文 韩浩月

《人生大事》将主题定义在“除了生死，人生无大事”这一生命观上，只是它不谈生，只谈死，使得主题表达更具凝聚性。电影说的是，一个“无父无母”的小女孩武小文（杨恩又 饰），误打误撞地闯进了殡葬用品店老板莫三妹（朱一龙 饰）的生活，在一连串的磕磕碰碰中，两个人慢慢有了如同父女般的感情。

影片最值得肯定的，是人物形象与性格的设计。莫三妹与武小文的相遇，就像是孙悟空与哪吒住在了同一屋檐下，冲突，是必然的。武小文一直保持不变的哪吒发型，还有走到哪带到哪的红缨枪，包括带着点“唱念做打”意味的小动作，令人忍俊不禁；而莫三妹性格急躁，常自嘲自己是被压在五指山下的孙悟空，也很容易让观众产生很强的代入感。

在中国神话当中，孙悟空与哪吒，是英雄人物，也是悲剧人物。孙悟空赴西天取经路上付出最多，但承受的压力与委屈也最大；而哪吒，仅仅是一个“剔骨还父”就让人心疼不已。作为两个悲剧人物在现实生活中的相遇，莫三妹与武小文天生就有让观众共情的能力，尽管电影中两人感情升温的过程中有逻辑漏洞，但每一个有关这对“父女”的煽情情节，都还是能够起到催泪效果。

《人生大事》的格局，当然不会拘泥于表现父女情感。莫三妹的人生，浓缩了一个从事殡葬服务行业的家庭缩影，武小文的可怜身世，则是亲生父母缺席之后所产生的世态悲凉的映照。一直对莫三妹不满的父亲，严厉管教这个最小的儿子，是期望他能够真正意识到自己所从事行业的严肃内核；而武小文的亲妈最后找上门来索要孩子，她的故事浮出水面，也能够让观众隐约看到一幅不易被发现的、属于一部分人的社会生活图景，这幅图景会让人产生深思。

《人生大事》将“喜剧的最高境界是悲剧”这一创作奥秘付诸实践当中。贯穿于全片的喜剧感，总会令人抿不住嘴角，因为它的喜感里面，藏着不少让人会心的东西。在父亲去世之后，为了满足父亲办一个独特葬礼的愿望，莫三妹带着装着父亲骨灰的奶粉罐，一路狂奔在江边，以一种令人瞠目结舌的方式送父亲最后一程。这一结尾，其实是带有一些冒犯感的，但因为有了此前大量的铺垫，所以观众接受起来，也并不那么难。

有了这个结尾，再回想此前的诸多细节设置，会发现《人生大事》在满足观众娱乐需求的同时，也带有探讨“死亡文化”与“生死教育”的意图。死亡话题在中国一向是个禁忌，但《人生大事》的出现，以及它的大受欢迎，或表明，只要找到合适的方式，其实观众并不忌讳观看与讨论这类电影以及相关话题。

比起《入殓师》，《人生大事》还缺少一些厚重与底蕴，对核心问题的触碰也不够深入，但它的通俗性以及商业价值，或从另一个层面弥补了这个不足。对待这样敢于在陌生领域进行尝试与表达的电影，观众要给予厚待，这样的电影多了，会鼓励更多的创作者另辟蹊径，拍出更多好看且有个性的作品。