■ 刘 荃

“网络视听”虽不是新词语,但其内涵与外延却一直是动态发展的。2014年,习近平总书记在北京文艺工作座谈会上提出,互联网技术和新媒体改变了文艺形态,我们要适应形势发展,抓好网络文艺的创作生产。这一重要指示让网络文艺正式进入了社会主流视野。2016年5月28日,中国高校影视学会成立“网络视听专业委员会”,反映出“网络视听”具有很强的覆盖面和延展性,与广播电视、电影等存在着学科领域和行业边界的明显区分。周星教授将网络文艺按视频类、音频类、文字类、游戏类及其他类进行了归纳,并认为:“网络文艺是呈现于网络媒介上的一切文艺样态的作品,托生于网络是(它的)基本要素,(它)却未必是网络自身独有的文艺形式;网络文艺依赖网络受众的观赏和阅读,但也会影响到其他媒介的受众;网络文艺生存取决于网络媒体的生产操作模式,但开始规模化地在传统媒体衍生并扩大影响;多种形态的网络产品造就网络文艺多元互渗景观,但影响着传统媒体的创作和受众。”(1)北京师范大学课题组、周星、陈伟、叶凯、马岂停:《中国网络文艺的构成景观与发展问题》,《艺术百家》2016年第4期。2017年,彭文祥教授总结了网络文艺的三个属性,他“强调网络的媒介属性,把在网络上‘存在’的文艺统称为网络文艺”,“从是否表现了网络文化或精神、气质的层面来认知网络文艺”,“着重突出网络新媒体的技术性”,然后以此为基础指出:“网络文艺是受网……