刘阳

【摘要】电影首先是一种时间的艺术，这不仅表现在拍摄时对于时间与空间的攫取，也表现于观看时观众对时间的感悟，所以电影的创作通常会赋予时间很高的自由度，人们会在观影的过程中同时经历现实世界的时间和虚构世界的时间，叙事时间和故事时间的双重性让人们获得了更加多样化的观影体验和情感变化。1941年上映《公民凯恩》被人们称为“有史以来最伟大的电影”，其叙事时间的突破性表达在过去和当下都有着重要的地位，影片的故事时间跨度长达70年之久，通过不同时空的相互交错与勾连，刻画出凯恩的整个人生。本文将运用热拉尔·热奈特在《叙事话语 新叙事话语》中对叙事时间的理论，从时序、时距、频率三个方面分析《公民凯恩》的叙事时间的艺术性。

【关键词】热奈特；叙事学；时序；时距；频率

【中图分类号】J905           【文献标识码】A           【文章标号】2096-8264（2023）47-0103-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.47.031

一、前言

由美国导演奥逊·威尔斯执导的影片《公民凯恩》自1941年上映至今，仍然在世界电影史中占据着十分重要的地位，被人们称为“有史以来最伟大的电影”，其颠覆好莱坞传统的线性叙事模式，开创了一种打破原有的时空结构和因果关系的新叙事格局，追寻一种时间倒错的叙事方式和多主体的叙事视角，开辟出一种全新的叙事手法，成为世界电影中的艺术瑰宝。影片由凯恩去世为开端，以探寻“玫瑰花蕾”的含义为全片的线索，通过其身边不同人的讲述与回忆达成追溯人生历程和塑造人物性格的叙事目的，段落式的多方位叙事视角和重置时空的叙事策略打破了线性叙事平铺直叙的窠臼，营造出充满叙事张力的艺术氛围。影片的故事时间跨度长达七十年之久，凯恩幼时一直到他去世的整个人生历程通过不同时空的相互交错与勾连得以展现，其厚重且漫长的生命则通过这种叙事方式展现出超越线性叙事的力量和情感，影片通过对不同时间节点的选择性讲述以及时间线的重构向观众展现了不同的叙事时间艺术和具有冲击力的情感表达。在热拉尔·热奈特《叙事话语 新叙事话语》一书中，时序、时距、频率是表达叙事时间的三个重要方面，本文将从这三个要素入手，研究《公民凯恩》独特的叙事时间性。

电影实质上首先是时间的艺术，从创作伊始就开始了对时间的艺术化选择，哪些时间得以展现，哪些时间需要省略，从而在有限的放映时间中实现最丰富和最完整的表达。而另一方面，通过对时间的重构和不同的叙事方式，也可以带给观众不一样的观影体验。一场持续两小时的无意识的沉浸式狂欢，可以带人回到过去，也可以去向未来，可以体验报业大亨的70年起伏人生，也可以在一个时辰里找出某个案件的杀人凶手。正如巴赞所说摄影可以“给时间涂上香料，使时间免于自身的腐朽”，电影也正是如此，人们花费时间观看被镜头留住的时间，同时也经历着现实世界的时间和虚构世界的时间，一段时间的流逝给人们留下了双重的时间体验，这也正是电影极具吸引力的地方。叙事学的代表人物热拉尔·热奈特在《叙事话语 新叙事话语》一书中将“叙事”的含义分为三层：其一是最中心的含义，即“承担叙述事件的叙述陈述”；其二指的是真实或虚构的事件，即故事；其三则是从叙述行为本身考虑，三层含义被区分为叙事、故事和叙述，分析叙事的时间性将从前两者的关系入手，以故事时间和叙事时间的双重性为出发点，通过两者间不断变换的关系与行进方式为路径进行解读，从而探索出叙事学视阈下电影的时间性问题。

