叠字是一种修辞手法，具有很强的表现力，能够增强诗歌的音乐效果与表意丰富度。叠字又称“重言”“叠音词”“重叠词”，是口头上由两个完全相同的音节，书面上由两个形体相同的单字构成的双音词。叠字在《诗经》中已见用例，并廣泛应用于古诗十九首、魏晋南北朝时期的五言诗与乐府诗中，具有特殊的艺术表达效果。但由于近体诗格律的种种限制，在其中使用叠字的难度极大，因此，叠字在唐代初期的使用频率大大减少。然而正如明人杨慎所说：“诗中叠字最难下，唯少陵用之独工。”杜甫擅长从《诗经》等前人典籍中吸收叠字，杜甫尤为擅长在诗中，尤其是在近体诗中运用叠字，并创作出诸如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（《登高》）、“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”（《曲江二首》）这样的名句，体现出其在近体诗创作上的极高艺术水平，本文意在通过计量分析与文本细读等方式，勾勒杜甫近体诗中叠字使用的具体情况，并对其表现形式进行分析，进一步了解与认识杜甫近体诗的创作艺术。

一、杜甫近体诗叠字情况概述

笔者按照浦起龙《读杜心解》①中对杜甫诗歌的分类，选取被归为律诗、绝句与排律的诗歌，发现在杜甫的近体诗中共出现叠字281处，其中共有142个不同的叠字，出现两次及以上的叠字有：处处、萧萧（14次）;冥冥（11次）;悠悠（10次）;娟娟、飘飘（9次）;时时、年年（7次）;茫茫、漠漠、寂寂、家家、纷纷（6次）;细细、泠泠、冉冉、淅淅（5次）;青青、朝朝、日日、昏昏、苍苍、个个、片片、稍稍、微微（4次）;纷纷、款款、凄凄、衮衮、轻轻、泛泛、涓涓、悄悄、双双、往往（3次）;蔼蔼、纤纤、袅袅、句句、阴阴、郁郁、依依、飞飞、辉辉、频频、霭霭、怱怱、莽莽、涔涔、枝枝、树树、脉脉、团团、肃肃、沉沉、重重、眇眇、历历、飒飒、迟迟、霏霏、浩浩、迢迢、区区、咄咄（2次）。

从词义和词性上看，这部分叠字可以主要分为形容词、副词、量词、拟声词这几类。其中，有副词，如日日“江草日日唤愁生，巫峡泠泠非世情”（《愁》）、年年“年年至日长爲客，忽忽穷愁泥杀人”（《冬至》）、时时“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”（《江畔独步寻花七绝句》）;有模拟物态的形容词，如娟娟“依沙宿舸船，石濑月娟娟”（《船下夔州郭宿雨溼不得上岸别王十二判官》）、细细“宫草微微承委佩，鑪烟细细驻游丝”（《宣政殿退朝晚出左掖·掖门在两旁如人之臂掖》）;有表达情态的形容词，如哀哀“哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村”（《白帝》）;有兼具模拟物态和表示情态两种功用的形容词，如“悠悠”在“历历竟谁种，悠悠何处圆”（《江边星月二首其二》）中表忧思，在“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”（《涪城县香积寺官阁》）中则展示了悠闲自在貌;有表示颜色的形容词，如青青、白白“青青竹臐迎船出，白白江鱼入馔来”（《送王十五判官扶侍还黔中·得开字》）、苍苍“山木苍苍落日曛，竹竿袅袅细泉分”（《示獠奴阿段》）;有拟声词，如丁丁“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”（《题张氏隐居二首》）、啾啾“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过”（《春宿左省》）;有量词，如片片“娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍”（《小寒食舟中作》）、双双“鸂鶒双双舞，猕猿垒垒悬”（《秋日夔府咏怀奉寄郑监李宾客一百韵》）、个个“村鼓时时急，渔舟个个轻”（《屏迹三首》）。量词的使用，反映出杜甫律诗用语的俗化趋向，范晞文《对床夜语》卷二云：“数物以个，俗语也。老杜有‘峡口惊猿闻一个’，‘两个黄鹂鸣翠柳’。双字有‘樵声个个同’，‘个个五花文’，‘渔舟个个轻’，‘却绕井栏添个个’。”

