段陈洁，孙晓明，李美玲，张雨滋

随着时代的发展，文房器作为文人雅士书房中的必需品，被赋予了新的价值内涵。人们在对文房器的选择上，除了基本的实用性功能，也渐渐开始关注文房器的造型设计，希望文房器能够在满足实用性需求的同时，带来更多情感与审美上的全新体验。因此，文房器带来的情感价值和审美价值，也渐渐成为人们选购文房器的重要要素。

一、读懂“新”陶瓷

(一)陶瓷

陶瓷是人类历史长河中的伟大发明，是人类文明的瑰宝。

中国自古就有“瓷国”的美誉。3 000多年前的商代，“原始瓷器”就已经被生产出来了；魏晋南北朝之后，随着商业的不断繁荣和对外来文化的不断借鉴和吸收，传统制瓷技术有了更大的提升，“南青北白”成为当时的时代特征；后来，匠人们创造性地烧制出一系列彩瓷，其中属唐三彩最具盛名；到了宋代，我国进入瓷器艺术的最高峰，以汝、官、哥、定、钧五大窑最为著名；明清时期的瓷器在制作上更显精致富贵，其质地细腻、颜色丰富，装饰纹样大多繁盛复杂，观赏价值优于实用价值[1]。

陶瓷作为中华传统文化与工艺美术产品的宝贵结晶，其在发展过程中所表现出来的不仅是人们对于陶瓷技艺与艺术审美的追求，更是中国人民流淌在血液中的对于美好生活的无限憧憬。

(二)“新”陶瓷

在今天，人们利用科技研究出的各种新型陶瓷，被广泛应用在化工机械设备、军事技术乃至空间技术等不同的领域。

对于普通消费大众来说，离我们生活最近的陶瓷产品是日用陶瓷产品与观赏用陶瓷产品。在物质文明蓬勃发展的当代，我们要不断创新，使陶瓷产品兼具实用性和艺术性。对陶瓷文房器的形态设计研究，是将陶瓷艺术与现代产品设计相结合的一次尝试。从创新的角度出发，寻找陶瓷文房器新的表现形式，目的是探索陶瓷文房器产品形态的多义性，探寻“新”陶瓷产品的可持续性发展，让陶瓷产品能够适应新的时代需求，满足普通消费人群的日常使用和审美需求，推动陶瓷艺术与现代产品设计的融合。

二、TRIZ理论在“新”陶瓷文房器形态设计中的应用

(一)TRIZ理论概述

TRIZ理论,是基于本体论、认识论，以及自然辩证法的相关理论内容，针对解决问题产生的问题解决方法学,它是基于人类技术体系发展的内部客观规律,对问题作出逻辑分类和方法综合的系统性思维学说。TRIZ理论给出了一整套的问题处理工具,能够根据不同的问题、根据解决问题的各种方式,在不同的阶段和不同的时候去运用和实施[2]。

(二)TRIZ理论在“新”陶瓷文房器形态设计中的必要性

对“新”陶瓷文房器的形态设计，需要打破工业生产陶瓷文房器千篇一律、缺乏个性的风格。通过全新的设计尝试，探索陶瓷文房器的时代价值，赋予陶瓷文房器“新”的语义内涵，使之成为兼具观赏价值和使用价值的现代陶瓷产品。

对陶瓷形态的创新设计就是要打破传统的思维模式，从全新的角度对其进行设计。将TRIZ理论提供的科学、系统的问题解决方法论，合理地运用在陶瓷文房器的设计过程中，使陶瓷文房器的设计可以被量化地有序进行[3]。

(三)TRIZ理论在“新”陶瓷文房器形态设计中的可行性

相较于传统的创新方法，例如头脑风暴法、试错法等，TRIZ理论具有其他创新方法所不能比拟的鲜明优势和特点。一方面，TRIZ理论成功地揭示了创新设计的内在规律与原理，通过比较系统性的问题解决思路与方法，让开发与设计的整个过程变得有规律、有依据。另一方面，根据TRIZ理论，40条创新设计的发明原理是客观存在的[2](表1)。通过对这些发明原理的重新组合与应用，创新设计的效率能够被有效提高，从而缩短创新设计的可见性周期，使整个创新设计的过程更具有可预见性。因此，在陶瓷产品形态设计的过程中，运用TRIZ理论的40条发明原理，可以使整个设计过程更具科学性与系统性。