二、叙事时序

任何叙事都具备两种时间性：一是被讲述事件的时间性；二是讲述行为本身的时间性，也就是所谓的故事时间和叙事时间，其中叙事时间也被热奈特称为“伪时间”。正是由于叙述时间的双重性，才使得电影叙事可以赋予时间最高的自由度，故事发生的自然顺序和事件被讲述的顺序不必完全同步，可以营造出一种非线性的叙事方式。所谓时序就是指叙事的顺序，除了最常见的按照故事实际进展进行叙述的顺序以外，其余故事时序和叙事时序之间种种不协调的方式被热奈特称为“时间倒错”，即叙述者打破单一的时间向度，用倒叙或预叙两种方式，将时间分裂为不同的碎片再进行重新排列。倒叙的含义是对故事发展到现阶段之前的一切事后追述，而在此基础上可以划分出两个叙事层，其中第一叙事层指的是构成时间倒错的叙述时间层，第二叙事层指的是任何时间倒错与它插入其中的叙事相比所构成的叙事层，以《公民凯恩》为例，凯恩去世后记者对其身世线索的一系列调查可称为第一叙事层，而不同人对凯恩的回忆则构成第二叙事层。倒叙还可以细分为外倒叙、内倒叙和混合倒叙，外倒叙指的是整个幅度在第一叙事的幅度之外的倒叙，其出现并不干扰第一叙事；内倒叙指的是在第一叙事幅度之内的倒叙，其可能会造成累赘和冲突；混合倒叙指的则是跨度点在第一叙事的开端之前，幅度点则在其后。而预叙则指事先讲述以后事件的叙述活动，也分为内预叙和外预叙。

倒叙体现在电影创作上常常表现为以闪回的手法回到过去的某段时间段，正如《什么是電影叙事学》一书中提到的：“人们所说的电影闪回通常是将叙述者在言语层次上用倒叙所讲述的事件与有关的视觉表现相结合。”在影片《公民凯恩》的开头，最先出现了凯恩的生命走到最后一刻时的画面，当他说出“玫瑰花蕾”后生命终结，这一幕则成了第一叙事层的开端，后续记者对其身世的各种探索都因此而得以行进并产生意义。而后画面则转向一段介绍凯恩生平的新闻片段，将时间拉到现时的当下，短片首先介绍了凯恩庄园的建造和现状，紧接着通过字幕“上个星期，在桑那都举行了1941年以来最非同寻常的葬礼”以及画外音的讲解，使用了内倒叙的手法告诉观众葬礼的时间与现时时间之间的关系，在这之后短片则通过解说词及画面：“艰辛的事业，就开始于这幢破败的建筑里”，使用外倒叙的方式开始讲述凯恩事业是如何起步和发展的，以及按照顺序简述了凯恩跌宕起伏的一生。当记者开始走访凯恩周围的人物从而试图了解“玫瑰花蕾”的含义，人们便伴随着五段倒叙，拼凑起凯恩的一生。首先是通过图书馆中凯恩监护人赛切尔的手稿，闪回至1871年凯恩的童年时期，展开了一段跨度达五十多年的外倒叙，大家了解到凯恩是如何离开父母，如何开创自己的报业事业。第二位叙述人凯恩的同事伯恩斯坦则讲述了其开创报业之时的场景，展示其事业如何从起步至巅峰，以及凯恩的第一段婚姻。第三位叙述人凯恩的生前密友李兰德则通过他的两段婚姻故事描绘出凯恩性格上的自负。第四位叙述人凯恩的妻子苏珊描述出凯恩自私且专制的一面以及他晚年婚姻的破裂。第五位管家雷蒙将凯恩晚年生活的凄楚展现出来。五段倒叙就如同拼图一般，每一块都代表着凯恩不同的人生阶段和性格切面，拼凑出凯恩复杂又立体的人生图景。

