■ 朱 琳

抛开标点，《声声慢》全词只有九十七字，无一个难写的字，无一处难读的句子，简简单单，却说尽了人生的无限心酸，打动了千古以来的无数人。尤其是开篇的叠词字，七个字，七次重叠，看似简单，却引得无数评论家竞折腰，张端义称其为“公孙大娘舞剑手”，沈谦自称和遍唐宋词三百阙，唯独不敢和《声声慢》，冯金伯赞其为“大珠小珠落玉盘”，梁启超因此词赞道，“清真不及也”，这是说连被认为“词至美成，乃有大宗”的周邦彦都不可企及。赢得颇多赞誉，《声声慢》的叠字到底美在哪里？

一、叠字之美在于形式之奇创

叠字，就是一个单字的重叠，又可称其为“重言”，或者“迭字”。诗中使用叠字，最早是《诗经》，如“关关”“苍苍”“呦呦”“明明”“采采”等等。《诗经》因为是民歌，具有一定的特殊性，使用叠字是一种常态，但在一首中大量使用叠字的情况却并不多。即使一首诗中大量使用叠字，其使用的密度也不高，如《芣苢》，“采采”被使用了六次，但语意没有变化，除了音韵，并没有给诗歌带来其它的东西。《古诗十九首》也用叠字，如“青青河畔草”一首，用了“青青”“郁郁”“盈盈”“皎皎”“娥娥”“纤纤”六个叠字。虽然数量不少，并且都在句首，但分散在每句诗中，远不如《声声慢》中叠字的数量之多与密度之大。

李清照《声声慢》中叠词的特殊在于两点：一是开篇就用；二是十分集中，密度大，数量多。开篇便一连七字相叠的情况，诗歌中前所未有，这是一次伟大的创造。所以，《声声慢》一出现便震惊了世人，张德瀛称赞其“句法奇创”。李清照《声声慢》的开篇七叠，前无古人，后乏来者。开篇的七叠紧密相连，形式上整整齐齐，不仅给我们带来了视觉上的冲击，更给我们带来了一种独特的美感。从字意上看，这组叠字简简单单，平平常常，毫不起眼，但仔细揣摩，很有韵致，所谓看似寻常最奇崛。

二、叠字之美在于音律之妙用

一连七叠，除了形式的整齐之美以外，还能感受到的就是音乐上的美感。叠字在读音上属于特殊形式的双声叠韵，双声叠韵词的声母与韵母同时重复，同一声母或者韵母有规律地出现，造成了音素的回旋，带来听觉的美感。一连七叠，构成了七个双声叠韵的词，读起来有回环往复的音乐美。同时，叠字在诵读时，往往是第一个字读得很长，第二个字读得轻短，这就是所谓的慢声促节。回环往复与慢声促节是《声声慢》开篇叠词在音乐上表现出的第一种美感。

汉语言的美妙在于平上去入四声，这四声让汉语在读音上具有了变化，有了抑扬顿挫之感，而中国古典诗词充分地利用了这一点，所以古典诗词读起来优美。古典诗词中的四声，具体表现为平仄，而《声声慢》开篇的叠词在平仄上同样表现出美感。开篇“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的平仄，依次为：平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄仄仄。仔细观察，就能发现这组叠词，语音上在平仄的交错之中，形成了起伏变化。“寻寻”的平声徐徐而起，接以“觅觅”仄声的重疾，“冷冷”的仄声紧承其上，“清清”的平声缓缓落下，“凄凄”的平声延续上句的平声，“惨惨”的仄声突然响起，“戚戚”的仄声紧跟。平声徐缓，仄声重疾，这一组叠字就形成了徐缓重疾的变化，且重疾的仄声在句中形成了两次高潮。平仄交错形成的抑扬顿挫，疾徐变化，是这组叠词在音乐上表现出的第二种美感。

