宋佳雨

话剧《雷雨》是曹禺先生的代表作，作者塑造了周朴园、蘩漪、周萍、鲁侍萍、周冲、鲁大海等个性鲜明的人物形象，并通过这些人物之间错综复杂的关系，制造了多个矛盾冲突，推动了剧情的发展，揭示了深刻的社会主题。这些血肉丰满的人物形象给读者留下了深刻的印象，周朴园串联起了剧中所有的人物，其一直都是人们争议和评论的对象。本文谈谈笔者对周朴园这一人物的认识。

一、残忍贪婪的资本家

周朴园出生于封建地主之家，身上带有很强的封建性，青年时期曾在德国学习，因此，他既是封建的，也是资本主义的，是一个剥削的人，同时也是一个被剥削的人。他是一个可以为自己牟取私利，什么恶行都干得出来的人，是一个用别人的鲜血和眼泪换取个人利益的人。周朴园为了赚钱，将哈尔滨修江桥的工程包下来，故意叫江堤出险，害得两千两百多名工人被水淹死，然后每人的性命扣三百块钱，发着昧心财。鲁大海训斥他的时候，说的是：“姓周的，你发的是绝子绝孙的昧心财！”又如，周朴园自担任北部煤炭公司主席以来，一直以暴虐的手段压迫工人阶级，其种种恶劣行为，导致工人暴动、罢工，在一次罢工中，他下令警察击毙了三十多名工人。随后，他又利用金钱贿赂劳工代表，离间他们之间的关系，使他们无法统一起来。在得知鲁大海是自己儿子的情况下，依旧将其辞退，可见其心狠手辣。鲁大海的三言两语已让我们了解到周朴园是如何邪恶地致富的，他是如何不择手段地賺钱的，他又是如何凶残、如何贪得无厌。

二、封建专制的独裁者

周朴园身为一家之主，在封建主义的熏陶下，他成了周家的独裁者，认为一切都必须由他来支配，身为周公馆的主人，绝不容许自己的权力被他人挑战，所以，他以自我为中心，独断专行，严厉霸道，不但要求子女无条件听话，连自己的老婆，也不能得到半点尊敬，总是无时无刻在虐待她的精神与身体。譬如，周朴园强行给蘩漪服药的场景，就体现出他的专横。知道蘩漪将药水倒掉，于是命四凤送来，蘩漪仍不肯喝，周朴园于是逼迫周冲去劝说，蘩漪说等会儿再喝，周朴园不肯，后来，他让周萍跪下来给她喂药，最终，蘩漪还是屈服于丈夫的淫威与道德压迫，喝了药。这样的场景，显示出周朴园就是一个专横的封建独裁者，他不容许别人侵犯他的权力，他就是周家的“皇帝”，他统治着整个家族，每个人都要臣服于他，服从他。正如周萍所说：“父亲一向是那样，他说一句就是一句的。”这句话，让我们明白了，周朴园就是一个封建独裁的代表。

三、虚伪自私的伪君子

周朴园对待鲁侍萍的方式：从一开始，就不断地强调周朴园很重视对于侍萍所喜爱的家具，比如不能移动，不能破坏她从不开窗户的规矩，等等。乍看之下，以为周朴园是一个重感情的人，其实更多的是为了掩饰自己的过去，保持自己的自尊，这是一种自欺欺人的自我否定。侍萍一旦到了周朴园的眼前，就会威胁到他所经营的大家族的稳定，于是他的虚情假意就暴露出来。例如：“你来干什么？”“谁指使你来的？”“三十年的工夫你还是找到这儿来了。”这不仅反映了周朴园内心的紧张与恐惧，也暴露了他的虚伪、自私和丑陋。随后，他为了避免事情闹大，将鲁贵、四凤都开除了，甚至还下了死命令，“以后鲁家人不得入周家”，一改往日对侍萍的眷恋。从这一点来看，当周朴园对侍萍的思恋之情与自己的利益、地位和权力发生冲突时，他的思恋之情就会马上消失，可见周朴园是个自私自利的伪善者。

