马瑞青 陈洪

从无声到有声，从黑白到彩色，从平面到立体，从静观到触感、气味及更多感官维度的转向，从院线长片到微短剧、竖屏剧等各类新的视听影像叙事表现、创作观念的实践突破，因媒介形式的更迭，当代影像艺术呈现出多元开放的样态。新媒介的介入、新异影像景观的出现，使得关于“电影之边界”问题的讨论持续升级。

这类在流动中、充满未知的现象，事实上关乎着大环境下的整体艺术实践，使得有关于电影的研究越发难以在自身的框架内独善其身。在动荡的整体艺术场域之中，对当代影像艺术何去何从的叩问，已经不能只在电影这一门类艺术的边界之中挖掘穷尽了。而将物质技术媒介视为电影宏阔的历史，并将电视与各类数字艺术归纳为“广义电影”，则是对传统影像本体论失效的当代回应。

另一方面，“居间”于影视学与艺术学理论的传媒艺术学，提示着将影像艺术与视觉造型艺术甚至其他门类的艺术一同纳入研究的范畴，呼唤作为门类的电影史与艺术史冲破彼此的边界，从而为门类史论书写的未来方向输送养分。而在整体的艺术实践中，视觉造型艺术不但与“先锋派”等电影艺术潮流联系紧密，其丰富的史论历程也能够启发电影研究的新方向。同样，这一基于整体的思想，要求我们在门类学科自身的“破框”及“再整合”的逻辑中寻觅新知，并展望一种可能性的“整体艺术史”，进而由下向上地建构具备普遍性和共通性的艺术学理论。……