表1 TRIZ理论的40个发明原理

以下是基于TRIZ理论40条发明原理的陶瓷产品形态设计实例：

1.传统文化浸润下的陶瓷文创设计

中华优秀传统文化源远流长，受传统文化影响而设计的陶瓷产品也各具特色[4]。台北故宫博物院文创设计产品——小乾隆(图1)，通过结合乾隆传统服饰特点进行形态上的创新，在设计中抽取乾隆服饰的典型要素作为设计要点，通过对主体分割、曲面化以及对称性等处理，让产品更显萌态，满足不同年龄段消费者的需求。

图1 小乾隆(台北故宫博物院文创设计产品)

2.人文情怀下的陶瓷餐具设计

陶瓷产品所表现出的人文情怀，体现出人们对于美好生活的向往以及对艺术品生活化的追求。在设计中，将陶瓷产品的形态与其使用价值、观赏价值相结合，会给人们带来不一样的情感体验。中国人对于阖家团圆的美好期盼在拼盘餐具的设计上表现得淋漓尽致，如图2所示。拼盘餐具就是基于整体结构部件系统化、模块化的原则进行设计的，运用有用作用的连续性原理让各个部件既独立又相互联系，使餐具在保持整体结构有序组合的同时，又不脱离单个餐具的使用功能。

图2 龙泉窑梅子祥云拼盘餐具

3.个性独特的陶瓷艺术品设计

在陶瓷艺术品设计中，用现代思维演绎陶瓷艺术品，赋予陶瓷艺术品独特的表现形式。陶瓷艺术大师任瑞华在设计《和之韵》(图3)的过程中采用不对称性原理来突破传统的陶瓷艺术品的表现形式；利用局部质量变化原理对单个局部进行特殊处理，使其呈现出与传统陶瓷艺术品不同的呼吸感；通过动态性原理让产品打破空间的束缚感，呈现出一种灵动的视觉体验。

图3 《和之韵》(陶瓷艺术大师任瑞华作品)

三、基于TRIZ理论的“新”陶瓷文房器形态设计

随着时代的发展，文房器已经不仅仅是简单的书房用具，还变成了许多人书房和办公室摆放的兼具装饰价值与收藏价值的器具。基于TRIZ理论的“新”陶瓷文房器形态设计研究，以陶瓷作为其创新设计的载体，通过全新的形态设计尝试，使两者在文化内涵、形态创新等方面碰撞出属于新时代的火花[5]。

根据TRIZ理论，通过科学理性的程序步骤，对陶瓷文房器的形态设计进行科学演绎，实现对“新”陶瓷文房器的形态创新设计研究。

(一)第一阶段——识别问题

对现有陶瓷文房器的形态进行分析研究，识别出现有陶瓷文房器设计过程中可能存在的原始问题，由原始问题发掘出在设计过程、生产过程以及销售过程中存在的深层次问题。

1.发现问题

市场上常见的陶瓷文房器造型普遍大众化(图4)，创新性不强，缺乏独特的精神内涵，因此，可供人们选择的陶瓷文房器有限，致使人们的选购需求受到限制。

图4 常见的陶瓷文房器

2.组件元素分析

对现有陶瓷文房器存在的问题进行分析之后，利用TRIZ理论中的收敛思维，对陶瓷文房器的组件元素进行分析。收敛思维是根据问题收敛聚集的思路，将根本问题确定为一个基本的中心点，从不同的维度、不同的方面，将思维观点聚集到这个中心问题对象上来，从而达到解决问题的目的[2]。

在陶瓷文房器的形态设计研究过程中，收敛思维一般是和发散思维一起使用的。在发散思维的基础上运用收敛思维，从多个方案中选择最具有可用性的方案，再对其进行补充、整合、完善、优化，从而得出最终方案。(图5)

