文_倪斌

数字时代，纪录片的创作也随着互联网的发展而转型升级，寻求更契合当下传播语境的年轻化表达，不断适应着新媒体环境。

本文试对新媒体纪录片的发展特点进行梳理探讨。

一、生产模式：创制主体差异化，技术赋能精品化

首先，更多的独立创作者参与到了纪录片的制作中。例如，由陆庆屹在2019 年拍摄的一部人文纪录片《四个春天》就是以导演真实的家庭生活为素材，记录了自己四年里每次回家时家中三代人的日常生活状态。这部小成本纪录片在公映后约1个月票房就突破了1043万，还在第十二届FIRST青年电影展上荣获最佳纪录片，在第五十五届金马奖上荣获最佳纪录片、最佳剪辑两项提名。同时许多“up主”“博主”以生活体验式的短视频、中视频为媒介，也模糊了纪录片的界限，在形式上更加多样化。例如张昕宇、梁红为主创的《侣行》，以自身的经历、旅行探险vlog 的个人游记形式打造的中国第一档户外探险纪实类系列纪录片。在很短的时间内，这个纪录片就打破了多个播放纪录：单期播放量超过1100 万，第一季总流量1.1亿，豆瓣评分高达9.4。

其次，新媒体纪录片的创作主体不再局限于传统主流媒体，各种平台、制作公司也参与到纪录片的创制中,深挖用户需求，主题愈加细分。从纪录片《我在故宫修文物》在B站“出圈”，到推出《历史那些事》《众神之地》等口碑作品，B 站近年来共出品了122 部作品，播出了纪录片剧集4718部，是全国最大的纪录片观看平台以及出品方；……