叠字的产生时间早，在《诗经》中已见诸多用例，杜甫在其近体诗中大量应用前代产生的叠字，反映出了诗歌用词的继承脉络。杜甫近体诗中的叠字，出自《诗经》的有冥冥：维尘冥冥;青青：青青子衿;苍苍：蒹葭苍苍;悠悠：悠悠苍天;悄悄：忧心悄悄;丁丁：伐木丁丁;发发：飘风发发;凄凄：风雨凄凄;呦呦：呦呦鹿鸣;浩浩：浩浩昊天;霏霏：雨雪霏霏;迟迟：春日迟迟;湛湛：湛湛露斯;欣欣：旨酒欣欣等。杜甫不仅在近体诗中使用《诗经》中的叠字，有时甚至整句化用，如《题张氏隐居二首》其二：“霁潭鳣发发，春草鹿呦呦”，句化用了《诗经·卫风·硕人》：“施罛濊濊，鳣鲔发发”和《诗经·小雅·鹿鸣》：“呦呦鹿鸣，食野之苹”两句。五律《雨四首》：“朔风鸣淅淅，寒雨下霏霏”亦化用了《诗经·小雅·采薇》：“今我来思，雨雪霏霏”一句。杜甫的近体诗亦有出自《楚辞》中的叠字，如“溶溶”出自《楚辞·九叹》：“心溶溶其不可量兮，情澹澹其若渊。”“啾啾”出自《楚辞·九歌》：“雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮狖夜鸣。”在杜甫近体诗中大量出现的这些源自《诗经》及《楚辞》中的叠字，一方面体现出叠字在诗歌中丰富的用例，另一方面也体现了诗人在运用叠字时有意向前人学习，叠字的使用从一个侧面反映出了诗人的创作脉络，值得重视。

二、杜甫五言近体诗中叠字的位置与表现形式

在杜甫的近体诗中，出现在五言律诗与五言绝句中的叠字有224处，其中，位于句首的叠字145处，位于句中的叠字36处，位于句尾的叠字40处，可知，绝大部分的叠字位于句首。在句首使用叠字的诗句中，有一个值得关注的现象，即其中有30处位于篇首。在这些五言诗中，开篇的第一个词即为叠字。将叠字句置于篇首是古诗十九首中习见的创作手法，如著名的《青青河畔草》的开篇即为“青青河畔草，郁郁园中柳”，其就是在句首使用叠字的诗句。魏晋南北朝诗人的拟古诗也有意识地在篇首使用叠字，以表达对诗歌古风的模拟。因此，在近体诗的篇首使用叠字，体现出了杜甫以古入律的思想与古朴的创作风格。同时，位于篇首的叠字往往为形容词，其在诗歌节奏与艺术表现上也有特殊效果。一方面，叠字如同音乐的前奏一般，以一种舒缓的语调引起全篇;另一方面，叠字往往描写了一种朦胧的样态，可以用来烘托气氛或从整体描写物象。如五律《春远》的首联为：“肃肃花絮晚，菲菲红素轻。”吴论云：“肃肃，落声。菲菲，落貌。”（《杜诗详注》）首联描写暮春之景，以红素指地上之花絮，从声与貌两个角度描写出暮春之时花絮飘落之貌，引起下面的春日感怀，节奏舒缓，而情韵绵长。

