聂俊楠

一、《幽兰操》音乐文本分析

（一）背景介绍

《幽兰操》又名《猗兰操》，原为一首古琴音乐作品，相传最早为孔子所作，是用以赞美兰花的一首抒情音乐作品。在《琴操·猗兰操》条目下，也有“《猗兰操》为孔子所作”的记载。截至目前，《幽兰操》的创作者仍有异议，但其中表达对兰花精神的赞赏则没有争议。后世有传言《猗兰操》作者另有韩愈之版本，目前没有统一的说法。关于琴曲幽兰的记录，最早可见为文字谱的《碣石调·幽兰》，据传是梁代琴家丘明所传的一首古琴曲。

（二）曲式分析

《幽兰操》曲式结构为再现单三部曲式。结构包括引子、A、间奏、B、间奏、A、尾声共七个部分。

乐曲第1～8小节为引子部分，以钢琴作为导入性的陈述，建立在E羽清乐的调式基础上，以纵向和声为基础引入乐句的主题。si和dol两个临时音作为E羽清乐的偏音出现，改变了纵向和声的结构，形成一种既明亮又带有独特音响效果的和声感。第8小节和声停留在E羽清乐的属音位置，按照中国调式而言，属于商音位置，并由此引入乐曲的声乐部分。

作品的A乐段由同一乐句的两次陈述构成。旋律一开始采用五度、四度跳进与歌词的“兰之猗猗”相称，紧接着是二度、三度之间的进行，与歌词“扬扬其香”“众香拱之”“幽幽其芳”相应。

作品的B乐段为第22～59小节，对比主题中部，属于展开性陈述。第37～44小节作为间奏在调性上与主题起着一个重要的作用，偏音dol（变徵）的反复出现，在音乐色彩以及和声效果上是与平稳进行有所变化的。……