陈振濂

许雄志社兄的创作与他的学术研究，在专注于“秦文字”方面可称是同步共生、心不他鹜。过去几十年我们看河南篆刻，多取黄士陵一派，但许雄志从秦印、秦诏版权量、先秦到秦的青铜器铭文即金文入手，又在篆刻印面上出以一种“形式构成”的现代趣味，亦即取秦文字笔画之密集并列平行排比为体。他又在印面处理上讲究大开大合，多取秦印中也极少见的形式空间美感，其特征是围四边(三边)而留空中心的做法；且刀法凌厉，锋锐崭然，尖锋切石，纵横排，个性非常突出，已经在当代印坛形成了鲜明的“许家样”风格，辨识度很高。不必说在河南篆刻界，即使在全国印学界，也足称独树一帜，无有雷同者。

许雄志刻印同时多著述，著名者有《秦印文字汇编》《秦印创作技法解析》又精收藏，有《鉴印山房藏古玺印菁华》《鉴印山房藏古封泥菁华》等又在全国专业展事中屡屡获奖并任主力评委。其以“秦”为标识，又兼括篆刻、书法、著述、创作，个人成果业绩分布于各领域，宜其为“新时代”书法篆刻领域中能以一己之力引领风气的代表者。

韩天衡

雄志君是当今中年书法篆刻家的优秀代表。他精鉴赏，富收藏，书法篆刻兼擅。他的古玺印收藏和鉴藏水平颇高，著述颇丰，极大地滋养了他的书法篆刻创作。他的书法篆刻创作植根传统，饶有古意，但又不为既往的传统所局限，汲古得新，借古开今，大胆创新，自成面目。雄志君的篆刻雄强奔放，开合自如，计白当黑，布局有致。刀笔纵横之间反映出时代的审美情趣。可喜的是，雄志在原来写意古玺印的风格上，又对秦印及两汉封泥做了深度的创作探索。雄志君无疑是当今印坛成功的实践者，在古玺印收藏及研究方面也影响并带动了一大批青年作者，为中原篆刻艺术的崛起做了许多有益的工作。

福德长寿（附边款）

无言独上西楼月如钩

满堂花醉三千客

寿如金石佳且好兮（附边款）

寿山福海（附边款）

黄 惇

许雄志欲出版篆刻集，壬寅春节告之，因寄赠一首。

中州俊才许少孺，雄志篆刻与人殊。

鉴印山房古印聚，集腋成裘秦印谱。

复将秦印文字汇，前人未成后人补。

其篆擅以古简入，秦汉金文相互辅。

自出新意成一格，熟后求生追拙古。

兴来能书丈二匹，金石气浑令人伫。

卌载刻石已成翁，印从书出起飞鸿。

篆笔横斜添饰画，章法结在古玺中。

寸刀纵横如入阵，常思超越自称雄。

巧思绝出穷造化，树帜坫坛伊洛嵩。

今日印坛多夜郎，人众不辨苍与黄。

岂知印家必出书，独立求索不可荒。

予与少孺忘年交，常忆相逢同举觞。

近闻君欲出印集，信然聚珍灿辉光。

宛如窗外雪中梅，此花放后他花芳。

赵 熊

新时期以来，在篆刻快速走向独立艺术形式之路上，有着许多为之奋斗的代表印人，许雄志无疑就是其中的一位典型。

数百年来，“印宗秦汉”一直是印学圭臬。但随着时代的发展、眼界的拓展、审美的多样，且借助于古代文字形式的不断被发现，篆刻的“旧瓶”里难免有“新酒”注入。雄志即着力于楚文字的研究，并将之化用于自己的篆刻中，逐渐形成了个性化的艺术样式。

就我个人所见，“印宗秦汉”除对气象、格调的崇尚与追索之外，如从方法和技术上看，其中很重要的一个内容，便是文字的“印化”经验，亦即如何使入印文字适合于以方形为主的印面形式。而雄志的成功之处，即在于把握住了楚文字入印过程中“印化”的重要一环。如此，他的篆刻实践与创新中依然有着“印宗秦汉”的本质与精神，这更是他对当今印坛的贡献所在。

