藏蕾蕾 甘肃民族师范学院

中国传统民艺源远流长、底蕴深厚，其表现形式丰富多样。党的十八大以来，在党和国家政策的支持下，各民族非遗保护和传承工作也在不断深入。党的二十大报告中提出要加大对非遗的保护力度，这不仅给现代民艺和非遗传承创新带来了更好的、更大的发展机遇，也是体现文化自信和民族共同体意识的重要形式和载体。但是，也不能忽视非遗创新发展过程中所面临的问题及挑战。兴起于20 世纪的日本现代民艺设计拥有一套完整、成熟的美学理论体系，它对现代民艺概念的界定、美学特征和实用性的分析以及民艺与大众的关系等方面的认识，对我国非遗的保护与传承有着重要的启示。因此，当现代民艺设计撞上了非遗，两者相互融通、融合、融汇，开始了一场“相映成趣”的合作之旅。

一、民艺与非遗关系分析

民艺一词最早源自日本民艺理论家、美学家柳宗悦先生的民艺理论体系。民艺泛指民众的工艺，它首先应该是人们为生活所需而制作的生活必需品或工艺品，它的实用性必定强于其装饰性，并且可以大量复制，以满足广大民众的物质生活需求，达到源于生活、用于生活的目的；其次，因其使用的广泛性和大众化，它从取材到制作工艺必定遵循物美价廉的宗旨；最后，它的设计者和制作者必须是人民大众中的普通一员——工匠，使设计的作品更加贴近生活。民俗艺术，又称为民间艺术、民艺等，它与民间、民俗、艺术息息相关。……