[中图分类号]I207.34 [文献标识码]A 【文章编号]2097-2881（2025）20-0121-04

丁西林及其剧作是中国现代话剧史上一个极为特殊的存在。就其身份而言，丁西林是专业的物理学家、业余的戏剧创作者，但他在这两方面都取得了卓越的成就。丁西林的喜剧创作为以悲剧为主的中国现代话剧史增添了一抹亮色。他的戏剧创作可分为前后两个时期，其早期独幕喜剧共计六篇：《一只马蜂》（1923）、《亲爱的丈夫》（1924）、《酒后》（1925）、《压迫》（1925）、《瞎了一只眼》（1927）、《北京的空气》（1930）。这些剧作短小精悍，人物形象简洁鲜明，从取材特点上看，它们都是从北京知识分子的生活“小事”中挖掘喜剧材料[]。而其后期的喜剧创作则以感时忧国的情怀，揭露抗战背景下百姓的现实生活。以往关于丁西林早期独幕喜剧的研究主要侧重于《一只马蜂》或《压迫》的喜剧性、人物形象分析，关于其“戏中戏”的创作结构及喜剧背后发人深省的戏剧内涵等相关研究较少。正如丁西林本人所说：“闹剧是一种感性的感受，喜剧是一种理性的感受。”[2]他本人的戏剧创作多是理性与艺术的结合，呈现出一种“笑中带泪”的艺术效果。

一“戏中戏”：精巧的结构设计

丁西林早期独幕喜剧常使用“戏中戏”的结构设置，即人物在情节发展过程中需要演一出戏以达成自己的自的，从而遮盖或讽刺某种不合理的社会现象。如何才能将这出戏演成功，不被对方发现？又如何在不经意间自然地向观众流露出蛛丝马迹，以达到喜剧的艺术效果？剧本的每一个台词、每一个动作、每一件道具都极富物理学般的精准性与严谨性，同时也极具英国戏剧的隐喻色彩，这样的独特结合造就丁西林戏剧的“欺诈”模式[3。……