陈炳龙

（江汉大学人文学院，湖北 武汉 430100）

近年来，慢综艺的出现为国内综艺市场注入了一股新鲜血液，逐渐成为国内综艺市场的新宠儿。以《向往的生活》为代表的慢综艺节目成为“综N代”，但其热度却依然不减，节目一经播出，就霸占了热搜，对慢综艺节目的探讨也成为广播电视领域探讨的热门话题。

国内对慢综艺的研究主要着眼于节目的成因及表层策略，缺少对慢综艺节目剪辑策略及其特色的研究。在此背景下，本文以 《向往的生活》为例，通过个例的研究，详细分析其剪辑主体与剪辑技巧，并了解其剪辑过程中的优势，希望可以为相关从业者和其他节目提供参考。

一、剪辑主体：契合嘉宾体现“慢”形象

一档好看的综艺节目需要在节目中形成密集的精彩内容带，不断将观众的注意力集中在节目内容当中。因此，在综艺节目的后期剪辑中，很重要的一个步骤就是利用嘉宾性格打造节目精彩点，并利用特殊的剪辑手法，再配合动画、花字、文案等手段，将这些片段进行剪辑，以放大该段内容的效果。

（一）节目亮点设计强化人物形象

1.分屏剪辑：表现人物反应

分屏最常见于快综艺中的对抗性游戏环节，用来做双方游戏表现的对比，增加对抗感，而在慢综艺中，分屏则是用来加入嘉宾的反应镜头，增加节目的信息量。在后期剪辑的过程中，需要留意嘉宾在节目中作出的一些反应。例如，在 《向往的生活》第四季第十二期收官之时，宋丹丹、巴图、陈赫再次做客“蘑菇屋”。巴图、陈赫和彭昱畅合唱了伍佰老师的《太空弹》，由于这首歌的旋律太“洗脑”，以至于何炅在演唱 《少年锦时》的时候，节目组将陈赫与彭昱畅捣乱唱 《太空弹》的镜头搭配特效做成太空人的样子环绕在何炅周围。通过分屏剪辑，将两人的反应镜头加入，一方面突出了彭昱畅与陈赫调皮捣蛋的性格，将二人的反应如实地传达给观众，起到了强化人物形象的作用；另一方面，展现了“蘑菇屋”欢乐、融洽的氛围。

2.变速剪辑：表现人物状态

变速剪辑也就是调节镜头的快慢，是通过对素材加工后呈现的后期效果。变速剪辑一般有两种效果：一是加快画面速度，可以加快节目进程，突出人物的状态；二是放慢画面速度，可以突出主体语言、动作或表情。慢综艺的拍摄手法是偏向纪实性的，其整体节奏偏慢，因此，通常采用的是第一种处理方法，这种处理方法也体现了稳中有进的剪辑节奏。比如在第三季第七期的 《向往的生活》中，通过变速剪辑，加快了彭昱畅与其他四位女嘉宾拔萝卜的进程，既表现了人物的状态，也体现了嘉宾们拔萝卜的不易。

3.升格镜头：表现人物神情

电视综艺节目，摄像机拍摄时设置的参数，一般是25帧/秒；而升格镜头则是在拍摄时改变了正常的拍摄速度，将拍摄参数设置为125帧/秒，将每秒帧数提高了5倍，这就是常说的高速镜头，也就是升格。升格可以用来表现画面细节，常常用于表现人物肢体语言，动作语言的细微变化，既延展了时间，渲染了人物的活动状态，又展现出动作变化带来的不同状态，营造出更好的氛围和意境。其实，升格的镜头也符合后期前置化思维。例如，在第四季第七期节目中，海清做客“蘑菇屋”，傍晚，海清与黄磊回忆起为了将毕业大戏的票卖出去站在寒冷的北京街头时，海清的眼眶湿润了，偷偷抹起了眼泪。节目组便将海清流泪的镜头进行了升格的处理，充分表现了海清的神情和情绪的变化，搭配字幕以及空镜头的留白，将情绪渲染到了极致。

（二）节目叙事编排立体地展现人物

1.铺垫：展现人物行为细节

铺垫，是从写作手法衍生而来的，对于某些要出现的关键情节和主体人物，在事前要做好准备。铺垫为情节的展开、高潮的到来、人设的塑造等渲染气氛，常辅助于制造悬念、冲突、反转等，也是触发情绪的一个引子。例如 《向往的生活》第二季第三期节目中，节目通过多个片段的铺垫来表现李诞的“懒”，在还没有干活时，张绍刚老师就吐槽李诞不会干活；在挖笋时刘宪华吐槽李诞挖笋不用劲；李诞从挖笋转战找笋，最后坐在石头上休息，最后，挖完笋回到“蘑菇屋”，李诞便彻底躺在“蘑菇屋”内一动不动。随后节目组配上字幕，“人一旦躺着就快乐了，什么烦恼都没有了”。至此，李诞的行为轨迹完整地表现了出来，此时，一方面铺垫的手法一方面辅助了人物性格的塑造，另一方面也提升了节目的整体效果。

