于子淇

在话剧舞台上，台词既能传达人物的心理活动，又能影响和改变别人的思想与行为。这就是说言语在一定的意义上也是一种行动。所以演员必须把握住“为什么说”“说什么”“怎么说”，把握言语的行动逻辑线索，才能把台词说明白，说深刻，说生动[2]P30。台词的重要性是不言而喻的，掌握台词是身为演员最基本的功课。台词中最难掌握的便是“哭”与“笑”，但人物的情绪、情感表达与“哭”“笑”很难分割，“哭”与“笑”可以很好地渲染环境氛围，交代人物关系，展现舞台语言，及时向观众反馈人物的真实情绪和情感转变，这在话剧舞台上是至关重要的。因此，话剧演员需要掌握并有效地运用“哭”与“笑”。

一、台词中“哭”与“笑”的技巧与运用

（一） “哭”与“笑”的定义和分类

所谓“哭”，释义上的解释是生活中由于哀伤或情绪起伏而落泪导致发出声音；所谓“笑”，释义上的解释是生活中由于身心平和，露出快乐的笑容并发出欢快的声音。“笑”是一种生理现象，是心情的一种宣泄。无论是开心大笑、会心而笑，还是傻笑、苦笑、窃笑、嘲笑等，都是人物内在感情的流露[3]P67。舞台上的“哭”和“笑”不仅仅是落泪发声和欢快发声，还有着调节舞台气氛、烘托情绪氛围、丰富人物形象、刻画人物性格、解释人物心理、推动情节发展的作用。“哭”和“笑”在台词语言中分为很多不同的展现形式，也有着不同的训练方法。“哭”在戏剧表演中分为很多种，比如“放声大哭”“无声抽泣”及“哭诉”等；“笑”在戏剧表演中也分为很多种，比如“放声大笑”“冷笑””假笑““傻笑”等。

（二）“哭”与“笑”的训练和技巧

“哭”和“笑”最重要的核心训练技巧就是气、声、形三者的配合。“气”是指我们在进行哭与笑的训练时对于呼吸或气息的运用；“声”是指我们在进行“哭”与“笑”的训练时对于声音的运用；“形”则是指我们在进行“哭”与“笑”的训练时对于面部表情管理及肢体的控制力和协调性的运用。“哭”是指哭泣时发出的声音，演员在发声的过程当中，需要通过控制气息和共鸣腔的统一结合来展现，要保证人物情感的真情流露 ，而不是为了“哭”而“哭”。那么除了控制气息和共鸣腔外，还要细化不同的哭法。比如说，在遇到一些重大创伤或意外事故所导致情绪失控时的“放声大哭”，在声音塑造上不能盲目地去嘶吼，要懂得控制，同时要有对气息的把控，注意嘴巴自然张开，口腔内部要有空间感；在抽泣时要注意哭泣的气息活动，两肋的收缩运动及腹部的紧缩感，音色要略带鼻音。再比如说，“无声抽泣”对于气息的要求比较重要，气息要忽强忽弱，要有紧密的运动，同时要由小腹带动发力，通过小腹的收缩抽动来带动气息和状态，双唇最好紧闭，展现出极力控制感，一般用于舞台上性情郁郁寡欢、或是比较懂得隐忍的人物形象塑造中。“哭诉”则是指演员边哭边说台词，这就需要演员有非常扎实的台词功底，同时在说台词的过程中要注意换气和抽泣的频率，让观众在感受到人物情绪变化的同时也能清楚地听清台词，即演员所表达的内容。

