◎ 栗 征

一

在徐晓钟先生堪称辉煌灿烂的导演生涯中，2003年执导的《雷雨》显得有些不起眼。除发表过一篇《实现老师夙愿 再读〈雷雨〉诗情——〈雷雨〉导演阐述》[1]外，徐晓钟本人日后很少提起此版《雷雨》的创作。而这篇导演阐述，相比他所写的《〈春秋魂〉导演阐述》《歌剧〈图兰朵〉导演阐述》，无论篇幅还是深度都有所不及，更不要说像《培尔·金特》和《桑树坪纪事》那样，把极为详尽的导演构思公之于众。学术界对此版《雷雨》也缺乏足够的兴趣，虽然2003年演出时举办了研讨会，但之后将此版《雷雨》纳入研究范围并做重点讨论的理论批评文章寥寥无几。

出现这样的局面当然是有原因的。最主要的原因在于，人们认为，这是一次“庆典性”演出，因而在艺术创作的严肃性方面打了折扣，也就缺乏深入研究的必要。此版《雷雨》确实是一次“庆典性”演出，演出的首要目的是纪念中国戏剧梅花奖创建20周年。将剧目选定为《雷雨》，既是因为《雷雨》在中国话剧史上不可动摇的标志性地位，也有纪念《雷雨》诞生70周年之意（《雷雨》写作于1933年）。此版《雷雨》最为人津津乐道的是演出的完整性，即演出了序幕和尾声。但这样做很难说是出自艺术家个人的创作意志还是出自向曹禺致敬的考虑，徐晓钟在导演阐述中的说法是：“我们想圆曹禺老师多年的愿望，努力按他自己的情感、哲思与艺术面貌，加上他自己在原稿中写的‘序’和‘尾声’。”[2]为了更好地展示梅花奖得主的风采，此版《雷雨》由23位获得过梅花奖的演员联袂主演，8个主要角色在不同的幕次由不同的演员分饰。……