由于五言律诗的字数受到严格限制，所以诗人需要以尽可能少的字数表达尽可能丰富的内涵，因而好的叠字的使用不能是泛泛的叠加，而应当在原意上显现出新意，应比单独一字更具风韵神采，在描写抒情上有进一步提升。正如范晞文《对床夜语》卷二云：“双字用于五言，视七言为难，盖一联十字耳，苟轻易放过，则何所取也。”于这一点上，杜甫做得十分突出。范晞文于此段便举了杜诗为例：“老杜虽不以此见工，然亦每加之意焉。观其‘纳纳乾坤大，行行郡国遥’，不用‘纳纳’，则不足以见乾坤之大;不用‘行行’，则不足以见道路之远。又‘寂寂春将晚，欣欣物自私’，则一气转旋之妙，万物生成之喜，尽于斯矣。”杜甫五言诗中的叠字不仅用得恰到好处，往往还能成为一句或一联的诗眼所在，受到了历代评论家的关注，尤其是五律《漫成二首》其一的“野日荒荒白，春流泯泯清”和《放船》：“江市戎戎暗，山云淰淰寒。”申涵光曰：“杜诗善用叠字，如‘野日荒荒白’、‘宿鹭娟娟净’、‘江市戎戎暗’、‘山云淰淰寒’之类，皆非意想所及。”杜甫在近体诗中运用叠字时，在对仗的工稳与诗歌运用的浑然天成之间达成了一种微妙的平衡，“野日荒荒白，春流泯泯清”二句，巧妙运用叠字，加强了对色彩的描写。描写出了仲春时节，阳光照耀下的原野的那种辽阔而苍茫的白，以及春日江水的那种清澈，描绘出了一种朦胧的样态，留给读者无限的想象空间，使这两句成了让后世读者回味至深的名句。

三、杜甫七言近体诗中叠字的位置与表现形式

杜甫在七律中亦运用了大量叠字，杨慎曾关注到杜甫七律中的叠字在句中出现的位置不同，其《升庵诗话》谓：“今按：七律中有用之句首者，如‘娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍’，‘短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣’，‘青青竹笋迎船出，白白江鱼入馔来’，是也。有用之句尾者，如‘信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞’，‘小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠’，‘客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄’，是也。有用之上腰者，‘宫草霏霏承委佩，炉烟细细驻游丝’，‘江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟’，‘云石荧荧高叶晚，风江飒飒乱帆秋’，‘山木苍苍落日曛，竹竿袅袅细泉分’，是也。有用之下腰者，如‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’，‘风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香’，‘无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来’，‘碧窗宿雾濛濛湿，朱栱浮云细细轻’，是也。声谐义恰，句句带仙灵之气，真不可及矣。”可以看出，杜甫在七言诗句中的各个位置都灵活使用了叠字，笔者统计了《读杜心解》收录的杜甫七言律诗，发现共出现84处叠字，其中22处位于句首，22处位于句尾，其余40處均位于句中，这一现象反映出杜甫能够在七言律诗中熟练运用叠字，体现出其高超的创作技巧。

在杜甫七律中出现的叠字多为对仗，在格律诗歌中，使用叠字对仗能够形成一种强烈的整齐效果，因其不仅仅为意对，亦是音对，在节奏上有很强的对应效果，且因叠字本身的特色，不会显得过于雕琢，别有一种浑成而古朴的效果，如《曲江二首》：“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”一联，叶梦得曰：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕……‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，亦无以见其精微。然读之浑然，全似未尝用力，所以不碍气格超胜。使晚唐人为之，便涉‘鱼跃练川抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’矣。”这样一种浑然天成的气格之美，便是杜甫近体诗运用叠字的独特魅力。

同时，在杜甫的七言近体诗中，尤为注重叠字使用的音韵美，一方面，将叠字与双声、叠韵词配合起来，如“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”“繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开”。叠字与双声、叠韵的配合，大大增加了诗歌的音乐美，使诗句节奏循环往复、意味绵长。另一方面，杜甫在诗中将叠字与复辞配合起来，其七绝《赠花卿》开篇即为“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云”，首句运用了叠字，而第二句则运用了复辞的手法，在一联之中重复使用了四个重复的字，但却不显累赘，使节奏变得格外圆融。

四、结语

杜甫在近体诗中大量使用叠字，从词汇上看，有部分叠字承袭《诗经》，体现出杜甫在诗歌创作中对《诗经》的崇尚;这些叠字多为形容词，表意丰富，兼具情态与物态两种描写功能，亦有俗语，反映出杜甫近体诗语言的丰富性与雅俗兼具的特点。从叠字在近体诗中的表现形式上看，五言律诗中的叠字反映出了杜甫以古入律的倾向，而在七言诗中对叠字的灵活运用则反映出杜甫高超的格律诗写作水平。

注释：

①本文所引杜诗均摘自《读杜心解》（中华书局1961年版）。

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（作者简介：钱婧，女，硕士研究生，武汉大学文学院，研究方向：魏晋南北朝隋唐文学）

（责任编辑 徐文）