90后导演魏书钩已取得不凡的成绩，前后上映的《永安镇故事集》与《河边的错误》收获了国内与国际、观众与影评人的一众好评。魏书钧作为科班出身（中国传媒大学录音本科、电影硕士）的新生代导演，开辟了一条独特的创作道路，在继承第五代、第六代导演对小人物在社会中游荡的观察视角的同时，即没有第五代强烈的寻根意识、第六代批判灰暗的犀利，魏书钧以中立的态度书写现实，打破电影与观众之间的“第四面墙”，接连讲述了多个与拍电影有关的故事，无论是影像或叙事，都充满“元”的意味。从影片之间的互文性来看，《野马分鬃》《永安镇故事集》《河边的错误》三部影片中的主人公年龄递增，不仅是导演自我成长经历的精神投射，亦体现出魏书钧的元电影创作演变。

“元”（meta）取自于希腊文，译指\"在…之后/之上”。而“元电影”即是在电影之上的电影。换言之，指关于电影的电影，包括所有以电影为内容、在电影中关涉电影的电影。在文本中直接引用、借鉴、指涉另外的电影文本或者体现电影自身制作过程的电影都在元电影之列[。元电影通过“戏中戏”“自我指涉”和“媒介自反”三种方式的交融将电影自身作为表现对象，通过操控视听等手段构建一个具有本体意识和自我反射的电影世界。《野马分鬃》《永安镇故事集》均通过“戏中戏”的方式先后向观众展现了多个带有自我指涉的揭露电影制作机制的故事，《河边的错误》通过电影院、放映机等故事线索与电影符号打破银幕，站在叙事的临界点上推动剧情发展，使观众跟随主人公马哲一同行走在虚实之间。……