四、漠视亲情的冷血者

周朴园有三个孩子，我们首先来看他如何与鲁侍萍所生的长子周萍相处。当年周朴园为了和那位富家千金成婚，竟将侍萍无情地赶出家门。周萍才一岁。为防止消息外泄，他偷偷将周萍带回了农村。周萍从小就生活在一个完全不熟悉的地方。虽然他的物质条件很好，养父母对他也不错，但终究还是没有得到父母的关爱，所以，他并不觉得自己有多快乐。周萍长大成人后，被周朴园收留，但两人之间却没有父子之情。周朴园在家时总是一张严肃的父亲脸，没有给周萍带来一丝暖意，这使周萍对他产生了一种厌恶。此外，由于周萍在农村生活中积聚的怨恨，他的复仇之心也被激发出来，与继母发生了不正常的男女关系。二子鲁大海，原是周朴园煤矿的一名职工，为保护职工的利益，他以职工代表的名义与周朴园交涉，并进行了顽强的抗争。这两个人代表着资产阶级和工人阶级之间无法化解的矛盾。三子周冲，周朴园对他的管教很严格，周冲打心眼里害怕这位父亲。身为一家之主的周朴园，一向以“严父”自居，并以“严父”的身份，让自己的几个孩子都听话。然而，他感到遗憾的是，他的两个儿子对他只有外表上的尊敬，而不是发自内心的尊敬，他是个很不称职的父亲。

五、伪善狠毒的寂寞者

周朴园曾经对侍萍说出自己的心里话，三十多年来，他从未忘却，每年的4月18号，他都会给她庆祝生日，就像她曾经是周家人一样。在他的房间里，还有一些侍萍曾经用过的东西。一听侍萍是无锡话，便问起了那个叫“梅小姐”的人，说要给她修坟。但这只是他内心深处的孤独和空虚。当他发现自己想念的人还活着的时候，他突然厉声喝道：“你来干什么？”这一句质问，抹去了周朴园与侍萍三十年间的所有回忆。那么，周朴园对侍萍三十多年的思念，是否都是虚假的？周朴园对她有一种发自内心的愧疚，大年三十把侍萍赶出家门，致使侍萍抱着出生仅三天的二儿子投河自尽。侍萍的死，对他来说没有什么危险，也没有什么坏处，所以他很容易就会想起她的一切，想起她。但当他发现这些与自己的思念发生冲突，甚至会威胁到自己的名誉和地位的时候，他就会毫不犹豫地抛弃自己的思念。“你来干什么？”这是周朴园最大的虚伪，也是最真实的一面。对侍萍的思念都成了他在生命的最后一段时间，用来欺骗自己的工具。从他勾引侍萍，将她害死，再到与鲁家重逢，下定决心将鲁家赶走，直到再也见不到鲁家的人，这一切都说明周朴园的伪善与狠毒。

六、封建集团的掌权人

周朴园深受男权文化的影响，他的一生所追求的不仅仅是个人的成就，更是一个稳定而有秩序的封建家族。他想尽一切办法让周家成为“最完整、最井然有序”的家，这样才能在外维持着体面的样子。在家中，他始终以自己为中心，对妻子孩子指手画脚。他的严厉专横的统治使他与妻子和孩子距离疏远了。于是，周萍、周冲都对他又敬又怕，周朴园也因此丧失了原本应该享受的亲情。周冲与儿子见面时的喜悦、亲密、无拘无束，是周朴园所没有的。周朴园一出现，一切的欢声笑语就都消失了。周冲与他见面时，不但会欲言又止，还对周朴园的一切见解表示了强烈的抵触与否认。这不仅仅是因为统治者与被统治者之间的对立和隔阂，更是因为两个人在价值观上的差异，即在传统思想与现代意识的差异下，产生了父与子之间的矛盾与冲突，这些冲突使得他们本就缺乏温暖的父子关系变得更加淡漠。

