文/李 琰

王军伟/ 烟波江上有人家 220cm×145cm 2018年

不可否认，中国工笔画有着悠久的历史和深厚的传统。回顾它的源头，可上溯到战国的帛画，在历经了唐、宋的辉煌与繁荣之后，又随着文人画的勃兴，进入了千年的沉寂。虽代有才人，多被以匠人而论。20世纪以来，工笔画开始复苏，并在80年代得到迅猛发展。但是，传统工笔画式样以及审美模式已经远远不能满足当代人的审美需要。面对这一状况，近年来，一批年轻的艺术家，开始尝试既具传统性、当代性，又兼具学术性的工笔画创作，用当代人的思维方式及审美角度去观察生活、表现生活，去反观传统，去审视这个时代，力图改变中国工笔画在当代所面临的尴尬局面。岭南新锐画家王军伟正是其中一位佼佼者。

中国艺术旨在表现人的主体精神，中国绘画把这种主体精神称之为“意”或“心”，故有“写意”“写心”“写情”诸说。从中国绘画的传统来看，虽然传统工笔画注重形似，而其实质却和西方自然主义的写实观有着本质上的区别。这是基于中国画的造型观念是意象造型的特质，这种“意象”的造型观偏重于强调主观的表现，所以对于中国工笔画来说，“形”则具有更为独立的意义。王军伟深明这一真谛，从表面来看，他的工笔花鸟画的形象造型都是力求形似，但却也力追工笔画写意性的抒发，被赋予了强烈的抒情性，往往借助联想与想象去构筑充满自我主观的形与色的诗境。这从他的《棕榈树》等作品不难看出，追求画外情、画外意，诗意性的内涵成为他工笔画的内在意蕴。……