三、叙事时距

所谓时距指的是故事时间（TH）和叙事时间（TR）之间的关系，在电影的范畴中，前者指代虚构世界中的时间，或者说是被讲述事件的时间，后者指的是银幕上放映的时间。如《公民凯恩》中故事时间是凯恩70年的人生，叙事时间是电影放映的两个小时。这两种时间性的不同组合方式被热奈特划分为四种节奏类型：第一种为停顿，即故事时间为零，叙事时间无限大，此种情形下叙事时间的进行并不会虚构世界中的时间发生变化，通常表现为对景物、风景的呈现，并无实际事件和运动发生；第二种被称为场景，即故事时间与叙事时间等长，在这种节奏下的画面既不加快也不放慢，现实世界与虚构世界等时，常常表现为人物间的一些重要行动和对话的展现；第三种为概要，即故事时间大于叙事时间，通常用来加快叙事进度，避免一些没有必要的冗杂细节，在电影中最为常见，人们通常会在两小时的放映时间中经历更为漫长的虚构时间；第四种为省略，即叙事时间为零，故事时间无限大，比如《阳光灿烂的日子》中男主角将书包抛向空中，他就从孩童变为大人。而在电影叙事中，还应当有第五种节奏类型，即扩张，就是指故事时间小于叙事时间，最为经典的便是《黑客帝国》中的子弹时间，零点几秒的子弹射出可以在画面中呈现出几秒甚至十几秒的时间。

电影的放映时间总是有一定的限制，而在有限的时间讲述无限的故事，就需要创作者能够把握叙事过程中的详与略。在叙述时需要按照事件的重要程度进行删减和重组，不仅要控制故事整体的时长，还要对事件发生的时间重新排列组合，从而达到叙事的最佳效果，在有限的时间中讲述最具张力的故事，同时详略得当的时间安排也能够为影片带来更加舒适和更具吸引力的叙事节奏。《公民凯恩》用两个小时展现出主人公七十年的一生时间，影片通过不同的闪回片段拼凑出凯恩的童年经历、事业发展、政治影响、友情和爱情以及凄惨的晚年生活，漫长的一生浓缩在两小时的叙事中，这种叙述形式本身就是一种省略。当影片讲述凯恩在孩童时期是如何被监护人领养后，镜头直接转向了其青年时期与赛切尔对话的场景，其间凯恩成长的时间没有在影片中展现出来，此处则符合热奈特所描述的“省略”的叙事节奏类型，即故事时间已经行进十年甚至更久，而叙事时间并未因此停留，这种方式可以有效地提取主人公人生中重要的节点加以叙述，使得用影片的节奏更加紧凑，避免冗余的无用讲述。影片开头部分的新闻片段，仅用九分钟就概述了凯恩漫长的一生，此处则符合热奈特所说的“概要”这一节奏类型，故事时间远远大于叙事时间，只撷取其人生的重大事件进行讲述，从而为观众搭建起一个关于影片主人公的整体框架。影片中的多数对话场景都采取“场景”这一叙述类型，承担着塑造人物形象和推进事件进程的功能，如凯恩与赛切尔争论如何经营《问事报》，以及凯恩与苏珊的相遇和丑闻败露等等，这些场景叙述通过不同的角度展现凯恩人生中的每一面，达成一种更为完整的叙事。在凯恩的童年时期，他的父母和赛切尔在屋内签署领养文件，他在窗外的雪地上玩耍，这一电影史上十分经典的景深镜头所表现的则符合“场景”这一节奏类型，凯恩所经历的每一秒钟和人们观看时的每一秒钟等长，大家可以在大人们的对话中提取到更多的信息，同时也能够与影片中的人物共享相同的时间，从而达到一种更加沉浸式的观看体验。

四、叙事频率

所谓频率，指的就是叙事与故事之间的频率关系，即某一个事件被提及的次数和它在虚构世界里发生的次数之间建立的关系。热奈特将叙事频率划分出四种形态：第一种是讲述一次发生过一次的事，缩写为1R/1H，即一次叙事/一次故事，这一形式最为常见，也被称为单一叙事/单数性叙事；第二种是讲述多次发生过多次的事，缩写为nR/nH， 即不定次数叙事/不定次数故事，其也被称为单数性叙事；第三种是讲述多次只发生过一次的事，缩写为nR/1H，即不定次数叙事/一次故事，这一形态也可以叫作重复叙事；第四种是讲述一次（用一次讲述）发生过多次的事，缩写为1R/nH，即一次叙事/不定次数叙事，也被称为作反复叙事。在此基础上这四种形态可以总体划分为三种类型：单数性的叙事、重复化的叙事、反复体的叙事。其中单数性的叙事在电影叙事中最为常见，表现为在一个段落中通过若干展示行动和动作的镜头再现一个事件。重复化的叙事可以表现为不同段落的不同层次，多次讲述同一事件，如通过不同角度再现同一事件，在影片《金刚川》中，正是通过对同一次行动的多次展现，使得观众在不同段落中形成完整的空间与时间的联系，使得叙事的内部和外部相连，形成更加完整的叙事场域。重复化叙事可以用于表现一段回忆的逐渐明朗，表现人物的某个执念，或是表现讲述事件的不同视点，如《罗生门》中不同人物的叙述向观众展示出同一事件的不同视点。反复体叙事指的就是多次发生的事情只通过一次表现出来，如电影中某一人物日复一日的日常生活只讲述一次，但并不代表只发生一次，在没有呈现出的时间中其实反复经历了无数次。

