罗芸

王国维说：“一代有一代之文学。”（《宋元戏曲考》）词在宋代繁荣发展，成为宋代文学的代表。在此文学潮流的影响下，妇女之中能词者为数不少。

“闺情”即闺阁妇女的情思，为中国古典诗词中常见的一类主题，不同于前期的闺情诗词多为“男子作闺音”，宋代中后期出现了像魏玩、朱淑真、李清照这些比较具有代表性的女词人，其作品直接以女性的身份来抒发女子的闺阁情思，带有女性独有的风情。贵族妇女中最享盛名的当属魏玩，不仅地位高贵，且工于作词，但她的词作现流传下来的仅有十四首，以写闺情为主，鲜明地展现了闺情词的创作特点。有关闺情词的概念，在文学研究史上尚未有明晰界定。村上哲见在《唐五代北宋词研究》中将“闺情词”界定为：“专咏女人的思绪（有时伴随隐喻），不包括男人对女人的思慕之情，本来模式是以女性为主人公或借女性的心进行歌颂。”这一概念明确了闺情词的抒情主体。本文将在这一界定下对魏玩的闺情词进行研究与论述。

一、魏玩闺情词的概况

魏玩（1041—1099），字玉如，一作玉汝，邓城（今襄阳县）人，北宋著名女词人。她的词现在保存下来的只有十四首，比起朱淑真和李清照留存的作品数量，可谓少之又少。但这十四首词作，无论是从创作主体来看，还是从题材内容和词风来看，都可称得上是典型的闺情词。

（一）魏玩闺情词的题材内容

魏玩的词中并无什么重大内容，取材均为她个人的生活琐事，全是以写闺情为主。……