周朴园对蘩漪的态度更为严格、严苛。他觉得蘩漪不应该下楼，应该上楼休息；蘩漪不肯吃药，他让她必须要吃药，就算自己不考虑自己的身體，也要给自己的子女树立一个遵纪守法的好榜样。为了立威，为了维持家里的规矩，他还命令周萍在继母面前下跪。在男性至上的家族中，妇女是被动、顺从的，是受支配、受压迫的对象。自从她进入周公馆，周朴园就专断地对她，孤独、枯燥的生活，压抑的家庭气氛，给她带来了巨大的心理煎熬。她说：“我在这个死地方，监狱似的周公馆，陪着一个阎王十八年了。”周朴园的爱情都随着侍萍的死而烟消云散，他只能在身体和精神上都过着同样的日子。回到家中，他把侍萍最喜欢的家具、饰品放在桌上，观看她的相片，以慰藉自己的心境与感情。蘩漪在这个“最完美、最井然有序”的家族里，变成了一个摆设，一个统治的工具。她非但没有得到周朴园的关心和温暖，反而被周朴园“打磨”成了石头，而周朴园则是毫不留情的“阎王”。从这一点上，我们可以看到周朴园在他的家里所创造的“君王”的形象：冷酷、专横、自私、残酷、无情。在这样的环境下，这样的家庭怎么可能幸福？这对于被统治者而言是一场浩劫，对于统治者也是一场浩劫。因此，宗法文化既是对女性的一种支配与压制，又是对男性的一种伤害。

周朴园在面对如此矛盾的家族核心时，试图运用自己的权势，让家族显得“完整”“有条不紊”，致使悲剧的发生变成了一种必然。蘩漪在压抑的家庭生活中，将自己的全部托付给周萍，过着“母非母，妾非妾”的乱伦生活，与周朴园所向往的完美、井井有条的家庭理想形成了鲜明的对比！蘩漪将周萍当成了自己唯一的希望，在得知周萍喜欢上四凤，抛弃她之后，她再也忍受不住两个时代的压迫，开始了激烈的反抗。周家的脸面在她的叛变中被彻底摧毁，周朴园的“完美”和“秩序”，也轰然倒塌。最终，他迎来了自己的末日，他的妻子、家人，都被打得支离破碎！周朴园造成了别人的悲哀，也造成了自己的悲哀，他是悲哀的制造者，也是悲哀的牺牲者。周朴园的悲剧在一定程度上表现得更为深刻和凄美。他始终没有弄清楚他不幸的真实原因：是谁造成了他的不幸，还是谁允许他造成了他的不幸？就像是他责怪蘩漪，责怪周冲，其实他自己也不清楚，自己的病因到底是什么。

曹禺曾说：“当时我也曾想过要造反。因为我被困在旧的黑暗和邪恶中，我不愿意在黑暗中生活，这就是我为什么要提笔的原因。《雷雨》是我最初的叹息，也许是一种呐喊吧。”“我写《雷雨》，也是出于一种感情上的急迫，好像有一股激荡的感情在驱使我，使我把积郁已久的怨气都释放出来，把中国的家族与社会都侮辱了一遍。”《雷雨》所描写的是一个残忍的世事，是一连串残忍的事件，这是一种由偶然事件所反映出来的“命运”的残忍。在曹禺的眼中，周朴园并不是真正的原因，他认为，真正的原因，应该是整个世界。周朴园所承受的是最残忍的结果。《雷雨》的诗歌就是在这种残忍中孕育出来的。周朴园的诞生，有其必然性，有其内在因果，有其自身的特殊性，也充满了时代的无奈和悲伤，他带给世界更多的是一种人性的深刻反省。

单位：佳木斯大学人文学院