程小意

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贾樟柯的电影尊重时间，宏观上是时代，微观上是时间线，里面的时间串联起来、人物串联起来就是一部20 世纪末到21 世纪初的中国当代史，不仅仅是电影、文艺作品，也是一部部文献资料。“在我很多电影里面，我希望可以做到文献性。若干年后，人们看到1997 年《小武》的时候，里面所有声音、噪音，就是那一年中国的声音，它经得起考据——我有这样的考虑在里面。”刚开始走上拍摄道路的贾樟柯就有这种纪实性的考虑，记录这个时代的变迁是他影像的“野心”。贾樟柯最初受邀参加国外影展时，不同于他人，在当时如此艰难的行业背景下，他有超乎寻常的慷慨和杰出的战略眼光，带着其他导演的DVD 前往。一路走来，他带着谦卑、广阔的思考，明确、持久地关注着中国这片广袤大地上发生的巨大变化。纵观贾樟柯的所有作品，深刻体现了作为一个中国人的使命感和责任感，具有一种执着的创作理念，其所有故事所唤起的又是生活中很真实的关于命运、记忆，以及沉默的东西。无论纪录片还是剧情片，都承载了这个“文献性”的功能。

一、《三峡好人》——21 世纪初最真实的神州大地

《三峡好人》以真实为背景，虚构了两个互不相识且在片中也不会相见的男女主人公从外地来到老县城奉节寻找彼此爱人的故事。贾樟柯说他喜欢长镜头，因为有利于呈现生活经验。影片一开头就是一个绝妙的长镜头，从船头到船尾，底层人民的众生相展现得淋漓尽致，伴随着川剧《林冲夜奔》，最后到男主人公韩三明的出现，早已让观众内心震颤。……