“笑”是指心情愉悦时发出的欢快的声音。在演员发出笑声的时候，最简单的办法就是使颚肌上提，嘴角弯度要大，使面部肌肉和气息相统一，让自身处于情绪记忆和肌肉记忆中，可以更好地达到“笑”的艺术效果。举个例子，演员在展现“放声大笑”时，首先要清楚大多“放声大笑”的是为人豪放不羁的或是泼辣爽快的人物形象，找好内心感受，体察人物真实的内心活动才能做出最好最真实的反应。其次，要找好发声及气息的出发点，笑的时候要有气息作为支撑，运用小腹向上顶的力及两肋间的收缩颤动来灵活运气，使气息连绵不绝、张弛有力，同时要保证笑肌和頰肌同时发力，嘴角上翘，上颚升起，口腔自然两侧张开，口腔共鸣，松弛有度，声音方可圆润饱满。最直观的体现就是，在生活中我们如果放声大笑时间久了，会出现肚子痛的情况，这就是气息的正确反馈。再比如说“苦笑”的运用技巧，一般来说“苦笑”发生于人物心情苦闷、无处发泄、无奈等负面情绪中，那么就需要演员对于规定情境做出准确反馈。同时，在“苦笑”的表现中，气要更强，力要更足一些，再加上一些喘气的状态，音色也应该低沉沙哑一些，从而达到让人甚觉哀伤的艺术效果。

二、戏剧表演中“哭”与“笑”对于人物形象的塑造

（一）台词中的“哭”与“笑”要符合人物内心的真实情感

一个人的内心世界是无法轻易被大家洞察的，这就需要我们从人的言谈举止、一颦一笑、行为动作中去捕捉这个角色内心的真实感受。所以舞台上呈现出来的就不单单是我们平日里简单的“哭”与“笑”的行为动作，还需要演员真真正正地去用心感受那个角色的真实情感，反复揣摩角色的内心深处，才能使这个人物饱满、丰富、立体，表现出是多层次的。例如，在话剧《简爱》中有这样一场戏：

罗切斯特 你难道……害怕遥远的旅程吗？

简爱 不，是相隔的距离，要被大海隔开了。

罗切斯特 隔开了什么？

简爱 隔开了英格兰，隔开了桑菲尔，隔开了……

罗切斯特 还有什么？

简爱 还有你，先生。

罗切斯特 我？哈哈哈哈哈哈（苦苦发笑），难道你会留恋我这样一个傲慢无礼，而且又不英俊的老男人吗（矛盾）？我想你到了爱尔兰后用不了多久就会把我忘得一干二净。

简爱 我永远不会忘记的。你知道，我爱桑菲尔。我在这里度过了从我出生以来最愉快充实的日子。我没有被歧视，没有遭到排斥，我可以面对面地同一个独特、高尚、敏锐真诚的心灵进行平等的交流。我认识了你，先生，我真希望我从来没有出生过，希望我从来没有来过桑菲尔。（要逃）

罗切斯特在得知简爱放不下他的时候笑了，这里罗切斯特的笑是苦笑，是无奈的笑，是不敢相信、不可置信的笑，是有着对自己的嘲讽和被现实击倒的沉重的笑。他知道，就算简爱喜欢他，他们也没有结果，因为他马上就要结婚了，而新娘不是简爱。这里的笑代表了罗切斯特对简爱的眷恋与不舍，又有着他的一丝雀跃，并夹杂着他不可为的矛盾心理，代表了他不可言说的痛苦和悲哀，因此他的笑是低沉的，是哀怨的。他的笑声短促且有力，这里的“笑”是点睛之笔，给观众留下深刻的印象，让观众知道了罗切斯特真实的内心感受，交代了两人两情相悦的感情基调。再例如，话剧《阮玲玉》中的一场戏：

张梦露 听说过，你的唐先生甩过一个女明星吗？

阮玲玉 他说是被人……

张梦露 我就是那个被甩的女人，疯女人。逼我疯而又不能不疯的，就是你的新郎官唐先生！

阮玲玉 （仍不情愿的）不……

张梦露 我还没说完——他广东还有一个原配的老婆！

阮玲玉 （痴痴的）张家姐姐，你说，你在骗我，你在骗我！

张梦露 靠了茶庄，他寻到了明星；靠了明星，他办了大茶庄。人家叫他明星老板，叫我，叫你——茶叶明星！（疯笑）嘿嘿嘿……

阮玲玉 （亦笑着）多么好听，多么水灵的名字——茶叶明星！

张梦露 （呼叫着）来，拿酒来！（侍者端酒上，供酒复下。张自持一杯，一杯递阮）为你，为我，为了所有的茶叶明星、绸缎明星、商业明星、政治明星、高尚明星、卑下明星、屎明星、尿明星们……（饮泣）干杯！