图5 发散思维、收敛思维

通过分析，总结出“新”陶瓷文房器形态设计的要点(图6)，从造型、风格、观赏价值、收藏价值以及时代特性几个方面，得出需要重点设计的几个角度。

图6 组件分析图

3.相互作用矩阵图分析

对“新”陶瓷文房器组件元素进行分析之后，依据TRIZ理论，在矩阵图中，进行组件元素的设计因素相对性分析。根据两种设计因素之间的关系，将其相对性分为相互矛盾、相互促进、无关因素以及可考虑因素四大类，从而得出设计因素相互作用矩阵图(表2)。其中需要重点设计的是矩阵图中相互促进的因素，需要解决的是相互矛盾的因素。根据矩阵图的结论，“新”陶瓷文房器的形态设计中需要解决的是“新”陶瓷文房器的精神内涵与设计造型感之间的问题、产品的传统文化内涵与产品的个性化体现方面之间的问题以及人们对于陶瓷产品的情感价值寄托问题。

表2 设计因素相互作用矩阵图

(二)第二阶段——识别工具

根据矩阵图的结论，再次利用发散思维与收敛思维对要识别的问题进行分析。选取中国传统乐器作为本次“新”陶瓷文房器设计的文化来源，通过列举中国传统乐器的特征，根据相互作用矩阵图的结论，对传统乐器与文房器的造型进行比对分析，来寻找文房器与乐器之间的联系(图7)。

图7 可用元素对比分析

(三)第三阶段——组织元素

根据第二阶段得到的结论，寻找传统乐器与文房器两者之间的元素相关性与互通性。例如琵琶的主体形态可以应用到笔挂主体的形态设计中，琵琶的琴头部分可以应用到笔搁的形态设计中。

结合可用元素的分析，在组织元素的过程中，根据40个发明原理对组件以及组成组件的单个元素进行组合设计。在此次“新”陶瓷文房器的形态设计中，采用了40个发明原理中的分割原理、抽取原理、局部质量原理、合并原理、通用性原理、嵌套原理、预先作用原理、曲面化原理、不足或过量作用原理、另一维度原理、自服务原理、多孔材质原理等12种原理。

利用40个发明原理，结合上述可用元素，对文房器的各个物件进行重新设计。例如，利用抽取原理，提取琵琶的基本形态用作笔挂的基本型；利用局部质量原理以及曲面化原理，对笔挂的下半部分在原有形态的基础上进行曲面化，形成一个上窄下宽流畅的曲面形态，使其符合琵琶正面的基本形态特征；利用嵌套原理、自服务原理以及多孔材质原理，对笔挂的头部进行凹槽处理，以方便将笔搁放置在笔挂的头部，使其形成一个系统性整体。

(四)第四阶段——概念验证

对设计出的“新”陶瓷文房器，进行概念验证。验证合理后，通过相关3D软件进行建模、渲染，得出以下“新”陶瓷文房器产品效果图(图8)。

图8 “新”陶瓷文房器产品效果图

(五)反思与小结

基于TRIZ理论的“新”陶瓷文房器形态设计研究，不仅是对陶瓷形态的设计研究，更是运用一种新的解决问题思路进行创新性设计。打破以往的陶瓷设计过程中感性的设计方法，从理性的角度去思考和解决问题，让整个陶瓷产品的形态设计过程变得有据可循。

四、结语

基于TRIZ理论的“新”陶瓷文房器形态设计研究，为陶瓷产品的形态探索提供了更科学、系统的解决思路，为陶瓷产品的形态设计提供了更规范的设计方法论。陶瓷作为中华民族宝贵文化财富，蕴含着深刻的人文内涵。在当今全球化的发展进程中，我们要始终坚持自己的文化自信，坚定对我们中华民族优秀传统文化的信仰。在陶瓷产品的设计过程中，要从不同的设计角度，利用科学的方法体系进行设计。我们在借鉴其他国家优秀文化的同时，要保持自己独特的文化魅力，立足当下，着眼于未来。