摘要：基于影视行业迅速发展的需求，数字视频特技得到了广泛的应用与进步，为进一步发展出数字视频特技的应用价值，有必要探究其在影视节目制作中的具体应用途径，结合其应用现状、所用技术手段、发展趋势来实现数字视频特技的灵活使用，并对其使用方法、途径等加以优化，切实提升影视节目制作效果，带给观众更好的视觉体验，这对于整个影视行业的健康发展来说有着积极的意义。文章就相关概念论述、数字视频特技在影视节目制作中的应用优势、应用技术手段、途径进行了论述与分析。

关键词：数字视频特技；影视节目制作；应用

分析数字视频特技在影视节目制作中的应用，需明确数字视频特技的基本含义、特征，其后研究数字视频特技在应用时所涉及的各项技术手段，再根据数字视频特技当前的应用模式、现状等来实现对其的调整、优化，使其在影视节目制作中表现出更大的优势与价值，提升影视节目的生动、形象性，带给观众更好的视听体验，实现数字视频特技在影视行业的长远发展。

1 相关概念论述

1.1 数字视频特技

特技，指的是用来表现按照常规技术难以实现场景的特有手段，数字视频特技，顾名思义，即利用数字技术对各项视频信号加以处理，再借助对应三维动画软件来展示汽车相撞、动物拟人、自然现象等画面。分析数字视频技术的工作原理，如将图像帧存储器中的各项像素地址借助系统的运算来定向改变位置，以此来完成对图像的位移、缩放等操作，抑或者按照固定的规律更改像素数值，以此来达到二维特技要呈现的效果，并可以透视运算算法，呈现三维特技效果，因数字视频特技固有的优势，已逐渐实现在影视节目制作中广泛的应用［1］。

1.2 影视节目制作

影视节目制作主要涉及电视广告、电视节目、广告片、宣传片、纪录片、专题片、申报片等节目的制作，其主要包括三方面的内容：①组接镜头，即视频剪辑；②特效制作，即镜头特殊转场、圈出圈入等，此外还涉及3D、动画特殊效果；③各种声音的出现进入电影中，即指的是影视节目后期的声音制作，包括电影理论中的垂直蒙太奇等元素。

2 数字视频特技在影视节目制作中的应用优势

数字视频特技在影视节目制作中的应用优势，体现在多个方面，包括提升节目质量、逼真度，给予观众身临其境之感，丰富观看体验等，而形成这些优势的原因体现在以下两点：

2.1 强创造性

数字视频特技本身即有着强创造性，其在打破以往影视节目制作各项桎梏的同时，可更好地展示制作人员的各种创造性想法，这是传统节目制作手段难以实现的；此外，数字视频特技可协助制作人员设计出独具一格、别具风采的影视节目，提升节目本身的新颖度、艺术价值，进而提升核心竞争力，以《阿凡达》为例，导演利用数字视频特技为观众展示了一个全新的世界，带给了观众前所未有的体验，再加上其丰富的故事性，让其在世界范围内大获成功［2］。

2.2 强处理能力

以往所用的视频切换特技要达到特定的屏幕效果，多是依靠不低于两组的信号按照对应的幅度比例结合来实现，抑或借助特定大小、形状的分界线在屏幕各个位置实现对屏幕的有效分割，而这种分界线虽然可以沿着特定方向移动，但难以实现对各路图像的针对性处理。数字视频特技则完美解决了这种问题，其可按照制作人员的需求进行图像视频信号尺寸变化、亮度变化、颜色变化、位置变化的灵活处理，对比普通视频特技来说，处理能力大大提升。

3 数字视频特技在影视节目制作中的应用技术手段

3.1 粒子系统

粒子系统是计算机图形学、运动图形、游戏物理的一种技术，其利用3D模型、微小精灵、图形对象来模拟相应模糊对象，可将影视节目中的场景、事物以随机分布的、不规则的粒子来构成，以此来营造云彩、下雪、下雨、烟雾等变化景象，多用于神话、玄幻、武侠等影视节目中，比如国外电影大片中有很多关于火焰的“名场面”，皆是依靠粒子系统实现，为呈现出人物周身燃油火焰的场面，技术人员必须精准掌握火焰外焰在各个阶段的变化参数，让每一段外焰都可跟随环境变化而做出相关运动。而在电影中还涉及较多的火焰喷射画面，亦可用粒子系统加以呈现，具体呈现方式为：以三维模型构建发射点，展开对喷射火焰的分型旋动，再对各个发射点层层重叠，以此来让喷射而出的火焰、气流四散，提升视觉逼真效果［3］。

