王心语 太原师范学院

一、穆夏招贴艺术的形成及特点

（一）穆夏招贴艺术的形成

穆夏是捷克的艺术家，是新艺术运动的代表人物之一，其绘画风格被称为“穆夏风格”。在欧洲传统艺术向现代设计转型过渡的时期，新艺术运动应运而生［1］。新艺术运动主张从自然中汲取创作灵感，在设计中运用大量曲线及花卉纹样。

19 世纪，伴随着法国大众精神文化需求的提升以及戏剧、舞台剧的推广和商业宣传，出现了大量商业性海报招贴画。戏剧《吉斯蒙达》海报的诞生是“穆夏风格”形成的标志。穆夏招贴艺术的形成一方面是由于新艺术运动的影响，另一方面是出于海报商业宣传的需求。

（二）穆夏招贴艺术的特点

在新艺术运动影响下，穆夏绘画风格形成了。同时，受到日本浮世绘平涂技法、轮廓勾线和拜占庭艺术中几何装饰的影响，穆夏绘画有以下特点：第一，在装饰上突出表现曲线、有机形态；第二，继承了工艺美术运动中对大自然的崇尚，完全走自然风格；第三，绘画风格细腻、装饰性强，大量采用植物等装饰构思，将这些元素巧妙地融入作品的背景、边框和人物的服饰中；第四，大多以女性题材为主，运用曲线描绘女性身体优美的动态，整体画面呈现出一种优雅、浪漫的风格特点。

二、《四宝石》系列插画内容介绍

宝石四联画是穆夏的装饰艺术进入鼎盛时期的代表作品，被认为是穆夏装饰画中的杰作。四幅画的上半部分描绘了四位发型、装束和姿态各不相同的女子与背景圆环图案；下半部分画有象征性的宝石对应的四种花卉，四种花的色彩与主体人物的头发、服饰甚至眼睛的颜色相一致（见图1）。

图1 《四宝石》系列插画（图片来源：网络）

穆夏通过拟人化的手法将画面中的女性分别化身为四颗宝石，她们神情慵懒，动作舒展，背后的装饰图案与前景盛开的鲜花，都象征着女神如同宝石一样优雅神秘的气质。

三、《四宝石》系列插画的装饰艺术特点

（一）自然装饰元素

《四宝石》系列插画中大量运用了花卉作为装饰元素，分别运用了一品红、百合花、诚实花和鸢尾花，花朵绘制得精致细腻，每一片叶子、每一朵花的纹理和细节都清晰可见，使作品丰富而富有层次感。植物向上生长，寓示大自然生生不息，赋予《四宝石》一种自然舒展的状态，也展示了穆夏对细节的追求和其精湛的绘画技巧。

《四宝石》系列插画中的花卉，一品红象征热烈，百合花象征神秘，诚实花象征梦幻而美好，鸢尾花象征智慧与勇气。

（二）曲线装饰元素

《四宝石》系列插画中大量运用了曲线的装饰元素，流畅的曲线使画面充满生机和流动感。穆夏的曲线装饰元素包括人物形象、植物和背景几何图案。用曲线描绘的人物和植物体现出一种充满生命力量的动态美感。

1.人物曲线

穆夏用曲线描绘插画中的女性形象，主体的女性为坐卧姿势，人物整体动态运用了S 形的曲线；人物细节的刻画，如服装上的褶皱、女性卷曲的秀发以及外轮廓线都将曲线元素体现得淋漓尽致，曲线与人物形象的完美结合，使整幅插画看起来和谐丰富。

2.植物曲线

穆夏的《四宝石》系列插画中都描绘了植物枝叶和曲线线条，是作品中重要的装饰元素。他使用动态曲线刻画植物的造型变化，卷曲的枝叶从画面下方蜿蜒而上，形成与身体曲线衔接的曲线美。这些植物造型和轮廓线条优雅流畅，枝叶柔美，凸显了自然植物特有的造型美感，增加了整幅作品的动感和连贯性。

3.背景曲线

人物头部后面的背景圆环结构也是一种规则的曲线，代表圆满、流畅。在圆形内部绘制了具有不同象征意义的二方连续图案，例如在《翡翠》的背景圆环中绘制了蛇和眼睛；《紫水晶》中描绘了绽放的鸢尾花，这些图案的外轮廓都是曲线结构。

（三）女性为主体的装饰元素

“随着西欧各国道德观念的逐渐开放，女性的社会地位也在不断提高，对女性的态度发生巨大变化。女性形象是新艺术时期艺术家热衷表现的对象，变成重要的创作题材。”［2］

由于穆夏出生在宗教家庭中，教堂神秘典雅的气氛影响着他的创作，使他在设计中把女性形象表现得如圣母般高贵。他用精细的线条描绘了《四宝石》中四位女性美丽的脸庞和体态，服饰绘制得飘逸华丽，她们面带微笑凝视远方，给人一种平静优雅的感觉。

（四）镶嵌画中的马赛克及光环装饰

拜占庭艺术注重华丽的装饰，炫耀帝国和帝王的威严。“绘画遵循一定的宗教规则，其中凸显神性君权的意识贯穿整个拜占庭艺术史，尤其在镶嵌画、圣像画、手抄本插画等中世纪绘画艺术形式中表现突出。”［3］

在《四宝石》中穆夏所运用的装饰元素，受到拜占庭艺术圣像画及镶嵌画的影响。将圣像中的光环作为女性背景，在圆形结构中绘制了模仿陶瓷镶嵌效果的曲线、植物等装饰元素，例如在《翡翠》中绘制了蛇、眼睛，营造神秘的氛围；在《红宝石》中绘制了红唇，象征热情（见图2）。

