张晓凌

20世纪以来，中国画在“西学东渐”和“传统自我优化”的背景下，以不断自我变革的发展逻辑，努力摆脱传统的羁绊，呈现出新的生机。一大批具有革新意识的中国画家在题材、图式语言上的拓展，为20世纪中国画的发展打开了广阔的空间。尤其借助于新题材的推动，中国画创作的语言风格获得全新的发展。在这一历程中，桂林山水以独特的喀斯特地貌与“玉碧罗青意可参”的佳境成为众多国画大家的创作题材，徐悲鸿、李可染、黄独峰、宗其香、阳太阳、白雪石等均有不少以桂林山水为主题的杰作。桂林山水独特的景观不但为画家们建构新图式提供了绝妙的元素，而且也大大促动了其独特风格的形成。特别是在李可染、白雪石等人的探索下，桂林山水已成为现代山水画的文化符号，其影响不绝如缕。前辈已着先鞭，后学未遑多让，在桂林山水风物主题的创作中，阳光以其天趣飞翔的图像、充盈着时代气息的笔墨而独具一格，在美术界乃至社会各界产生了广泛的影响。

作为生于斯长于斯的桂林人，阳光对于这方土地的情感非同一般。数十年来，阳光游弋于桂林山水间，与千年古树、奇幻山水、奇石和丰富的植被相从过密、神物交游。目之所及的桂林山水，为其国画创作提供了不竭的源泉。阳光的水墨创作题材主要有古树、山水、奇石、花鸟风物等几大类，纵观这几个类型的作品，可以看出，桂林风貌的滋养，使得阳光笔下的桂林山水洋溢着南方风物特有的生命意识和华滋的韵致。……