开封府告状，陈梦派人一路追杀，秦香莲遇难，陈冬妹秉承母亲遗愿，请求包相爷拯救黎民，伸张正义，而刚正不阿的包相爷也因皇帝包庇外甥陈梦，难以执法，无奈负气在御街叫卖御赐三铡刀的故事。

我之所以喜爱陈冬妹一角，因为在陈冬妹身上，既有受尽磨难凄苦柔弱的一面，也有疾恶如仇刚烈的一面。由于包相爷奉旨养病隐退，虽对冬妹充满同情，但难以接案，陈冬妹在失望与无助中，向包相爷哀哀陈情，申诉冤枉。为了充分表达内在的情感，我主动和作曲商量，在这一大套唱腔中首先以哀婉低回的散板起腔再接上哭头唱出 “包爷爷”三个字，然后以较慢的川心调和老梳妆台逐步推进，通过曲调的慢、快，旋律的拉伸、紧缩、行腔的高低以及过门的变化，荡气回肠地唱出百姓冤情和对伸冤报仇急切的期待，情真意切，动人肺腑，尽显出冬妹凄苦柔弱，同时又显示出刚烈的一面，为包相爷摔掉药罐，“老包出山胆气壮，重打锣鼓重开张”出山办案做出了令人信服的铺垫。

陈冬妹是《铡美案》中陈世美与秦香莲的女儿，而陈梦又是《铡美案》中陈世美与皇姑的儿子，实为同父异母的姐弟，但在陈梦面前却大义凛然，为了表达对陈梦的愤恨，我以一段流水板演唱，一字一句、字字句句掷地有声，酣畅淋漓地揭露了陈梦的罪行，体现了很好的艺术震撼力。

我通过形体表演，注重一举手、一投足乃至一个眼神所赋予的表演意蕴，用自己的肢体语言挖掘展示角色内心的所想所为，阐释角色此时此刻、此情此景下的情感欲求。用甩袖的抖卷翻抛，丰富表现力，放大情感曲线，吸引观众的眼球。

“意为心上音”，作为一个好的演员，为了传人物的神，表人物的意，必须深入角色的内心去体验人物，将人物的爱恨情仇串联在心中，让人物感动自己，尽最大可能选择最佳表演方法，通过唱念发出的声音，流淌或者喷发出人物的爱恨情仇，通过演员自身真切的表白人物的情感意愿，将观众接纳到舞台表演的剧情空间中来，演员情感弦和观众的情感弦产生共振，才能使角色创造得有声有色，栩栩如生，塑造在观众心里，我们的戏才能成功。

舞台在颂扬真善美、揭露假丑恶的同时，也在展示着精致，这种精致其中一点就体现在人物造型的准确上，有的演员往往偏重于形体、身段、唱念美的体现，忽视人物化妆造型的准确性，作为一个花旦演员，我对每次的化妆都很认真，比如陈冬妹，我就没有把她化妆成纯情少女，因为她毕竟是一个饱经沧桑（从《秦香莲》一剧就可看出）历尽磨难的少女，所以要化得略显成熟，也要展现少女的美，这对形神兼备的塑造陈冬妹这个人物很有帮助。

以上是我扮演《包公卖铡》一剧中陈冬妹的感想，艺无止境，我将继续努力，认真钻研戏曲表演理论，通过塑造众多的角色进行艺术实践，不断总结经验，争取更大的进步，做一个人民大众更加喜爱的好演员。