2.情绪过渡：渲染人物情绪

情绪过度，是指段落之间的情绪衔接、间隔，即在某小段情节即将结束，以人物情绪为基础，通过空镜头、动画、美文等渲染的情绪来表达段落。在第二季第三期节目中，李诞依靠自己的劳动吃到了腌笃鲜，此时，画面闪过李诞挖笋时的场景，搭配文字，“在午后的烈日下找笋，用尽全力，只为了吃上腌笃鲜”，“还好有朋友们的陪伴，辛苦却也快乐”，一方面展示了李诞吃到自己亲手采摘的食材做成美食时的幸福，另一方面也向观众传递出自己动手丰衣足食的正能量价值观。

3.冲突：强化人物之间的关系

“真人秀节目想要吸引观众，就要在有限的节目时间内表现丰富的社会生活，表现紧张和激烈的戏剧冲突，抓住一个事件中的主要矛盾，并加以类型化。”“冲突以人为参照，从冲突的类型来看，大致可以分为人与环境的冲突、人与人的冲突，以及人内心的冲突。”本文主要讨论冲突所引起的人物之间的关系。

首先，是人与环境的冲突。在 《向往的生活》中，每季节目组所选择的拍摄地点都在乡村，但嘉宾们都是习惯了城市生活环境的城市人，初到乡村，面对不一样的环境，人与环境的对立冲突就体现了出来。比如在第一季的节目中，最初的“蘑菇屋”是没有灶台的，嘉宾们不仅要自己搭建灶台，还要面临做饭时被烟熏得睁不开眼的困难。在这种环境下，嘉宾们互帮互助，从不适应简陋的条件到后来将“蘑菇屋”“经营”得井井有条，黄磊、何炅与刘宪华的关系也越来越熟悉；其次，是人与人之间的冲突，无论是目的性冲突，认识性冲突或者是情感性冲突，往往都是综艺节目的“看点”。但是，在 《向往的生活》中，人与人之间的冲突并非节目组想要重点表现的，节目组重点呈现的内容主要放在了朋友之间共度美好时光，以及友情的美好、乡村生活的惬意上，即便出现了嘉宾之间的冲突也是为了从侧面表现嘉宾之间的情谊。例如在第一季第五期中，黄磊与何炅想要给菜地盖一个大棚，但在制作方案上，两人意见相左，彼此也说服不了对方，场面曾一度十分微妙。但是，在不久之后，他们又坐在一起碰杯喝茶，仿佛什么事都没有发生一样。其实，真正的朋友都懂得彼此，明白彼此心里的想法，都是为了将大棚改造得更好。节目所表现的冲突，使氛围更加真实，也显示出两人之间的友情更加可贵，在观看节目时，观众们也会不自觉地向往这种友谊。

二、剪辑技巧：灵活运用“慢”后期制作

随着数字技术的飞速发展，越来越多的综艺节目开始使用先进的特效技术来丰富画面，增强画面的表现力。但是，任何综艺节目的制作都是有其节目定位与风格的，只有制作与之相符的节目内容才能进一步提高节目质量。相较于快综艺明快的后期制作，慢综艺则重在强调“慢”，强调心灵上的感受，因此，慢综艺的后期制作多采用温暖、小清新的色调与各种充满趣味性的动画和字幕来辅助节目效果。

（一）段落化剪辑：增强节目可看性

1.平行蒙太奇与交叉蒙太奇：体现生活的乐趣

段落化剪辑是指在后期节目剪辑中，在有限的时间内运用剪辑思维来高质量地完成节目内容，既能把故事讲清楚，又能突出节目的精彩点，同时增加节目的可看度，这是需要深入探究的问题。平行蒙太奇和交叉蒙太奇是快综艺在段落化剪辑中所经常使用的剪辑方法，《向往的生活》中也会采用平行蒙太奇和交叉蒙太奇的手法来进行叙事，表现生活的乐趣，这也正契合了前文所提及到的变奏式真人秀的理念，“慢”中有快，“快”中有慢。

平行蒙太奇是指在不同时间不同场景或相同时间不同场景，发生的两条或数条情节线的并列叙事，最终统一在一个完整的段落里。比如第四季告别篇中，黄磊与宋丹丹早上起来一边剥莲子一边聊天，与此同时，张子枫与小H在房间内玩耍。节目运用平行蒙太奇的剪辑方法将同一时间的不同场景剪切在一起，交代了两边的人物状态，同时也表现出田园生活的平静与美好。

