王海洲 王文君

《宇宙探索编辑部》是孔大山导演的长篇处女作，这部电影在2021年平遥电影节大获全胜后，成为近几年来最受关注的国产电影之一。电影讲述了科幻杂志主编唐志军数十年如一日地痴迷于寻找地外文明，物质和精神遭受双重困顿的他在接收到某种“宇宙信号”后，召集伙伴前往寻找外星人，在这个过程中完成对生命意义追寻的故事。这部低成本制作、在影迷圈中被称为“神经病大聚会”的“神片”，在走向商业院线时，以“科幻喜剧片”进行商业宣发。然而具体来看，影片虽然以科幻和喜剧的类型外壳为载体，但着重书写的却是人类的浪漫、情感以及生命存在的本身。因而，这部电影或许无法用具体的概念和类型来进行单一界定，当抛却了科幻类型的视觉奇观以及喜剧类型的娱乐刺激，电影更多呈现出一种杂糅的影像建构，这种建构与居伊·德波的核心理论观点“景观”存在相似之处，可以认为这是“一种被展现出来的可视的视觉客观景色、景象，也意指一种主体性的、有意识的表演和作秀”[1]。《宇宙探索编辑部》中呈现的大量媒介景观、人文景观以及生命景观共同塑成这部电影的视觉表征以及主体性哲思，在充满荒诞、戏谑、诡异的视觉表征下，讲述了人类心灵断裂与重组的故事。

一、媒介景观：多元化与隐喻性

1964年，法国思想家居伊·德波在《景观社会》的第一段文字提出了本书最著名的论断：“在现代生产条件无所不在的社会，生活本身展现为景观（spectacles）的庞大聚集。……