王 镛

篆刻一道，创新固难，然更难在兼得古意。缶翁云：“匠心构思，累黍万顷。千载下之人，而欲孕育千载上之意味，时流露于方寸铁中，则虽四五文字，宛然若断碑坠简，陈列几席，古趣盎如，不亦难乎？”许雄志正是能师古出新的印人。自20世纪80年代扬名印坛以来，数十载寸铁耕耘，孜孜以求。我以为其恰是抓住了新与古这一对矛盾统一之关钮而渐入佳境。

印坛皆知雄志君搜藏古印甚夥，然雄志君却未堕泥古之淖，反能藏以为用，不断于古玺印中汲取创作灵感，是为难得。

刘一闻

我与雄志兄结识多年，虽见面不多，却也可称是无话不说的同道知己。眼下，雄志在业内的知晓度自不待说，在某种程度上也许远胜于当初同龄的我辈。这个现象的生发，固然与当今时代推扬传统文化以至书刻一域呈前所未有的蓬勃发展态势有关，然而从根本上说，却来源于他敏于艺事的与生俱来的禀赋。

雄志的各项创作，无论作书抑或作印，无疑出于他的数十年如一日的勤奋笃学。但依我看，更与他卓卓不群的思维方式相关，正是具备了如此资质，才会使他拾级而跃，俯瞰域界。

同时，雄志在印学研究上，也真称得火候。众所周知的是，他历年来所收藏的大量古代印作，无疑为他洞开了广阔视野，由此及彼地为他在创作上的刀笔相融和书印互寄，以及深研理论之道添上双翼，他的不少作品和专业著述便是例证。

雄志正当华年，无论从哪个方面来说，他都是一个业界值得期待的人。

孙慰祖

不到长城非好汉（附边款）

剑马求不得 狂歌走天涯（附边款）

读雄志社长的印，让人感受到弥漫其中的一种逼人的气势。虽然酣畅坚劲的用刀是构成其气势的一大元素，还有在印面构图上以强烈的虚实来满足欣赏者的快意，但我以为更主要的是，其印文体态充盈着一种蓬勃盎然的古意，支撑了线条的历史质感。雄志对古文字艺术一直保持着真诚的研究热情和过人的敏感，鲜明的篆书个性便立足于合法破法之间，不是无源之水和狂徒舞斤。好古敏求和融合重构成就了他的书法，成就了他的用刀技法，于是有了他在印坛引人注目的篆刻风格特质。当代印坛成功的新风格群体中，雄志社长是我钦佩的一位。

一钩凉月挂西楼（附边款）

无言独上西楼（附边款）

徐正濂

雄志兄似乎得之于古玺更多，对古玺研究广，见识多，揣摩透，体会深，因此，古玺印的瑰丽奇肆、古奥沉郁，还有“宽能走马，密不插针”的疏密安排，当然在他的刀笔下表现得淋漓尽致。与时下流行的做派不同，雄志兄不以漫漶做旧为能事，他干净，章法明朗，用刀爽利，一来二去，痛快晓畅。这就使他的古玺有自己鲜明的个性色彩。痛快爽利的用刀往往是双刃剑，酣畅淋漓是优点，但也容易导致线条光滑，不够丰富，则是短板。雄志兄显然是注意到此中奥秘的，他的线条痛快爽利，但是并不失沉着之意，也兼有抑扬顿挫的丰富表现。成功的篆刻家大多有自己的文字风格和体系，再将这种文字表现在自己的印章中。雄志兄亦如此。细读他的篆书，反观他的篆刻，这种印如其篆、篆如其印的特征是很明显、很突出、很养眼的。我欣赏他用楚系文字入印的一些作品。我一直认为楚简文字是刻不好的，因为那种梭状的线条在篆刻中总是乖谬。雄志兄的高明是用楚简文字的结体，又不执着于它的梭形线条形态，这就给楚简入印开了方便之门，表现出高古新奇之意。文字结体是篆刻效果的重要一环，雄志兄显然深谙此道。他的文字不仅奇古诡异，而且匠心独运，常常是某字的某部分离主体远，却和下一字的主体近，给人一种“误读”效果，你仔细看半天，然后有“恍然大悟”的痛快、莞尔一笑的享受。这肯定增加了作品的可读性，也增强了作品的深度。总体来说，雄志兄的篆刻作品耐得品读，有古、有今、有自己。