姚振轩

（深圳大学 传播学院，广东 深圳 518060）

引言

与其将新都市电影归为一种电影类型，不如说它是一种文化现象，指涉电影的城市空间生产及新的电影主题和风格。21世纪初，海外学者曾把以贾樟柯、王小帅、娄烨等为代表的20世纪90年代出现的风格化明显且集中的导演称为“都市一代”（urban generation），以此来与“第五代”导演相区分。[1]4都市电影创作的领军者大致是“都市一代”导演及其拥趸，他们聚焦现代都市，观察都市文明，并以故事化形式记录和呈现。[2]8新都市电影脱胎于都市电影，但与都市电影这种多以边缘化个体经验书写为主题，且处于国家主旋律和商业化认可之外的电影类型相比，其更加重视个体的都市体验，[1]5其城市空间生产带有明显的虚拟性。城市是无法隐匿的媒介与地理样本。米歇尔·德塞都（Michel de Certeau）认为，中世纪和文艺复兴时期的绘画通过透视法再现城市，使观者“开启了天目”，而今日复杂的城市空间景观成为人们观看城市的驱动力，它们创造着读者，并使得城市可以被解读。[3]318-319不论是“都市一代”还是“新都市一代”，不同类型的文本生产都源于他们对城市空间的触觉变化。这些文本还反映了观察城市的主体性差异，这种差异背后是个体与群体对城市阐释的话语博弈。但是他们对城市空间的生产始终在尝试建构新的“可识别性”，集聚识别城市的空间结构符号，并赋予其新的意涵。

媒介地理学作为一种研究视域，将地理空间作为媒介研究的主体，深入挖掘地表之外的社会内涵。……