■ 贾萌萌

1937年,“七七事变”揭开了全面抗战的序幕。在国家危难之时、民族存亡之际,舞蹈家戴爱莲心系祖国,从英国返回,并充分利用自己的艺术技能参与抗日救亡运动。她的舞蹈创作、舞蹈演出,不仅在宣传抗战方面发挥了重要的作用,也促进了中国舞蹈事业的长足发展。不过,以戴爱莲在全面抗战时期的舞蹈实践为中心来探讨抗战救亡与舞蹈传播的学术成果,目前还为数甚少,所见的相关研究主要涉及抗战时期重庆、桂林等地的舞蹈活动,(1)参见张甲泽:《抗战时期重庆地区舞蹈活动社会功用及艺术贡献研究》,《池州学院学报》2022年第1期;张甲泽:《舞蹈宣传与动员抗战活动研究——以重庆地区为例》,《滁州学院学报》2021年第4期;张晓霞:《“中国舞蹈之母”戴爱莲的重庆岁月》,《红岩春秋》2020年第7期;黄伟林:《戴爱莲与哑子背疯——抗战桂林文化城系列论文之六》,《贺州学院学报》2018年第1期;彭小希、龙红:《抗战时期重庆地区舞蹈艺术发展述论》,《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》2013年第2期;覃国康:《抗战时期桂林文化城的舞蹈活动》,载李建平、张中良主编《抗战文化研究》第3辑,广西师范大学出版社2010年版;等等。其中虽有涉及戴爱莲的,但也未将之置于抗战的大背景下进行系统性、专题性的研究,另外也有从戴爱莲舞蹈的创作、价值、特征等方面进行探讨的。(2)参见张望洋:《论戴爱莲“边疆音乐舞蹈大会”的“寻根意识”——从80年代“寻根文学”谈起》,《尚舞》2022年第9期;陈丽文:《戴爱莲与重庆育才学校的……