◎ 【俄】保尔·艾达罗夫 著

陈世雄 译

“情绪记忆”是斯坦尼斯拉夫斯基体系中的基本概念之一，旨在解决演员舞台感受的来源问题。将这一概念引入表演实践，假设演员在舞台上展示了他之前在生活中经历过的、被他“记住”的感觉和情绪。斯坦尼斯拉夫斯基称这种从情绪记忆中再现的感觉是艺术的，是和平常的感觉相对立的，因为平常的感觉根本不是艺术的特征。有了这一切，斯坦尼斯拉夫斯基和他的同事一样，指出“情绪记忆”的存在已经被心理科学证明了。斯坦尼斯拉夫斯基对科学的依赖被认为是理所当然的。但事实上，斯坦尼斯拉夫斯基所说的情绪记忆与心理学所说的一致吗？这个问题将在本文中讨论。

一

为了更深入地了解所审视的概念，我们将进行一次简短的历史考察。

在联想心理学的框架内，即在G.斯宾塞[1]的《心理学基础》（1870-1872）的著作中，第一次对情绪记忆给予认真的关注。当时问题是这样提出的：“我们必须调查，当我们体验到活生生的感受形式时，……后来往往会在我们身上产生与它们类似的微弱的感受形式，这种现象是怎样发生的”（见参考文献⑩，第253页）同时，斯宾塞刻意谈论感情的“复活”，而不是感情的“再现”。他证实了这一点：“复制某物或者使某物回归，这是以意志行为为前提的，称某些事物可复制或可返回，这就意味着说，它是可以通过意志行为的手段收回的东西。但是，我们理想的感觉当中有一个非常重要的部分，是在没有意志的帮助下产生的，甚至常常是在无视意志的情况下产生的。