孟 琪

中国艺术研究院研究生院

互联网和数字技术的发展，不断形塑着电影的外在形态和叙事内核，改变着观众固有的视听经验。传记片的创作也在技术赋能后，拓展出更为丰富的表达场域，突破了原有的时空界限，且在题材、形式等方面也不断迭代创新。作为一部以“时代巨星陨落”这一带有群体性“创伤”记忆的事件为核心的传记片，《梅艳芳》不失为此种转向的例证，即由对历史的重现逐渐转为对记忆中主题、人物的重塑，以贴近当下观众的视角，实现历史与当下的“回环”，进而通过对“创伤事件”的重现，为观众提供了一个聚焦已逝年代的微观视角。

“香港的女儿”

截止到2020年12月11日，《梅艳芳》在中国大陆地区票房已达到1.1亿元人民币，在中国香港地区票房也已超过5130万港元。或许，这一数据放置于中国电影票房格局中并不算特别出色，但是，因梅艳芳的身份，对中国香港地区的票房成绩予以审析，才更能透过其商业价值和对影迷发挥的询唤作用，对影片进行更为深入的辨析。

当下中国香港的电影市场中，一方面，国外电影的大量涌入持续对港产电影作品施压，不断挤占市场份额；另一方面，中国香港影片的出品数量相较之前严重缩水。在这种语境下，5年来中国香港年度票房成绩“TOP10”中，港产片能够跻身其中的并不多。从2017年到2019年，未能有一部港产片入围。直到2020年，受疫情影响，全球电影生产数量锐减，好莱坞影片频繁在中国香港撤档，港产片才有所表现，但也仅有《乜代宗师》《幻爱》两部作品跻身年度票房“TOP10”；……