阮玲玉 干杯！

张梦露 （大笑）哈哈哈……

阮玲玉（亦大笑）哈哈哈……

这一段对话中，张梦露的笑是带有讽刺意味的，表达了她被唐文山欺骗后的怨恨和悔恨，亦表现了她被深深伤害后情绪失控的疯笑，揭示了唐文山的罪行。阮玲玉的笑，由最开始的不相信到最后接受现实的崩溃。最后两人的大笑，实则是阮玲玉跳下深渊前接受现实的疯笑罢了，这里的疯笑也会让观众为“一生追求真爱，却最终为爱殒身”的阮玲玉感到不值和心疼。

（二）戏剧表演中的“哭”与“笑”要符合人物的性格特点

在舞台上，演员必须要有创造力和对角色的独到理解，不能只依托于剧本中所规定的固定情绪进行表演。如果演员没有真的感受这个人物，不知道所塑造的人物性格应当做出什么反应，那么所塑造出来的角色一定是呆板、没有任何特色的，这样的塑造无疑是失败的。这就需要戏剧表演中的“哭”与“笑”要符合人物的性格特点。例如，话剧《阮玲玉》最后一幕的片段：

阮玲玉 穆先生，我不再寻呼你！还是那句话，艺术上我尊你为兄长，可是，（真情的一笑）在我眼中，你永远是一个天真的大儿童！你，也不必寻呼我，因为（惨笑），我是声名狼藉的被告……我是被告？不！在这个叫作人间的地方，我生活了二十五年，检点我的所作所为，一丝一毫，无愧于心，我应该是原告，原告！

阮玲玉是对待艺术至纯至真之人，因此在弥留之际，告别了在艺术中对她帮助颇深又懂她的穆天培。于她而言，穆天培是兄，是友，是灵魂之交，是知己，因此她最后的真情流露也是在哀叹自己即将失去的挚友，可以看出阮玲玉是个善良且有艺术追求的人。

在《雷雨》中，蘩漪作为一个追求个性自由、执拗、泼辣而又争强好胜的女性，在表现她“狂笑”之时，我们也不能忽视她的哭泣。在第二幕中，周萍不顾蘩漪的“强硬”态度，将她甩掉，使蘩漪非常伤心，她一次次地恳求周萍，一次次地哭泣，这里就可以看出蘩漪软弱的一面。个性与软弱相结合，才是真正的完整的蘩漪[4]P72。《雷雨》中的每一个重要人物都离不开曹禺先生对其“哭”与“笑”的具体勾勒，“哭”“笑”的结合使人物形象更加饱满立体，同时，也使作品有着深刻的力量和艺术魅力。

身处于当下的每一个人都是鲜活且有生命力的。在了解当下社会环境的基础上，要去揣摩人物内心，赋予角色新的思想和情感，以真实的情感去为舞台增加感染力和表现力。在话剧舞台上，恰当地使用“哭”与“笑”能给观众带来一种相对真实的体验，更容易让观众在话剧舞台上找到共鸣，引起共情，更好地享受话剧舞台的魅力。故而，在戏剧表演中台词“哭”与“笑”的运用可以帮助人物形象进行多维的塑造，更能高度还原艺术，提炼艺术，升华艺术。

参考文献：

[1] 张娟娟：《〈红楼梦〉中哭的情感表达》，《山西煤炭管理干部学院学报》，2013年第1期

[2] 芦明：《话剧舞台表演中语言的运用分析》，《喜剧世界（下半月）》，2020年第11期

[3] 时冬梅：《文学作品之“笑”》，《中學语文教学参考》，2020年第6期

[4] 吕继红：《谈〈雷雨〉中人物的笑与哭》，《时代文学（双月上半月）》，2008年第3期

（作者单位：辽宁师范大学）

责任编辑 岳莹 王巍