□贺岭 王梓妍 崔雪煜

新世纪新疆人文纪录片呈现出转型发展的趋势，从对边缘化的描述走向国家化的政治传达、文化传播。在选材方面，过去的新疆人文纪录片将对边缘人物的描写定位成拍摄对象，而新世纪的人文纪录片主要是对普通人的关照、多样群体的展现和对国家形象的重构。在美学追求方面，纪录片从二十世纪九十年代强烈的社会批判意识变成了对国家意识的弘扬与彰显，逐步向多元化、市场化和国际化的方向发展，无论是纪录片主题还是拍摄手法、叙事结构、叙事风格，整体都呈现出国际化的范式。

人文情怀的“新视角”

新世纪新疆人文纪录片相较于上世纪九十年代的纪录片来说具有普遍性，更贴合大众生活且观众群体的针对性更加广泛，多采用以小见大的表现形式，将镜头对准普通人，从影片初创阶段的选题到深层次情感内涵、故事讲述方式以及宏观理念无不彰显出个人化的主流价值观。

事物的发展始终离不开环境因素的影响。从创作群体角度而言，二十世纪七八十年代是精英意识最显著的时期，新疆人文纪录片拍摄之初，大多由主流媒体承担，更多的是由中央级媒体或省级媒体制作播出，此时纪录片的创作主要是中央电视台和地方电视台相结合，是联合创作以及译制外国纪录片。如具有代表性的是1979 年由中日合拍创作的《丝绸之路》，影片完整讲述了丝绸之路，向受众传达了新疆作为古丝绸之路商道的壮美风光、风土人情、悠久历史以及灿烂多元的文化。……