3.2 非线性编辑

非线性编辑是当前影视节目制作比较常见的技术方法，多依靠计算机技术来实现对素材内容的编辑，对比以往的编辑手法来说，非线性编辑体现出以下优势：不受影视制作时间顺序的约束，可按照制作人员、剪辑人员的想法来随意剪辑、拼接、组合、加帧等，提升便捷的高校、编辑性，且可呈现出完全不一样的节目效果，国内某些电影大

片中，皆是利用各种方式的非线性编辑，让影视节目的精彩程度大大提升，其彻底颠覆了传统的剧本结构，取而代之的是用梦幻般的意象来推进叙事和传达主题的非线性故事，故事是通过个人记忆和人类之前宇宙和世界的梦幻场景的结合来讲述的，这些场景给人以同样的惊奇感和恐惧感，不断提醒着观众，我们只是宇宙时间框架中的一个光点。可以说，这种非线性编辑手段，让电影超出了一般电影的范畴，达到了人性讨论的层面，让电影更加形象、生动。

3.3 角色动画

在进行影视节目制作时，制作人员需将创作者提供的想法、形象等以电脑技术来制作出来，形象虽然不具备基本的生命特点，却可借助各项技术来赋予生命特征。从根本来讲，角色动画即是模拟动物、人的诸多行为、动作，而因各项动作的复杂性，使得其较难掌握，早期动画影视制作时缺乏相应的技术手段，使得很多动画动作、神情等较为单一，而在动作捕捉技术逐步成熟后，可为影视创作提供各种技术支撑，创建完角色后，以Maya、3D Max等完成动画制作，再根据剧本绘画动画分镜头，制定道具、角色、3D场景等基础模型，借助三维软件实现道具、场景的精细制作，对纹理、色彩等进行精加工；最后分析故事情节，制作各个分镜头表演动画，加之环境渲染，包括配音、字幕、音乐等，完成角色动画的整体制作。当前大部分動画电影，都离不开角色动画的支撑，可以说该项技术给角色形象重新赋予了“生命”，使其通过屏幕与观众进行沟通交流，更富感染力［4］。

3.4 画面加工

画面加工指的是通过PS技术、AE软件、Pr软件等来实现对影视画面的再创造、再加工，主要涉及影视剪辑、修改、组合等各项操作。以AE软件来说，其主要用于视频特效制作、加工，后期制作，如特效等，其属于典型的特效制作软件，这里的特效是指特殊的视觉效果，包括电影特效、频道包装、动态图形设计等，同类型的软件有Nuke、Flame、fusion等，在影视制作行业，AE多为动态图形设计、频道包装的活用（与C4D的组合），视频特效多活用nuke，两种软件视频特效的主要用途还是合成。以AE软件来进行画面加工，以加工忽明忽暗的画面为例，其具体加工步骤为：打开AE创建项目；打开预设面板，找到曲线效果；应用到背景图层上；然后用鼠标调整曲线，更改颜色的亮度；打开曲线的关键帧，设置关键帧动画即可获得忽明忽暗的效果。亦可结合画面的实际要求来调整制作方向、步骤等，达到更好的画面加工效果。

4 数字视频特技在影视节目制作中的应用途径

4.1 还原各种超现实影视场景

在进行影视节目制作中，引入数字视频特技，可还原各种超现实影视场景，包括童话、科幻等多种题材的电影，依靠数字视频特技不但可制作出受儿童欢迎的动画人物，还可制作各种英雄人物、电影明星等；不但可实现科幻战争题材中的星球大战、太空遨游、银河战舰，也可制作外星球、侏罗纪时代恐龙等，以数字视频特技制作的各种影视作品，可全方位展示超现实中各方面事物的样貌、想象，实现事物科幻化、动物拟人化，带给观众更强的视觉冲击力，切实提升影视节目制作质量，带来更大的收益。在某些星际电影中，其涉及虫洞穿越等各种科幻元素，以黑洞来说，制作人员在计算机中首先模拟出高速旋转的黑洞，再在黑洞外围放置彩色的、扁平的圆环来测试，在计算机模拟后发现黑洞周边扭曲空间让吸积盘也在扭曲，进而让光环变得形状怪异、纵横交错，最终呈现出最符合物理原理的黑洞景象，这种还原超现实影视场景的画面，让影片观赏性大大提升，此外电影中还涉及思维空间、外部星球、飞船等，让观众完全沉浸在充满奇幻的世界中［5］。

