■ 张彩虹

濮舜卿在中国近现代史上的显影,主要以其在戏剧界和电影界的创作实践为胜。2013年,美国哥伦比亚大学创立“女性电影先驱者研究工程”(The Women Film Pioneers Project,WFPP),濮舜卿以编剧身份入选。(1)参见https://wfpp.columbia.edu/pioneer/pu-shunqing/。有关她的生平资料和研究论文,大抵反映了国内外电影学界对这位中国电影的女性先驱的研究现状。不过,这些成果数量不多,且鲜见从社会史、文化史角度展开的对其生平、创作演进轨迹的整体观照。(2)国内现有关于濮舜卿的研究为数不多,有代表性的是舒平的《第一个电影女编剧:濮舜卿》(《电影新作》1994年第5期)、左怀建的《女性视角与夏娃形象的改写——读濮舜卿剧作〈人间的乐园〉》(《名作欣赏》2008年第23期)、许航的《女性社会先锋的影像表达——濮舜卿电影剧作中的社会性别意识》(《南开大学学报(哲学社会科学版)》2020年第2期),等等。纵观濮舜卿1949年之前的生平与创作,不难发现其与早期中国现代性的“复合”与“多元”状态的“同频共振”。如果说“现代性一词是一个内涵繁复、聚讼不已的西方概念”(3)汪晖:《韦伯与中国的现代性问题》,载《汪晖自选集》,广西师范大学出版社1997年版,第2页。,那么早期中国现代性更是一个寓意丰富并正在不断衍生发展的复杂课题。有别于西方现代性在启蒙现代性和审美现代性之间构成的自反性张力,早期中国现代性以启蒙现代性为主调,以反帝反封建、追求个性解放和民族独立为旨归,呈现出“复合现代性”和“多元现代性”的“混沌”状态。(4)早期中国现代性的“复合”性与……