大卫·马肯兹的科幻电影《感官失乐园》讲述了一个末世时期的爱情故事，由于新型流行病的暴发，患者的各种感觉器官逐渐失去功能，味觉、嗅觉、听觉，直至最后丧失视觉。人类用许多方法来为丧失的感官寻找替代物，例如聆听乐曲想象踏青时的气味、用咀嚼食物时的触觉和听觉来代替丧失的味觉。在这种种尝试的背后体现出感官的重要性，因为它所带来的体验已然构成人们在经验世界中所惯常的存在。

作为一篇在写作风格上颇具意识流色彩的小说，《另一天》同样注重对感官世界的观察与发掘。作者显然敏锐地捕捉到了感官世界与现实生活之间的微妙关系，在小说当中，感官世界与现实生活并非完全吻合，而是随着主体的视角介入而显出不同的嵌合模式——作者有时在这种感官世界当中毫不遮掩地显露出女性经验，而现实生活也因为女性身份的介入而被赋予了各种独特的嗅觉、味觉或视觉。“浴室”是小说中感官体验最为集中且重要的场所，尽管淋浴对身体来说是一件洗净污秽的事情，但香花在浴室时的感官体验却甚是不愉快。在嗅觉上，从气味混杂的菜市场回来后的香花觉得“自己身上正散发着这股味道，阴冷的、腐烂的，和浴室瓷砖的青苔糅在一起，混成暗青色的气味，湿湿的，咬啮着自己的身体”。视觉上则是将自己生育后的肚子看作“一层层界线模糊的波浪，波浪上绵密地起伏着妊娠纹的涟漪”。香花对身体的厌恶感并非来自对自身主体性的排斥，这种厌恶感既指涉中年妇女面对日常生活时的真实体验，也隐喻着女性在现实生活中无法逃离的悲惨宿命。……