4.2 完成复杂、困难的影视制作任务

因内容、主题的不同，很多国内外影视中会涉及激烈异常的战斗画面，这些特效大片，若是单靠一般的拍摄、制作手法，很难营造真实场景，且会面临难度巨大的拍摄任务，针对该种情况，引入数字视频技术，可完成影片中各种复杂、困难的影视制作任务，这种制作在某影片中，带给观众印象最深的是最后场景中的超大型的潜水艇破冰而出和最后的爆炸镜头，非常刺激，渲染力十足，尤其在冰天雪地的场景中特效表现非常突出，对于这些场景，制作团队对一些关键镜头制作了大量的特效，包括爆炸惊险的追踪甚至是超大型的潜水艇的破冰效果，制作方拍摄了尽可能多的真实序列在冰川实景和蓝布舞台。并且还需要完成匹配特效，创建冰雹、破碎等，使用Houdini制作，额外的水、雪、小尘埃都是使用FLIP和Grains系统进行模拟，从基本的冰系统中基于某些特定的属性进行发射，次级元素使用Mantra和灯光组创建的匹配灯光设置渲染用来匹配真实阴影，可以说这种数字视频特技的应用，不但完成了各种复杂的拍摄任务，而且可避免演员在实景拍摄中受到安全风险威胁，保证影片的稳步拍摄［6］。

4.3 提升节目艺术效果

影视节目制作时，通常为满足观众对影视节目题材、画面、内容的需求，表现出强烈的艺术效果、画面表现力，故而可选择以数字视频技术调整拍摄对象的角度、数量、方法，呈现出不一样的效果，比如改变拍摄对象本身的比例关系，可形成影像变形、透视等效果；而在增强影视镜头表现力上，可选择调整画面亮度，优化画面色调、整体反差效果，改变影视画面本身的场景氛围，抑或是调整画面结构，去除或者修改画面中不重要的景物、事物，以此来达到更好的艺术效果；此外，数字视频特技可更改、调整拍摄对象的运动走向、动作节奏，在一个拍摄镜头中展示多个画面，抑或是以单一画面创造多个效果；最后，还可在影视作品中以虚实、转动、翻板、叠化、淡入、划过等方法，提升影视镜头画面表现力，提升节目整体艺术效果。在一部有关

外太空的影片内容中，只有头盔下演员的脸是实拍的，这使得本片在技术和美学更加令人难忘。外太空场景的其他东西，包括宇航服、空间站、地球都是CG制作的，比如有一场情节中，

某一角色没有穿宇航服飘过一艘飞船上空，另一角色在片场是被钢丝绳吊着，而她的周边环境则是数字制作的，整部影片的制作流程包括：轨迹设计、虚拟摄影机运动、前期光照设计、前期DI、模拟每个角色的主观视角、LED灯箱中的实拍、使用机械臂进行实拍、套对和渲染、整合实拍和CG元素、调色遮罩提取、DI调色、立体转制、3D调色、5fL和7fL。正是各种数字视频科技的结合应用，为影片创造出了梦境化的叙事氛围、充满孤独感的叙事语境、自我救赎的情节叙事，让观众跟随主角一同体验其遇到的各种危险与挫折，带动观众的紧张情绪，尤其是其中数次的碎片冲击波，剧烈颤动的画面、旋转镜头，带给观众全新的体验［7］。

结语

综上所述，文章就数字视频特技在影视节目制作中的应用展开了论述与分析，强调了其重要性与必要性，建议对其在影视节目应用中的优势提高重视程度，结合实际应用现状来对其加以调整与优化，使其对影视节目制作质量的提升起到积极的促进作用，并结合影视节目制作要求灵活使用各项特技，从而有效提升影视节目质量水平。

参考文献：

［1］毛烨.电视节目编辑制作中的数字视频处理技术探究［J］.西部广播电视，2020（15）：2.

［2］王凤伦.试论非线编辑系统在节目制作中所遇问题之探析与破解［J］.电视指南，2018（4）.

［3］李强清.一种影视节目制作用便于调整操作角度的调音台：CN210724825U［P］.2020.

［4］李锋.中高职衔接专业课程数字化教学资源库共建及共享探讨——以影视制作专业AE影视后期特效制作专业课程数字化教学资源建设及共享为例［J］.广西教育，2018（6）：2.

［5］于涛.基于色分法制作立体电视节目的一种简易方式——以Final Cut Pro为例［J］.影视制作，2020（11）：8.

［6］薛龙.AE数字技术在影视后期制作中的应用［J］.信息与电脑，2019（11）：2.

［7］赵庆彬.综艺节目制作中无线频率规划及监测保障——以2019江苏卫视跨年演唱會为例［J］.影视制作，2019（5）：9.

作者简介：田连昱（1973—），男，北京人，本科，工程师，研究方向：现代电视技术。