吴胜景

（乐山师范学院 美术学院，四川 乐山 614000）

在郭沫若一生当中，楷书作品较少，现在能够看到的大约不到二十幅。其中能够看到的多是小楷作品，包括横幅作品《诗品二十四则》《胡笳十八拍》，折扇作品《〈钓鱼城怀古〉等七首》《文天祥〈正气歌〉》《节录韦庄〈秦妇吟〉》，条幅作品《美女叹》《金鸡水利工程记》，团扇作品《书为郭庶英团扇》。其大字楷书更为稀少，只有对联《推翻压倒联》《真谣清想联》等屈指可数的几副。现根据郭沫若用不同楷书风格书写的阶段性表现情况，对其楷书结体的基本特征情况进行分析。

一、郭沫若楷书结体的基本表现

（一）摇摆于外拓与内擫之间的大楷

对于郭沫若大字楷书中所体现出的风格就是颜体楷书风貌，在本人之前所写的文章《郭沫若楷书书法笔法衍变及其特征研究》与《郭沫若书信中的楷书风貌探寻》中都有过相关论述，此处不再赘述。既然郭沫若的大字楷书是以颜体大字楷书为根基的，所以研究郭沫若的大字楷书结构特征，必须结合颜体楷书进行。而且根据郭沫若大字楷书的风格情况，都与颜真卿《自书告身帖》的风格更接近一些。

对于颜真卿大字楷书，众所周知，其结体宽博、厚重，气势雄强。与其他书家结体区别最大之处，在于颜体大字楷书字型肥大，亦方亦圆，方圆兼备，以强烈的外拓姿态展示出其高贵的庙堂之气。因为郭沫若在颜体上下过很大功夫，所以他大中楷作品字的结构看上去多以平正、工整、宽博、厚重为主，整个字形落落大方，字体框架重心平稳，结字舒展大方。……