在电影《公民凯恩》中，较为明显地使用了重复化叙事，影片通过凯恩的监护人、同事、朋友、妻子和管家五个人不同角度的叙述，以几段闪回的方式来展现了他的一生，不同角度共同作用展示了凯恩多维度的人生经历和立体的人物形象，影片中被记者采访的五个人物都存在于凯恩生活的不同阶段和某个侧面，都有着自己看待凯恩的视角和不同的评价，五个人的视角整合在一起，相互交叉并且相互补充，填补影片重要的信息来源和关键线索。其中关于凯恩报纸事业的建立和发展也同样通过三个叙事人赛切尔、伯恩斯坦和李兰德的不同回忆来展现，不同视角下的同一段经历使得观众看到更加立体、多维、完整的主人公。在《公民凯恩》中，“玫瑰花蕾”作为多次出现的叙事线索，也可以列入重复化叙事的行列之中，从影片伊始凯恩说出“玫瑰花蕾”后离世，记者以此为线索采访不同人物想要探寻其真正含义，这一词语不断在影片中出现，并且是承担着叙事功能和隐含着影片主题的重要元素，其多次被讲述也起到推进叙事和表达情感的作用。反复体叙事在影片中可以体现在苏珊学习唱歌时的场景，人們看到苏珊的声乐老师在教习的过程中几近崩溃，甚至产生了放弃的念头，影片中只呈现出一次声乐课的情景，但在没有展现出来的时间里，苏珊已经上过很多次课，以至于老师的情绪到达一个累积化的高度，这就是用一次叙事来表现发生过很多次的事情，苏珊开办演唱会也是如此，影片只呈现出她的一次演唱现场，但实际上她已经表演过数次，正因如此她才对唱歌产生了抗拒的心理。由此可见，反复叙事在影片中可以起到精简叙事的作用，只用一次叙事就能够展现出多次动作或事件，但同时也能够带来更多的叙事信息，仅出现一次的叙述会携带更多的细节和情绪，从而达到情感的堆叠和主题的推进。

五、结语

时序、时距和频率作为叙事时间的三个主要方面，对于人们理解叙事时间和故事时间的双重性做出了有效连接，不同的时间攫取和组合方式也对人们的观影体验形成了不同的效果。《公民凯恩》之所以历经几十年依旧在世界电影史中保有活力，正是因为其对于叙事时间的独特性表达，突破线性叙事的时间重构和多维度的叙事视角，不仅之于过去，直至今日也都对电影的艺术创作具有意义和价值。

参考文献：

[1]（苏）安德烈·塔可夫斯基.雕刻时光[M].张晓东译.海口：南海出版公司，2016.

[2]（法）热拉尔·热奈特.叙事话语 新叙事话语[M].王文融译.北京：中国社会科学出版社，1990.

[3]（加拿大）安德烈·戈德罗，（法）弗朗索瓦·若斯特.什么是电影叙事学[M].刘云舟译.北京：商务印书馆，2015.

[4]王倩倩.从叙事学视野看《公民凯恩》的人物形象塑造[J].闽西职业技术学院学报，2022，24（02）：52-56.

[5]李丽华.《公民凯恩》的叙事视角与主题解读[J].电影文学，2014，（19）：114-115.