艾祥

 百元“代工壶”刻大师名章卖几十万元！这段时间，有关宜兴紫砂壶黑幕的新闻频频上热搜。宜兴紫砂是否“黑幕重重”？究竟什么样的紫砂才更有价值？不久前在申城举行的几场紫砂展览，其中的展品“讲述”了紫砂投资的诀窍。

好的紫砂，原材料是基础

紫砂壶是用宜兴特有的紫砂泥烧制而成。至少在明朝正德年间，就有能工巧匠开始用紫砂制壶。明末及清代，紫砂壶趋于兴盛。改革开放初期，紫砂壶开始通过中国香港走向国际，并成为拍卖市场上的宠儿。

与天价成交的紫砂壶相比，目前紫砂市場的另外一个倾向就是各种“化工壶”混杂其中，特别是一些不法商家在泥料中添加多种化工原料，以求达到以假乱真的目的。9月在朵云画廊举行的“正本清源——郭纪成佘蓉芬制黄龙山原矿紫砂展”中，紫砂壶使用的原料无疑成了最大的亮点。

在紫砂收藏界，提起郭纪成、佘蓉芬的紫砂壶，藏家除了冲着他的精湛手艺之外，也非常看重他的原矿紫砂原料。

20世纪80年代初，郭纪成、佘蓉芬开始做紫砂壶，当时紫砂壶的价格还没有涨起来，许多年轻人都不安心整天和泥巴打交道，但郭纪成、佘蓉芬却对紫砂艺术如痴如醉，而且特别爱刨根究底。当时顾景舟喜爱用黄龙山四号井泥料做紫砂壶。用黄龙山原矿泥料做壶，原矿泥料看上去色彩并不是很出挑，但由于原矿含有自然砂砾，泡茶久了，茶色会透过砂砾渗出，使得紫砂壶色泽更加温润，甚至有种玉的感觉。郭纪成当时就认准，这是一种最上乘的泥料，有了它，就能让紫砂壶锦上添花了。

到了20世纪90年代末，一次偶然的机会，郭纪成听说有人急需现金还债，愿意将手中的近百吨黄龙山四号井、五号井等原矿泥料打包出让。郭纪成得知后欣喜若狂，说服了家人，把股票全部割肉抛掉，凑足了300多万元，把这批近百吨黄龙山四号井、五号井等原矿泥料全部买下。

在郭纪成使用的泥料中，有黄龙山四号矿井、五号矿井等原矿泥料近20种，如四号矿井底槽青、五号矿井底槽青、五号矿井底槽紫泥、四号矿井紫泥、台西矿区紫泥、四号矿井绿泥、宝山矿区绿泥、黄龙山大红泥等，这些在此次展览中也都有呈现。

文人紫砂，技术与艺术相结合

过去，人们对于紫砂的认识是工艺美术：工艺在前，美术在后。但随着人们的审美情趣不断提高，他们对紫砂壶的要求也越来越趋于艺术化。过去，宜兴艺人都有和书画家合作的传统。在今年西泠印社春拍中，清早期·陈鸣远制铭后赤壁赋朱泥方斗酒杯以862.5万元成交。

这几年来，许多书画艺术家和郭纪成、佘蓉芬合作创作了多件文人紫砂，这些艺术家包括著名篆刻家陈辉、海派雕刻名家龚展等，在此次展览中就可以看到不少他们的作品。

从8月1日起到9月中旬在上海静安区图书馆海关楼举办的“万象澄澈——龚展海派雕刻展”，其中上海文史馆馆员龚展与其他书画名家合作的紫砂精品也皆来自郭纪成佘蓉芬夫妇。

从20世纪70年代起至今，龚展在钮雕、砚雕、陶刻等领域自成一派、独领风骚，享有“海派雕刻艺术第一人”之誉，并曾得到钱君匋、谢稚柳、沈觉初、赖少其、胡问遂、高式熊、周慧珺等前辈艺术大家的高度评价并珍藏。特别是在紫砂雕刻中，龚展能够于方寸之中辨千寻之峻、咫尺之内瞻万里之遥，加上其深厚的书画涵养，独创背临技艺，把文人紫砂推向了新的高度。

当年，龚展由刻石入手，转刻紫砂，得到了海派雕刻大师沈觉初先生的指导。与龚展已有30多年交情，同为刻壶高手的九旬著名书法家、金石篆刻家高式熊先生对龚展的紫砂壶雕刻也赞赏有加，他们共同创作的精品，极受业内人士追捧。沈觉初先生和高式熊先生在世的时候就是上海文史馆馆员，而在此次展览中，龚展与多位上海文史馆馆员的合作，为海派雕刻增加了新的内涵，堪称一段佳话。

强强联合，从看得懂到买得起

紫砂与书画的结合，自明清时代起就蔚然成风，诞生了时大彬、陈鸿寿等众多巨匠。到了近代，顾景舟、蒋蓉等制壶大家与吴湖帆、谢稚柳、唐云、程十发等书画巨擘的精彩合作，更是谱写了紫砂艺术在新时代的佳话。

与前辈大师们一样，海派书画家杨正新、劳继雄、乐震文等也常绘丹青于紫砂，每每根据器形、泥料、颜色的不同，选择山水、花鸟、书法等诸多形式加以表现。在紫砂器的合作中，海派嫡传画家杨正新以其个性鲜明而富有变化的线条，将中国传统绘画的意象与西方现代艺术的构图手法相结合，赋予紫砂作品更多的主观情感和更强的时代风貌。海派绘画名家劳继雄、乐震文则多以古人诗意为题，结合自家心境，为观者营造雅致、细腻、古朴与隽秀的别样韵味，其笔下的山水苍茫深幽，小中见大;花鸟则清新明快，生机盎然;书法则清秀儒雅，别具一格。

从看得懂到买得起，紫砂收藏投资还是有技巧可言的，包括泥料、制作者以及工艺大师，藏家其实可以从各种展览中寻得迹象。特别是名家之间的合作，更是可以诞生新的机会。至于拍卖市场上的天价，对于普通藏家来说，更多是一种风向标的作用。