交叉蒙太奇是指在同一时间不同场景发生的两条或数条情节线，频繁地交错剪辑在一起，它们之间紧密关联、相互影响，最终汇聚在一起产生结果。在《向往的生活》中，交叉剪辑的运用主要体现在嘉宾们来“蘑菇屋”时的点菜环节，嘉宾们在车上与“蘑菇屋”进行通话，点自己想吃的菜品，随后黄磊就会准备相应的菜品招待嘉宾。来“蘑菇屋”做客的人，大多都是黄磊和何炅的朋友，在打电话点菜时经常会“为难”黄磊。例如第二季第十一期节目中，黄渤、王迅、于和伟做客“蘑菇屋”，在点菜环节时，黄渤故意“为难”黄磊，点了帝王蟹，同时黄渤还动员孙红雷、徐峥、张艺兴对“蘑菇屋”进行轮番电话轰炸。黄磊一开始有点恼火，但看到黄渤等好友出现在“蘑菇屋”门口时，瞬间开心了起来，老友之间的斗嘴，在见面的刹那便转为笑容。在一起打油菜籽时，七位嘉宾仿佛大男孩一般，开心地玩起了铺垫用的塑料纸。老友相聚，一起吃饭、干活，一起畅聊人生，生活的乐趣莫过于此。

2.主题剪辑：强化段落中心思想

主题剪辑又叫积累剪辑，它是将内容性质相似的镜头组接在一起，通过不断叠加的积累效应，树立一个主题或者渲染一种情绪。这种剪辑方式在强调情节的基本主题时特别有用，同时这也是对前面所累积的叙事情感的释放，以此引起观众的情感共鸣。在节目中通常用慢放镜头、动画、美文等无奈来表达段落。例如第二季第七期节目中，黄磊哼着 《绿马小夜曲》在厨房备菜，与刘宪华聊起做饭，黄磊说道“相比当演员、导演的工作，我更愿意一个人做饭，做饭让我感到快乐”。此时，画面逐渐变为景色的慢放空镜头，并搭配文字：“时光荏苒，曾几何时，我们也曾苦读春秋。如今感叹似水流年，不可复追。”通过慢放空镜头的累积，人物之间的对话、字幕的搭配与背景音乐的渲染，将黄磊当时的心境与情绪表达了出来，同时也引起了观众的共鸣。

（二）特效的强化：提升节目视听效果

1.MG动画的使用：丰富审美情趣

MG动画的使用频率在综艺节目中越来越高，尤其是在慢综艺中，为了获得更好的视听效果，MG动画的使用在一定程度上提升了节目的趣味性，同时也丰富了观众的审美情趣以及画面表现力，展现出节目的差异性与独特性。在快综艺中的MG动画使用，通常是游戏规则的介绍或者故事情境的介绍；而在慢综艺中MG动画则是为了增加生活情趣和节目可看性。MG动画的运用也是一种清新、明快的视觉变奏的体现。比如在第四季节目第九期当中，张绍刚老师睡了一觉后发型变得很乱，节目组特意顺着张绍刚凌乱的头发做了一个轮廓，让观众更清楚、更直接地看到张绍刚老师的发型变化；同期节目中，中午吃饭时，菜品里有咸鸭蛋，黄磊边说边指向彩灯，“这个咸鸭蛋的代言人在这”，节目组便给了彩灯一个特写，通过MG动画，彩灯一边跟大家打招呼。

2.字幕的综合运用：增强信息传播

在如今的电视综艺节目中，字幕不再只局限于指人物之间的对话字幕，还包括了能配合画面、MG动画一起出现的多变的彩色字体。这种字幕不再是简单的词语字幕或句子字幕，它们呈现在节目画面上，能够活跃情境气氛、进一步解读人物的心理，也有着强化人物形象的作用。在快综艺中，字幕的运用通常用来强调段落中的重点，或用来引导观众的想法；而在慢综艺中，字幕更多是对人物行为或心理的解读。同时，节目组对生活在“蘑菇屋”的小动物们也做了拟人化处理，会从动物的视角对人物的行为或者动作做出相应的反应，增加了认同感。在第三季第六期节目中，彭昱畅、池子和小H进行抢球比赛，比赛前通过花字进一步表现了三者的竞争关系，小H所配的字幕是“唯一犬系参赛选手”，池子所配的字幕是“抢球王我当定了”，而彭昱畅所配的字幕是“卫冕冠军是我的”，简单的话语充分展示了人物之间的关系以及心理独白，同时也增加了节目的信息量，使观众更直观地感受到人物心理。同期节目中，小H看到老狼在煎鸡蛋，跑到老狼身边坐下，这时所配的字幕是“这是什么好吃的”，这就赋予了动物们以性格特征，强化了其形象，给观众留下深刻的印象。

三、结 语

通过对 《向往的生活》的剪辑特色进行研究，再通过对剪辑主体、技巧等微观角度的详细分析，可以得出慢综艺这一类型真人秀节目的剪辑关键与特色所在。对 《向往的生活》个案的研究，不仅可以帮助我们把握慢综艺这一类型综艺的发展动态，还可以为行业工作者提供更多具有启发性的思考，从而制作出更符合观众、市场的综艺节目，推动我国电视行业的进一步发展。