图2 《四宝石》中的马赛克及圆环装饰（图片来源：网络）

四、《四宝石》系列插画的设计思想

（一）自然主义设计思想

“穆夏主张对自然事物的模仿。不遵循任何旧式的传统样式，而是直接用客观手法描摹自然中动植物应有的样貌。他将自然母题引入装饰设计中，期待用自然主义来打破工业化生产中商品矫饰而缺乏人性的特点。”［4］

古希腊时期的艺术作品中有经典装饰图案——鸢尾花纹样。在这些作品中，鸢尾花不是自然中花叶舒展的样子，而是呈现出几何化倾向，多半为对称状的结构（见图3），丧失其原有的自然特点。几何化设计风格的形成是由于“古希腊哲学家认为‘美就是和谐’，他们在建筑、雕刻等艺术中用数量比例表达美的效果，体现西方艺术重科学理性、重形式、求真”［5］。古希腊文化强调理性和秩序的重要性，追求对称均衡，艺术家采用程式化的设计语言，将自然元素符号化。

图3 古希腊鸢尾花图腾

而穆夏完全舍弃传统纹样的造型风格，转而师从自然，大胆创新，利用自然中的动植物形象进行重新设计。《紫水晶》中追求鸢尾花自然舒展的姿态，与传统装饰艺术中程式化的几何对称纹样产生了鲜明的对比。

（二）宗教象征思想

穆夏的作品中透露着浓厚的宗教神秘色彩。这一特点与他在宗教家庭中成长的经历密不可分，教堂神秘典雅的环境影响着他的创作风格。在《四宝石》这类非宗教主题的设计中也透露着宗教思想，例如鸢尾花、百合图案象征着智慧与勇气，用带有宗教象征意义的植物装饰体现插画中女性圣母的形象特征等。

拜占庭圣像画中人物头部后面的圆形光圈体现了其神性，中世纪宗教类型的绘画也将圆形光圈设计在人物头部之后，穆夏将圣像中的圆形光圈运用到女性背景装饰中，使设计充满神圣的气息。

（三）东方风格思想

浮世绘艺术中的装饰手法为大量运用平涂，具有抑扬顿挫和疏密有致的风格特征，以简约流畅的线条描绘出主体人物形象［6］。采用细线条来描绘人物面部和手部的皮肤，用粗细变化的复杂线条表现人物的发式和服装的花纹等细节，用线条的变化区分皮肤与衣物给人的感受。

穆夏将日本浮世绘的装饰性特征应用于《四宝石》系列插画设计中，融合了法式的浪漫和浮世绘的韵律感，运用平面的技法和轮廓线条进行勾画表现。比如在《黄玉》中处理人物身上的线条时，运用了粗细两种不同的线型。人物的轮廓、头发的边缘线都使用了较粗的曲线，而女性身体上的其他线条则是细线。装饰性特征吸取了浮世绘中的手法，为海报增添了异域风情。

五、《四宝石》系列插画装饰艺术在现代设计中的应用

穆夏的插画以其特有的装饰性风格而著称，作品中常见的曲线装饰、花卉纹饰和华丽的装饰元素，对现代设计具有重要的影响。他的装饰性风格引发了当代设计师对《四宝石》系列插画装饰元素的借鉴，影响了现代装饰图案设计。

（一）平面设计

穆夏风格为现代的商业插画设计和动漫海报设计提供了重要的参考。现代插画设计模仿了《四宝石》系列插画的装饰元素及构图形式。如在日本少女动漫海报中，女性人物的装饰、动态、构图都有穆夏风格的影子。日本浮世绘影响了“穆夏风格”的形成，到了现代，穆夏插画也影响着日本动漫海报的发展。

（二）包装设计

穆夏风格也被应用到了现代包装设计领域。如某礼盒外包装设计灵感就源于穆夏《四宝石》系列插画，包装中的装饰图案运用了二方连续的植物纹样以及穆夏插画中女性背景的环形装饰。

（三）首饰设计

穆夏风格不仅影响了现代设计的平面领域，也影响了产品设计，例如项链等首饰设计，用女性的剪影动态作为画面主体，女子身后是圆环状背景，并包围一圈环状的植物枝叶和花卉，这些装饰元素都是穆夏《四宝石》系列插画的变形。现代设计使得穆夏插画的装饰元素不停留在平面，而是在融合创新中发掘了更多样的美感体现，并应用于多个艺术设计领域。

六、总结

在装饰艺术中，穆夏强调自然元素应用、女性为画面主体以及曲线装饰的运用，画面前景及背景装饰采用植物，描绘其花枝舒展的自然姿态，对女性形象的描绘注重曲线刻画和优雅气质的体现。他吸取了日本浮世绘艺术及拜占庭艺术中陶瓷镶嵌画的形式，通过精致的线条和马赛克拼贴装饰营造出独特的艺术风格。

在设计思想中，大量自然植物的应用体现了穆夏主张的对自然事物的模仿；模仿拜占庭圣像画背景圆环，可以看出他的设计思想透露着浓厚的宗教色彩；应用日本浮世绘的平涂和线描技法，融入了东方风格思想。

穆夏的招贴艺术对现代设计具有重要的参考价值。现代设计师借鉴穆夏《四宝石》系列插画的装饰风格，将其运用于海报、插画、包装等领域，广泛影响了现代设计的发展。

通过研究《四宝石》系列插画，我们更好地理解了穆夏的设计特点和思想，并将其应用于现代设计实践中，使当代的设计作品具有独特的魅力。