华安上小学的第一天，我和他手牵着手，穿过好几条街，来到维多利亚小学。九月初，家家户户院子里的苹果树和梨树都缀满了拳头大小的果子，枝丫因为负重而沉沉下垂，越出了树篱，勾到过路行人的头发。

很多很多的孩子，在操场上等候上课的第一声铃响。小小的手，圈在爸爸的、妈妈的手心里，怯怯的眼神，打量着周遭。他们是幼稚园的毕业生，但是他们还不知道一个定律：一件事情的毕业，永远是另一件事情的开启。

铃声一响，顿时人影错杂，奔往不同方向，但是在那么多穿梭纷乱的人群里，我无比清楚地看着自己孩子的背影——就好像在一百个婴儿同时哭声大作时，你仍旧能够准确听出自己那一个的位置。华安背着一个五颜六色的书包往前走，但是他不断地回头，好像穿越一条无边无际的时空长河，他的视线和我凝望的眼光隔空交会。

我看着他瘦小的背影消失在门里。

十六岁，他到美国作交换生一年。我送他到机场。告别时。照例拥抱，我的头只能贴到他的胸口，好像抱住了长颈鹿的脚。他很明显地在勉强忍受母亲的深情。

他在长长的行列里，等候护照检验；我就站在外面，用眼睛跟着他的背影一寸一寸往前挪。终于轮到他，在海关窗口停留片刻，然后拿回护照，闪入一扇门，倏乎不见。

我一直在等候，等候他消失前的回头一瞥。但是他没有，一次都没有。

现在他二十一岁，上的大学，正好是我教课的大学。但即使是同路，他也不愿搭我的车。即使同车，他戴上耳机——只有一个人能听的音乐，是一扇紧闭的门。有时，他在对街等候公交车，我从高楼的窗口往下看：一个高高瘦瘦的青年，眼睛望向灰色的海：我只能想象，他的内在世界和我的一样波涛深邃，但是，我进不去。一会儿，公交车来了，挡住了他的身影。车子开走了，一条空荡荡的街，只立着一只邮筒。

我慢慢地、慢慢地了解到。所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端。看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。

我慢慢地、慢慢地意识到，我的落寞，仿佛和另一个背影有关。

博士学位读完之后，我回台湾教书。大学报到那一天，父亲用他那辆运送饲料的廉价小货车长途送我。到了我才发觉，他没把车开到大学正门口，而是将它停在侧门的窄巷边。卸下行李之后，他爬回车内，准备回去，明明启动了引擎，却又摇下车窗，头伸出来说：“女儿，爸爸觉得很对不起你，这种车子实在不是送大学教授的车子。”

我看着他小心地倒小货车，然后“噗噗”地驶出巷口，留下一团黑烟。直到车子转弯看不见了，我还站在那里。一口皮箱旁。

每个礼拜到医院去看他，是十几年后的时光了。推着他的轮椅散步，他的头低垂到胸口。有一次，发现排泄物淋满了他的裤腿，我蹲下来用自己的手帕帮他擦拭，裙子也沾上了粪便，但是我没时间更换衣服了，必须就这样赶回台北上班。护士接过他的轮椅，我拎起皮包，看着轮椅的背影，在自动玻璃门前稍停，然后没入门后。

我总是在暮色沉沉中奔向机场。

火葬场的炉门前，棺木是一只巨大而沉重的抽屉，缓缓往前滑行。没有想到可以站得那么近，距离炉门也不过五公尺。雨丝被风吹斜，飘进长廊内。我掠开前额被雨弄湿的头发，深深地、深深地凝望，希望记得这最后一次的目送。

我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。

(选自生活·读书·新知三联书店《目送》)

悦品

初读这篇文章，让我不禁想起7朱自清的《背影》，同样细腻的文笔，同样是以亲情为切入点，同样感人肺腑。唯一的区别就是，龙应台除了从为人子女的角度写，也记叙了作为一个母亲的心情，更具感染力。《目送》一文不仅有对亲情细致的描写——渐行渐远的背影，蕴藏着渐远渐浓的至深亲情，还有对人生的思考与感悟——人生无法追，也不必追。

文章共写了六次目送，前三次是一个母亲对孩子的目送，看着孩子慢慢成长，送他上学一直到送他上飞机，每一次日送都看着孩子渐行渐远的背影。“他的内在世界和我的一样波涛深邃，但是，我進不去”，这句话读来有几分落寞之感，但更多的是一份生活的真实，那份沉默，那份苦楚，以及那份无奈。

后三次是一个女儿对父亲的目送。六次目送，看似毫无关联，但其实是作者的独具匠心，她为我们展现了一幅完整的人生画卷，生命的开始、成长、离别和病逝，生命的每一站都饱含着深情而温柔的目送。这温柔的目光，连接的是我们和父母的人生，起点和终点紧紧相依，就像文中说的“一件事情的毕业，永远是另一件事情的开启”。这看似疏散的布局，或许就是散文的魅力所在。

这篇文章并没有多么华丽的文笔，写得很质朴，但却让人读完不禁落泪。这些不经意的小事都折射出人间至爱，而这爱，我们每个人都曾享有，我们在目送中看见了父母鬓角的白发，父母在目送中见证了我们慢慢成长。

上海市崇明中学高二黄铖

指导老师李建生