“觅”属于入声“锡”部，“清”属于平声“庚”部，“戚”属于入声“锡”部，所以该句押的是入声“锡”韵。江永《音学辨微》中讲，“平声音空，仄声音实，平声如击钟鼓，仄声如击木石。”这是说，仄声像击打在木石之上，无回响，无余韵，有顿促之感，戛然而止。入声“锡”韵的使用，造成了欲言而止的效果，表现出词人内心的苦闷、情感的郁结。《声声慢》中的叠字，从具体的读音看，大都属于齿音——寻、清、凄、惨、戚，十四个字中，齿音一共十个。《声声慢》全文97 字，舌音16 字，齿音41 字，齿音在全词中接近一半。齿音因其以舌尖顶住上门发声，其声不仅短而急促更凄清，词人便是将自己不尽的悲哀，都寄托在这难发的凄清的齿音中。“心既托身于言，言亦寄形于字”，音义相谐是汉语言的一大特征，李清照正是利用了这一点，以音传情，在有限的文字中写出无限的、难以言说的悲哀。音义相谐，以音传情是这组叠词在音乐上表现出的第三种美感。

三、叠字之美在于意蕴之丰厚

《声声慢》开篇的七叠，语意上有内涵、有层次，耐人寻味，可谓意蕴丰厚。

“寻寻觅觅”是一层，写的是人的行为动作——找寻之状。“寻”和“觅”还不尽相同，“寻”就是粗枝大叶的找，“觅”是仔细搜索的找，“寻”而不得，心有不甘，所以才“觅”，“觅”不可得，所以就感到“冷冷清清”，跳了一层，进了一步，但是“寻”“觅”之间，依然有层次，“觅”是更进一步的“寻”。我们不仅要问，寻觅什么？丢失才寻觅，这是生活的常识，那么，词人丢失了什么？是国破家亡，熟悉的环境丢失了，也是丈夫去世，至亲的人丢失了。但词人始终丢失却不能相信失去，丢失却不愿相信失去，丢失却忘记了失去，所以“寻寻觅觅”。

不愿相信，这是人之常情，这已经相当凄苦了。然而最苦却莫过于，经过长时间的反复确认，人已经接受了失去的现实，但是却总在无意间、恍惚中忘记失去，不由自主地去寻去找，寻找而不见，才发现失去。世间的苦，莫大于此。

“冷冷清清”是一层，写的是周围环境。冷清既是客观真实的环境，人少，甚至是无人的空寂，也是人在环境中产生的心理感受。“冷”是寒，“清”在《说文》中与“寥”相同，“寥，清，深也”，这三字相同义。柳宗元说小石潭是“寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃，以其境过清，不可久居”，这是对“清”最好的注解。国破家亡，丈夫已逝，环境的寂寥理所当然，外界的寒冷也就侵入了词人的内心，自外入内，环境与内心都寒冷，从外而内没有一丝热气。“冷冷清清”是在寻而不见之后对现实的发现，也是对现实的进一步确认，词人的恍惚之状竟到了这般田地。

“凄凄惨惨戚戚”是对环境确认后人对内心情感的一次确认。“凄凄”是悲，从上句的“冷冷清清”而来，从外界完全进入内心世界。“惨惨”是痛，是在“凄凄”之上的进一步加强，强到何种地步？如《屈原列传》所云，“疾痛惨怛，未尝不呼父母”，这是痛到呼天抢地、无以复加的极致之境，是自内而形于外。“戚戚”是忧伤，但这忧伤是痛到极致之后的呜咽抽泣，是因为悲不成声而归入的低沉之音，外难形内。“凄凄惨惨戚戚”的三叠之中，依然含着三个层次，表面是从内心的“凄凄”到自内而外的“惨惨”，再到归入内心的“戚戚”，似乎是情感由弱而强再到弱的变化，其实质是此人悲情的层层推进。

简而言之，李清照《声声慢》开篇的叠词，是音乐的语言，是生命的语言，感人至深。