张振

新冠肺炎疫情刚开始时，包括戛纳等知名电影节被迫转为线上进行，而随着疫情好转，各影展纷纷回归线下，近几届北京电影节也均在线下进行。举办电影节对中国电影行业有什么意义，线上线下又有什么不同？中国艺术研究院电影电视研究所教授支菲娜11日接受《环球时报》记者采访时表示，除了能够利用明星效应增加曝光度，还可以形成会展经济效应，提升当地的文化形象——而这些必须通过线下活动实现。

“线下电影节是有门槛的”

支菲娜认为，电影节本身是演员、导演等人汇柔的场所，能形成较高的眼球效应，对于电影作品的市场有较大推广作用。但是线上举办的电影节效果远远不如线下，这在近几年的国内外的知名电影节都有所体现。

此外，线下电影节能够提升当地文化形象，经济效益也比较明显，而且文化行业需要更多人之间思想的碰撞，电影节上的大师班等活动能够为他们提供合适的交流平台。

谈及线上线下电影节的优劣之处，支菲娜表示，线下电.影节是有门槛的，“对于观众来说，参加线下的电影节需要一定的交通、时间成本和艺术修养，电影节展映、参赛的影片和普通观众在电影院线里看到的影片有较大不同，不能以商业院线上映的影片为标准来衡量电影节展映作品。而观众要想参与线上的电影节，只需一动手指头，几秒钟就能进去，不喜欢再退出来。虽然线上电影节也起到一定普及作用，但同时减少了演员和电影作品的神秘感，其实不利于电影艺术的传播和推广”。

商业性、艺术性与 学术性三者并行

在支菲娜看来，2003年中国电影产业化改革以来，中国电影市场获得了快速发展，成为全球最具吸引力的市场之一，因此很多影片和电影人都愿意来到中国参加电影节。中国电影节展的举办水平也在逐年提伺I,展映和参赛影片的质量也在逐步提升。只是近几年受新冠肺炎疫情影响，许多电影艺术家和影片不能参展，只能以线上形式参与，这也使得电影节的品质大打折扣。

此外，电影节是商业性、艺术性与学术性三者并行的存在，部分电影节过于看重商业性而缺乏其他两者，还有部分电影节过于强调艺术性，导致自己在生存上举步维艰。对于这一问题，国内外很多电影节也在努力寻求三者之间的平衡。

“各美其美、美美与共”

谈及如何继续发展、打造具有中国特色的电影节，支菲娜表示，中国举办的各个电影节首先要形成差异化发展，避免自我雷同或与他国雷同。其次，要继续敞开大门，让电影节成为负载国家亦交使命、促进中外电影深度交流和提升中国电影品质的重要活动。再次,中国举办的国际电影节和国内电影节，主题性要鲜明、使命感要突出，商业性要可持续，参展作品要有利于加强文化交流、打造人类命运共同体，艺术观则要有利于各美其美、美美与共。▲