卢天佑 尹旭红 冀晶娟 郑文俊

桂林作为国际旅游文化名城，不仅以甲天下的山水景观名世，也以特色鲜明的风景建筑著称。桂林风景建筑自唐代建设之始就与自然山水基底、城市空间结构、士人价值追求紧密关联，历经千年“在地适应”过程，反映出山水、建筑、城市三者和谐共融的理想状态。当前关于桂林风景建筑的研究主要表现在3个方面。一是山水园林语境中的风景建筑营建情况及特征的解读：刘寿保将风景建筑融于唐宋山水园林营造历程中论述，并择代表性建筑进行剖析[1-2]，郑文俊将风景建筑视为山水园林的子集，对其形塑过程与机理进行归纳[3]；二是具体年代创作特色的探究：高雷对20世纪70—80年代诸多作品的时代特征进行阐释[4]，龙良初阐述了20世纪50—60年代众多案例的选址、构形规律[5]；三是针对典型案例的分析：以著名案例芦笛岩水榭为例，早在20世纪70年代，尚廓就介绍了水榭的创作手法[6]，至今仍得到持续性关注，康红涛就其比例与尺度进行解析[7]，翁子添通过对比，阐释水榭的营景特色[8]。研究成果多在山水园林语境中对风景建筑进行简略论述，囿于具体时代营建特色与典型案例的探讨。然而桂林风景建筑自身的历史脉络如何？不同时期的营建特征与文化内涵又是什么？这些风景建筑是否存在一些共性？这些共性中又蕴含怎样的营建机理？要对上述问题形成全面与准确认知，需要广泛收集各历史时期风景建筑的属性信息，在掌握全域特征的基础上，才能厘清风景建筑的历代更迭规律，阐释风景建筑的共性与差异。……